„Машинистът“, обяснено

Американският писател Уилям Фокнър веднъж известен каза: „Хората, за които грехът е само въпрос на думи, за тях спасението също са думи.“ Може би тези думи не са само думи, предназначени за хартия, но и за самия живот. Колко хора извършват грях и се стремят да постигнат спасение? Колко хора се стремят да живеят живот без вина, докато извършват грехове по пътя? На тези въпроси, макар и доста трудни за отговор, може би най-добре отговаря размирният Тревор Резник в психологическия трилър „Машинистът“.

Режисиран от американския писател-режисьор Брад Андерсън, „Машинистът“ проследява живота на Тревор Резник, машинист, който страда от безсъние и психологически проблеми. Това постоянно психическо безпокойство го кара да води непрекъснати битки и спорове със своите колеги. Влошеното му психично здраве води до уволнението му от работното му място след тежка катастрофа с участието на колега. След като той е изгонен от обществото, филмът хроникира неговата низходяща спирала на параноя и заблуда.

Воден от британския актьор Кристен Бейл, филмът е известен със своите дълбоки психологически нюанси и идеи за спасение и вина. Част от спектъра на първоначалната филмография на Бейл, която го определя като методичен актьор, филмът е отлично оформен от неговото смразяващо изпълнение. Написан от американския сценарист Скот Косар, филмът е неразделно изграден около развитието на персонажа, който формулира следващия разказен дискурс. Помага му мрачната кинематография на Хави Гименес, която показва психическия дискомфорт, болка и травма на Тревор.

Разказът на филма е преплетен от различни теми, мотиви и символи, които структурират психологическия трилър. От аспекти като самопознанието, поведенческите тенденции на обществото, чувството за вина и съвестта, „Машинистът“ е приказка за непостижимо спасение. В тази статия се опитвам да разбера как разказът на „Машинистът“ се развива към шокиращата кулминация. Тази статия деконструира сюжета и допълнително обсъжда темите, мотивите, символите и символите, които формират същността на филма.

Сюжетът

„Машинистът“ играе Крисчън Бейл като титулярен машинист Тревор Резник, който страда от безсъние, като по този начин е изключително еманципиран. Влошеното му здраве и външен вид държат колегите му далеч. Нещата се влошават, когато се обърнат срещу него, когато той участва в инцидент, който кара колегата му Милър да загуби лявата си ръка, тъй като е бил разсеян от непознат колега на име Иван. Той е изгонен, когато се окаже, че никой от работниците не познава Иван, което ги кара да подозират Тревор, че е безчувствен и луд. Тревър обаче има една сребърна подплата в Стиви, проститутка с истинска привързаност към него, както и с Мария, сервитьорка в заведение за хранене на летището, на което той ходи.

Тревър също е преследван от кратки проблясъци на повтарящи се образи и кошмари. В допълнение към мрачността, мистериозна поредица от бележки след него се появяват в хладилника му, изобразявайки игра на палач. Непрекъснато обезпокоен от неясните инциденти го изпраща по-нататък в параноя, той се опитва да установи връзка с Мария. В поредица от подобни събития той среща нея и сина й Никола в увеселителен парк. Интересувайки се от домашно пътуване, наречено „Route 666“, Тревор придружава Николас, но нещата се влошават, тъй като мигащите светлини карат детето да страда от епилептичен пристъп. Тези непрекъснати причудливи събития карат Тревър да стане параноик и той започва да подозира, че причудливите събития са съгласувани усилия на някой да го влуди. В опит да разбере тези уродни събития, Тревър открива няколко малки улики. Една снимка на Иван на риболов с колегата на Тревор Рейнолдс, която той открива в портфейла на Иван, когато Иван го оставя без надзор в кръчма, го отвежда до нови спекулации. Непрекъснатата параноя на Тревор обаче го кара да се хвърля върху хората и напълно да се отчуждава от всички. Тревър забравя да плаща сметките си за комунални услуги и електричеството му е прекъснато.

Сред тази изолация, Тревър един ден забелязва, че от фризера започва да се стича тъмна, вискозна течност, покривайки вратата на хладилника с ивици от това, което изглежда е кръв. Отново подозирайки ръката на Иван в нея, Тревър, за да се изправи срещу него, се опитва да проследи регистрационния му номер. Той следва колата на Иван, за да прочете регистрационната му табела, но по време на преследването свършва. Той се опитва да получи номера от служител на DMV, но му се казва, че личната информация не може да бъде разкрита, освен ако не е извършено престъпление. Чувайки това, Тревър се хвърля пред кола, за да обвини Иван, че е извършил удар и бяга. Въпреки това, докато подава полицейски протокол с номера на регистрационния номер на колата на Иван, Тревър разбира, че колата е негова собственост, за която той е съобщил, че превозното средство е било общо преди една година. Без друга възможност, Тревър бяга от полицейското управление, за да живее със Стиви. Докато нещата изглеждат весели, той намира снимката на Иван и Рейнолдс, поставена в рамка в дома й, и я обвинява в заговор срещу него. Объркан, Стиви казва, че снимката е на Рейнолдс и Тревър, но той отказва да я погледне и е изхвърлен след словесен конфликт.

За да намери състрадание, Тревър отива да се срещне с Мария в заведението на летището, но за негово шок, непозната сервитьорка казва, че никога не са имали служител на име Мария. Сервитьорката на гишето казва на Тревър, че му служи всеки ден в продължение на една година и през цялото това време той говореше толкова малко, че тя започна да мисли, че той е ням.

По-късно същия ден Тревър забелязва, че Иван завежда Никълъс в апартамента на Тревър. Страхувайки се от безопасността на Николас, той се изправя срещу Иван, само за да го убие след сбиване. В опит да скрие тялото, Тревър се опитва да затвори Иван в килим, но изведнъж има ретроспекции на снимка, която показва Тревър с Рейнолдс, която той видя в апартамента на Стиви. След това, докато се опитва да изхвърли трупа на Иван, като го търкаля в килим и го хвърля в океана, той открива, че в килима няма никой. Внезапно отзад му светва факла и се разкрива, че Иван е, за най-голямото объркване на Тревор, жив.

Тревър осъзнава, че е халюцинирал от вина, като по този начин се взира в огледало, изричайки думите: „Знам кой си.“ Разкрива се, че преди година Тревър е прегазил и убил момче, идентично на Никълъс, след като е свалил поглед от пътя, за да използва запалката на колата, на което е свидетел майката на момчето, идентична на Мария. Страхувайки се от съдебно преследване, той решил да се отдалечи. Този акт на страхливост и несправедливост обаче го кара да бъде виновен, поради което причинява безсъние, отслабване и потискане на паметта. След това се разкрива, че Иван е плод на въображението на Тревор и проява на себе си преди инцидента. Тревър тръгва към гореспоменатата игра на закачалка, попълвайки липсващите букви, които изписват „убиец“. В опит да избяга, той преосмисля решението си и се отправя към полицейския щаб. Той вижда Иван, насърчаващ решението му, и на рецепцията на полицейското управление признава случая на ударените. Двама полицаи придружават Тревър до килия, където той заявява желанията си да спи и го прави за първи път от една година.

Безсъние

Безсънието е първият символ, който помага на зрителите да разберат душевното състояние на Тревор. Основният разказ звезди с Тревър, обмислящ неговото несъответствие, че не може да заспи и разказът завършва с това, че най-накрая може да се наспи добре. Лишаването от сън се използва, за да се издигне темата за спасението. Човек може да оспори факта, че халюцинациите са били част от кошмар, доказвайки факта, че той не страда от безсъние, а от ужасни кошмари. Подобна теория има известна правдоподобност, тъй като той може да халюцинира, докато дреме през деня, в резултат на неспособността му да спи през нощта. Когато Тревър научава, че Иван, Мария и Никълъс са били само части от неговата халюцинация, изпълнена с вина, това показва нестабилността на ума му. Филмът не оспорва темата за безсънието. Това е просто средство за очертаване на следващите му черти на характера. Филмът използва безсънието като метафора за неговия сън, лишен от вина и вина.

Вината

Устройството за разказ, което искри от дъгата на характера на Тревър, е темата за „вина“. По време на прогреса на филма забелязваме смразяващ въздух, който се задава през разказа. Показано е, че Тревор е изключително еманципиран. В една сцена, докато разговаря с приятелката си Стиви, Тревър шеговито изпъква ребрата си, показвайки мъчителен образ на тялото си. Здравето му се влошава, тъй като страда от безсъние и вижда ужасни кошмари.

„Машинистът“ засяга различни теории за „ненормалната психология“. Филмът изследва вината, която играе решаваща роля за развитието на психически дискомфорт, а в случая на Тревор - безсъние до налудна параноя. Повишеният фокус върху халюцинацията на Тревор също сочи към аспекта на „индуцираната от вина шизофрения“. Непостоянното поведение на Тревор влияе от някои видове биполярно разстройство и разстройство на слуховите халюцинации. Разказът също така разглежда вътрешната промяна в поведението на Тревор, подпомогната от основната невроза, която свързва поведението на Тревор и неговата вина. Тревор демонстрира симптоми на OCD и както виждаме неговото натрапчиво поведение при почистване. Ако се погледне внимателно, той е обсебен от измиването на ръцете си. Филмът свързва неговия ОКР с вина, тъй като измиването на ръцете символизира Тревор, който измива кръвта от ръцете си.

Краят и героите

Иван: Иван е създаден като средство за представяне на вината на Тревор. С нарушена съвест Иван действа като проява на себе си и миналото си. Иван е не само проява на своята вина, но е и проява на собственото си аз. В кулминационните сцени, докато Тревър се опитва да наложи признание на Иван, научава, че колата на Иван всъщност е негова. Той е карал същата кола, която Тревър изглежда е унищожил след инцидента. Виждаме също така, че Иван има странен външен вид, особено отрязания му палец, който е заменен от пръст на крака. Появата символизира греха, който Тревър е извършил. Присъствието на Иван е постоянно напомняне за безчувствения акт, с който се е измъкнал Тревър. В крайна сметка, докато Тревър се предаде, Иван се усмихва, одобрявайки с признание. Ролята на Иван беше постигнала истинската си цел.

Мари и Николас: Докато Мари и Никълъс изглежда са единствените хора с благородни и добри намерения, научаваме, че това също е плод на въображението на Тревър. Създаден от него в опит да намали дълбокото си чувство за вина, бавното прогресиране на лудостта е породено от. Както се оказва, Николас е детето, което Тревор случайно е убил, а Мари е негова майка. В дълбокия смисъл на живот в свят без последствия, обвързването, което Мари и Никълъс споделят с него, е неговият начин да облекчи тежестта на вината. Освен това хвърля светлина върху факта, че го смятат за „добър човек“, комплимент, който той се опита да докаже, че е чиста и справедлива съвест.

Времето също предвещава тяхната роля в неговите халюцинаторни преживявания. Тревър и дуетът майка-син решават да се срещнат в увеселителния парк на 1:30 , точното време на инцидента. Той също така разкри, че Тревър и майка му са посещавали същия увеселителен парк. Връзката Мария и Никола означава връзката, споделена от дете и майка му - фактор, който го преследва още повече.

Причини

Път 66: Важността на смъртта на Никола се показва за първи път, когато той получи епилептична атака, докато той и Тревър се возят в разходката „Магистрала към ада“. Краткото пътуване представя измъченото състояние на ума на Тревор. Когато Никълъс атакува, Тревър послушно го отвежда в болницата, което е трябвало да направи при инцидента. Епилептичната атака на Никола е само част от халюцинацията и средство за оправдаване на факта, че Тревор е човек с благородни дела и мисли.

Хладилникът и бележките: Хладилникът и бележките, залепени за него, също имат огромно значение при скицирането на емоционално разстроеното състояние на Тревър. Има единични снимки на хладилника и в една сцена кръв се излива, повишавайки нивата на любопитство. Бележките, които всъщност са игра на палач, се попълват от някой и не е ясно кой завършва играта. Както обаче беше разкрито по-късно, играта всъщност беше завършена от самия Тревор. Може би това е неговата вина, която изписва шестбуквената дума - „Убиец“.

Заключителна дума

„Машинистът“ е дълбок и тъмен поглед върху психиката на човека. Той изследва темите, които са опънати и неприлични. Със сплотен сценарий и добре изпълнена режисура персонажът на Бейл показва как вината може да превърне човека в луд, което може да доведе до далеч по-смъртоносни последици.

Прочетете повече в обяснители: Начало | Остров Шутър