Ревю: „Спилбърг“ е близка среща с гения

Прекалено популярен ли е Стивън Спилбърг, за да бъде художник?

Въпросът е надвиснал над кариерата му, откакто той едва имал такава, когато критикът на The New Yorker Полин Кейл похвали The Sugarland Express през 1974 г. като феноменален дебют, но комерсиален, плитък и безличен. От директора, тогава 26-годишен, тя написа , не мога да кажа дали той има ум или дори силна личност, но тогава много добри режисьори са се справили без да са дълбоки.

Документалистката Сюзън Лейси в „Спилбърг“ на HBO (който се излъчва в събота) твърди, че г-н Спилбърг е художник на популярните.

[Сюзън Лейси опитва нещо ново със „Спилбърг“]

От една страна, това просто означава, че г-н Спилбърг не се притеснява, че ще се опетни, като прави филми, които хората харесват. Но това също така означава, че популярното — нормалното, стандартното, американското средно — е било фиксация на г-н Спилбърг от детството и в много отношения то е негова тема през цялото това време.

Г-н Спилбърг е израснал в предградията, особено във Финикс. Но докато той и трите му сестри си спомнят, че винаги е копнеел за възпитание „Баща знае най-добре“, той не получи това.

Баща му често отсъстваше на работа. Майка му беше свободен дух - Питър Пан, както я описва режисьорът, направил Куката. Един ден тя донесе домашен любимец маймуна, което разтревожи младия Стивън: В нормално семейство, каза той, децата ще поискат маймуна и майката ще каже: луд ли си?

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
  • „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.

В крайна сметка родителите му се разделиха. Нарушената идилия на Норман Рокуел и темата за разделянето на семействата ще се повторят в ранните му филми: акула, прекъсваща американското плажно лято в Челюсти, семейството с един родител в E.T. , бащата, преследващ U.F.O. в близките срещи от третия вид.

Излъчвайте поточно тези недооценени филми на Стивън Спилбърг

Челюсти, E.T. Извънземното, Списъкът на Шиндлер: Най-великите филми на Стивън Спилбърг са известни на всички. Но другите проекти на режисьора - а те са много - предоставят също толкова интересна шепа.

Тази чувствителност го направи мейнстрийм, но това застраши артистичното му доверие, особено през 70-те години на миналия век. Дори Джордж Лукас от Междузвездни войни се смяташе за бунтовник. Г-н Спилбърг не се определи като опозиция на нищо. Той спечели уважението постепенно, със силата на занаята си.

Жаждата на г-н Спилбърг за асимилация се разпростира и до еврейското му наследство. Той си спомня, че е бил унизен като дете, когато дядо му го наричал с еврейското му име - Шмуел! — пред негови приятели. Той не искаше да бъде евреин, казва сестра му Ан Спилбърг, защото това ни направи различни от всички. Отчасти Списъкът на Шиндлер беше неговият начин да се примири със своята идентичност.

Г-жа Лейси създаде American Masters за PBS и Спилбърг е в тази форма, привличайки десетки знаменитости, критици и колеги и близо 30 часа интервюта с г-н Спилбърг. За почти два часа и половина това е обширно проучване, макар че се ускорява за по-късната, по-възрастен държавник, част от кариерата на режисьора. (ИИ, Доклад за малцинствата и Войната на световете са групирани като неговата антиутопична научнофантастична трилогия; Амистад, Линкълн и Шпионският мост под граждански ред и върховенство на закона.)

Образ

Стивън Спилбърг и Том Ханкс на снимачната площадка на „Спасяването на редник Райън“.кредит...С любезното съдействие на HBO

Спилбърг е похвален, но не безрезервно. Това повдига критиката, че той е разводнил лесбийските сексуални елементи в адаптацията си на Алис Уокър The Color Purple – филм, който той направи отчасти, за да докаже сериозността си – и г-н Спилбърг признава, че е бил грешен режисьор, за да се занимава с тези теми.

Г-жа Лейси не се ограничава до обсъждане на техника или клипове от филмите на г-н Спилбърг; една лента от тях в началото на документалния филм ви напомня колко изображения е добавил към визуалния ни речник.

Но първата филмова сцена, която виждате в Спилбърг, е зашеметяваща пустиня от Лорънс Арабски, чиято прожекция почти накара младия г-н Спилбърг да се откаже от режисурата. Преди г-жа Лейси да ви покаже филмите на г-н Спилбърг, тя ви показва филмите през неговите очи.

Въпреки цялата си размах, документалният филм на Спилбърг успява най-отличително там, където господин Спилбърг има режисьорът: достъп до детето в своята тема. Говорейки за склонността си към напрежение, г-н Спилбърг си спомня как е хващал сестрите си в килера с череп, върху който е капел кървав восък от свещи. Звучи като доста скапан трик, но като говорим за това сега, г-н Спилбърг се оживява.

Все още мисля, че беше много готино! той казва. Щях да кажа, че се мразя за това, но не се мразя за това. Беше забавно!