Ревю: „Патрик Мелроуз“ е плосък, въпреки несравнимия Бенедикт Къмбърбач
Петте романа на Едуард Сейнт Обин с Патрик Мелроуз – публикувани в началото на 1992 г. и събрани, за щедро похвали, през 2012 г. – дължат популярността си на начина, по който пресичат жанрове, за да задоволят две различни желания.
Г-н Сейнт Обин прави сравнително добро представяне на класически стил на британската социална сатира, увяхваща и подигравателна гротеска, за тези, които жадуват за ранните творби на Евелин Уо и Кингсли Еймис. (Както трябва.)
Но той го поставя в услуга на по-съвременна форма, историята за възстановяване, проследяваща живота на Патрик от ужасяващо малтретиране като дете до необуздана пристрастеност (вторият роман, Лоши новини, е направо наркоманска фантасмагория) до слабо трезвен, емоционално крехък зряла възраст. Нито една от страните на уравнението не би била непременно забележителна сама по себе си, но комбинацията щраква.
Патрик Мелроуз, мини-сериал на Showtime (започващ в събота) с участието на Бенедикт Къмбърбач, всъщност не е в състояние да оправдае нито една от двете страни. Част от това е компресията: Пет часа може да изглеждат като достатъчно време за разказване на една житейска история, но това означава, че всеки роман е размазан само в един час екранно време.
Въз основа на трите епизода, предоставени от Showtime, това не беше достатъчно, за да се доближи до текстурата на работата на г-н Сейнт Обин – начинът, по който патосът, за добро или лошо, наднича през пукнатините на неговата комично-спленетична откъснатост. Няма начин да се знае какво биха направили писателят Дейвид Никълс и режисьорът Едуард Бергер с повече пространство. Но както е, има усещането, че се опитват само да работят във всичките си любими части от книгите.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Това, за което не са намерили време или не са знаели как да постигнат, е кинематографичен еквивалент на рамкиращото съзнание на г-н Сейнт Обин, начина, по който Патрик и другите герои — членовете на семейството и приятелите, които обитават изсъхналата му горна част. класова среда - избират собствения си живот, водейки битка на акъла без победители.
Вместо това те изглежда са се фокусирали върху преминаването към историята, чиито разтърсващи елементи не пречат да се чувства твърде позната, приказка, чиито различни части сме чували преди. Г-н Никълс преобръща реда на първите две книги, започвайки с Лоши новини, в които 22-годишният Патрик лети до Ню Йорк, за да прибере праха на баща си и отива на епичен кокаин и хероин, и след това с Never Mind, първият роман, който се развива през един ден в дома на Мелроуз в Южна Франция в детството на Патрик.
Промяната нарушава хронологията, но създава по-унифициран разказ, фокусиран върху възстановяването, като ни удря отпред с Патрик в най-разрушения му вид. (И, разбира се, започвайки с г-н Къмбърбач на преден план, а не със Себастиан Малц, който играе Патрик като дете.)
Други решения също изглежда са насочени към осигуряване на последователен разказ на всяка цена. Г-н Никълс се занимава с разчитането на книгите на вътрешния монолог и описание, като вкарва откъси от прозата на г-н Сейнт Обин в устата на героите като конвенционален диалог, понякога за спасяване на ядосана радост, но често само за да получи основна информация.
И някои избори изглеждат така, сякаш са направени със загриженост за чувствителността, която г-н Сейнт Обин не е трябвало да обмисля. Женските герои се държат с повече категоричност и убеденост на екрана, отколкото в книгите. Най-забележимо е, че ускоряващата травма в живота на Патрик, извършена от баща му, е представена съвсем различно. В романите това ви изненадва, случвайки се по почти непредвиден (но напълно откровен) начин, което го прави още по-ужасно. В сериала задействането се избягва — бруталността е напълно, болезнено предизвестена (и се случва буквално зад затворена врата).
Г-н Бергер (Deutschland '83) и неговият оператор, Джеймс Френд, опаковат всичко това в лъскава, течност, която прави голите кости на историята на Патрик забавна, ако не и ужасно завладяваща. Патрик Мелроуз може да е по-добре да гледате, ако не сте чели книгите и не сте наясно какво пропускате.
И, разбира се, има утеха да гледате как г-н Къмбърбач упражнява своята несравнима техника. Патрик Мелроуз не е голямо предизвикателство за актьор, който е изобразил брилянтно истински ексцентрици като Джулиан Асандж и Алън Тюринг, но е забавно да гледаш как г-н Къмбърбач разбива гласовете в главата на Патрик по време на пиенето му с кокаин в Лоши новини (по-забавно от трябваше да се чете).
Няколко решения за кастинг не работят напълно (Дженифър Джейсън Лий като майката на Патрик, Индира Варма като американска приятелка на родителите му), но г-н Къмбърбач получава добра подкрепа от Хюго Уивинг като чудовищния баща на Патрик, Пип Торънс като малко по-малко ужасен семеен приятел и Джесика Рейн като стар пламък.
Погледнат през очите на героите им, Патрик Мелроуз извършва основен грях: греши от страната на очевидността. Не е лошо, просто малко вулгарно, не виждаш ли?