„Г-жа Ревю на Америка: Гласът на E.R.A.
Пълен със зашеметяващи изпълнения, ограничената серия разказва завладяваща история на революционери в правата на жените – и страхотен контрареволюционер.
- Мисис Америка
- Изборът на критика от NYT
Mad Men приключи своята хронология в края на 1970 г., като рекламният патриарх Дон Дрейпър се успокои на йога ритрийт, промъквайки пътя си към вдъхновението за класическата Coca-Cola от 1971 г. Реклама на хълма . Оттогава феновете мечтаят за a последващи действия , единият се фокусира не върху Дон Дрейпъри по света, а върху жените, чиито ограничения и освобождения бяха крайната линия на сериала.
FX върху спиращия дъха Hulu г-жо Америка, от писателя на Лудите мъже Дахви Уолър, който се вдига през 1971 г., надигайки гърлен вой, точно когато Дон учи света да пее. Историята на борбата за и против изменението на равните права, това не е продължение, нито буквално, нито във формат: това е поредица от девет части, следваща реални исторически личности.
Но това е един вид духовен наследник, щателно създаден и наблюдаван стенопис, който намира зародиша на съвременна Америка в стремежа на справедливо лудите жени.
Подобно на Лудите мъже, г-жа Америка намира нов поглед върху често наблюдаваната епоха на революция, като се съсредоточава първо върху контрареволюционерка: Филис Шлафли (Кейт Бланшет), студената воина, която, според разказването на Уолър, се хвана за културната война за правата на жените да издигнат политическия си профил и да придвижат по-широк консервативен дневен ред.
Прозрението на г-жа Америка, по ярките думи на представителката Бела Абзуг (Марго Мартиндейл), е, че Шлафли е проклета феминистка. Тя може да е най-освободената жена в Америка. Тя просто избира да не вижда себе си по този начин.
Съпругата на адвокат от Илинойс, Фред Шлафли (Джон Слатъри, завъртащ средния запад върху неговата любезност на Роджър Стърлинг), тя се кандидатира за конгрес, амбиция, която Фред с удоволствие забавлява, стига да не спечели. Мъжете се възхищават на красотата й и се отдават на нейната интелигентност. Когато тя се появява в телевизионно политическо шоу с републиканския представител Фил Крейн (Джеймс Марсдън), той й напомня за Smile. Със зъби.
Schlafly вижда управлението на мъжете просто като женско дело. На среща с мъже републикански законодатели тя казва: Някои жени обичат да обвиняват сексизма за своите неуспехи, вместо да признаят, че не са се постарали достатъчно. Те я молят да си води бележки, ако приемем, че има най-хубавия писане.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
И все пак нейните интереси са повече в ядрената политика, отколкото в пропагандирането на ядреното семейство, докато приятелката й Алис Макрей (Сара Полсън) не споменава предложената поправка, която Алис се опасява, че ще маргинализира домакините и ще подложи жените на проекта. Шлафли скоро преоборудва политическата си марка от антикомунизъм към антифеминизъм. Нейният начин да се изкачи по стълбата е да я издърпа зад себе си.
Мисис Америка почти не вижда Шлафли като своя героиня, но уважава нейната хитрост и силата на волята. Бланшет й придава очарованието на Катрин Хепбърн с изрязани срички – като Галадриел на Бланшет във „Властелинът на пръстените“, тя е царствена и ужасяваща (за съюзниците си преди всичко). Последната й сцена, безмълвна и опустошителна, може и да завърши с връчването на Еми на Бланшет на екрана.
Паралелно с историята на Шлафли е ансамблова поредица за феминисткото движение от 70-те години на миналия век. Неговите ръководители не са представени до края на първия епизод: сред тях Абзуг, Глория Стайнем (Роуз Бърн), представителката Шърли Чишълм (Узо Адуба), Бети Фридън (Трейси Улман) и някои по-малко известни E.R.A. воини, включително G.O.P. активистката Джил Ръкелсхаус (Елизабет Банкс). (Наред с други неща, сериалът е пътуване към времето, когато социално либералните републиканци могат да бъдат забелязани в дивата природа.)
Шлафли и нейното прохождащо движение едва ли са досада на шумната, кипяща група. (Friedan не може да произнесе името й, тъпка.) Те са заети с планирането на това, което предполагат, че ще бъде бързото приемане на поправката, одобрена от президента Никсън.
Според тях тази глава от историята е към края си. Те спечелиха. Споровете за тактики и приоритети е всичко, което остава - докато не бъдат ударени от това, което идва отдясно.
Продължилата десетилетие битка, която се разгръща, е епична и самонадеяна, кипяща от културен фермент и подскачаща върху наситен с душа саундтрак. Тук има усещане за сглобяване на Отмъстителите, както в събирането на исторически личности – младата Рут Бадер Гинсбърг дори се появява за кратко – така и в изключителната реколта от актьорски талант. Уолър продуцира най-амбициозното кръстосано събитие на феминизма и тя се наслаждава на това.
Образкредит...Сабрина Лантос / FX
Докато Schlafly е движещата сила на поредицата – в края на краищата тя не се нарича Мис Америка – шоуто осветява един герой в даден момент. Третият епизод, за кандидатурата на Чизхолм за президент през 1972 г., звучи познато не само в историята на аутсайдер, който се бори с това, което тя нарича монтирана партийна машина, но и в сблъсъците в рамките на движението за това дали расата и полът са равни приоритети. (Чизхолм, на която Адуба придава яростен магнетизъм, получава това и от чернокожите политици, които я виждат повече като кандидат за жени. Не ти изглеждам черна? пита тя.)
Сериалът непрекъснато е интелигентен за това как дори визионерите могат да имат слепи петна и за споровете за вземането на инструментите на господаря срещу събарянето на къщата на господаря. Дебатът дали да се изправим срещу сексуално хищническите демократични политици - лоши актьори с добра политика - е твърде уместен.
Има твърде много нокаут изпълнения, за да се изброят, но Улман е цунамичен като Фридън, откровеният автор на Feminine Mystique, който сега бушува за релевантност в настоящата вълна от феминизъм. Абзугът на Мартиндейл е торнадо в има , пикантно забавна сила на личността. (Никога не съм крещяла, казва тя, когато се сблъсква с нахалното й поведение. Говорих с чувство.)
Епизод, фокусиран върху Алис Макрей - в крайна сметка отстранена и унизена от изгряващата консервативна звезда Шлафли - е едновременно язвителен и дълбоко съчувстващ. Нейната ревност към традиционното домашно производство може да е реакционна, но ирония на иронията, това е Stop E.R.A. движение, което й даде усещане за цел извън кухнята.
Историята не е спойлер, ние знаем как се оказва мета-историята: Schlafly и компанията не позволиха на изменението да премине необходимите 38 щата до крайния срок. (Опитът за възраждането му продължи, като Вирджиния го ратифицира едва тази година.)
Но истинската история, оживяваща Мисис Америка, излага как двете страни в тази битка спечелиха – или поне промениха Америка значително. Борбата на Шлафли беше раждането на модерната културна война, в която идеолозите търсят конкретни печалби чрез натискане на сектантски бутони. Трябва да се подчертае, че Schlafly е представен в зората на ерата на Рейгън на Пол Манафорт и Роджър Стоун, бъдещи тъпи инструменти на кампанията на Тръмп.
Паралелите с днешните неуспехи за жените са очевидни. (Ние избираме лидерите си първо, като елиминираме жените, казва Щайнем в монолог и, добре, четете новините.) Но г-жа Америка също е внимателна към големия и малкия напредък. Някои бяха зад кулисите в политиката; някои бяха постепенни промени в културата, представени в един епизод от Steinem и приятели, седнали да гледат телевизионната премиера на Free to Be ... You and Me.
Други - като издигането на Steinem до медийна знаменитост - бяха много в очите на обществеността. В късна сцена, по време на арка от две части за Националната женска конференция през 1977 г. в Хюстън, Steinem крачи по коридора на хотела към Donna Summer’s чувствам любов, обръщане на глави дори сред противниците, които замислят да намалят движението й.
Това е духът на поредицата в изображение: иконография без агиография. Шоуто е поразено със своите теми, но по ясен начин, страхопочитано, но не прекомерно. Мисис Америка е диско топка, пълна с TNT, поп-грамотна политическа драма, която не е твърде готина, за да бъде оптимист, не е твърде триумфалистка, за да отправи предизвикателство към страната си днес.
Измина дълъг път, скъпа, казва на Америка, но не винаги по права линия и не непременно напред.