В „Игра на тронове“, удоволствията на ускореното темпо
Тази статия включва спойлери за сезон 6 на Game of Thrones.
Сезон 6 от Game of Thrones на HBO имаше война с дракони, възкресение и безславния край на копеле. Но преди всичко той имаше най-добрите сегменти преди ... в историята на телевизията.
Те дойдоха с любезното съдействие на непристойна историческа пиеса която Аря Старк (Мейси Уилямс) посети и посети отново, докато чиракуваше като убиец в Браавос. Той преразказва голяма част от битката на сериала за Железния трон като фарс – пълен с шеги за пърди и голота – представяйки злодеите на Ланистър от сериала като герои и някои от нашите любими като мошеници и шутове.
[Изпреварва последния сезон на Game of Thrones , изживейте отново всичко с нашето най-добро ръководство за гледане, включително обобщения на епизоди и дълбоки сюжетни гмуркания.]
Театралните сцени бяха емоционални; чрез тях Аря стана свидетел на обезглавяването на баща си, което тя беше защитена да види в Сезон 1. Те направиха сериозна точка за това как историята се пише от победителите, напомняйки ни, че не всеки в тази огромна измислена вселена вижда нейните събития от същата перспектива.
Но в същото време сцените от шоуто в шоуто бяха спортни, по някакъв начин „Игра на тронове“, въпреки цялата си зрелищност, рядко е била. Те играха безсрамно на евтините места, пробивайки честата самосериозност на шоуто, както глиганът на сцената пробиваше червата на бедния Робърт Баратеон.
Този сезон имаше по-важни сцени. Но малцина бяха по-приятни и нито един по-представителен за новия, шоуменски глас на сериала. Сякаш някой изведнъж осъзна: Знаеш ли какво? Разказването на история за семейства, които се борят за власт, докато замръзнали зомбита заплашват света, всъщност може да бъде забавно.
Игра на тронове е по телевизията вече шест сезона. Но едва тази година се превърна - предимно за добро, понякога за лошо - телевизионно шоу.
Това беше първият сезон, който почти изцяло премина покрай историята от недовършената поредица от романи „Песен за лед и огън“ на Джордж Р. Р. Мартин. Творението на г-н Мартин е богато детайлно преосмисляне на фантастичния жанр, щателно изграден, морално нюансиран и прожилен с идеи за власт и политика.
Това е страхотен кадър за епос с платен кабел. Но шоурунерите на Thrones, Дейвид Бениоф и Д. Б. Вайс, често изглеждаха обременени от усилията да възпроизведат литературните му ефекти, да не говорим за все по-византийския заговор на г-н Мартин.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Сезон 6 беше първият, в който продуцентите сякаш попитаха: Как щяхме да напишем и разкажем тази история, ако беше замислена първо за екрана, а не за страницата?
Отговорът: по-бързо, по-лесно и по-приятно за публиката. Ако това не беше най-добрият сезон на сериала, той беше най-забавният му.
След години на провеждане на акции, този сезон се раздвижи като горски пожар - буквално в Кралската кацана, където Церсей Ланистър (Лена Хеди) нанесе запалителен удар с обезглавяване на своите съперници. Дългият кошмар на Winterfell при Рамзи Болтън (Иван Реон) дойде към своя край . Дейенерис Таргариен (Емилия Кларк) най-накрая се измъкна от тази пирамида.
Сериалът също подхвана темпото сцена по сцена. Веднъж отне време търпеливото преместване на персонаж А в точка Б; сега просто ги разсече през континентите. Времето се държеше според законите на относителността на телевизията; Сам отне цял сезон, за да стигне до Олдтаун, докато Варис стигна до Дорн и обратно, преди да успееш да направиш и изядеш сандвич.
Редактирането и режисурата също бяха по-силно съдържащи кофеин. Вижте напрегнатата конструкция на пиротехническия преврат на Церсей – пресичане от септ до недрата на Кралската кацана – стара техника в трилъри, сравнително нова за троновете.
И сърцераздирателната смърт на Ходор ( Кристиан Нейрн ) разкри произхода на името си като временен пъзел от Lost, чийто ветеран режисьор Джак Бендър засне епизода. Тя разчиташе на друга нова бръчка, благодарение на дървесния екстрасенс Бран Старк (Айзък Хемпстед Райт): ретроспекции, друго телевизионно устройство, което поредицата използваше да избягва (и такова, което всъщност възстанови елемент от книгите, техните отклонения в историята на Вестерос).
Образкредит...Хелън Слоун/HBO
На ниво герои, сезонът очерта вида дъги, в които сериалът процъфтява, особено пътуването на Санса (Софи Търнър) от наив до жертва до лидер. Тя приемане на лоялност от Бриен (Гуендолин Кристи) - чувате как Санса израства в благородния си ръст, докато изговаря думите на истината - превъзхожда Тест на Бечдел в сезон, който поднови своята лоялност към женските герои.
Но новата „Игра на тронове“ също често беше по-малко фина, диалогът й беше по-подобен на мрежова драма. Циничният Тирион (Питър Динклидж) сега произнесе реплики, сякаш знам, че ти е било трудно да утешиш Дейенерис.
Моралните линии също бяха по-малко размити, макар и не винаги. Беше смразяващо да видя колко лесно Аря можеше да сервира на Уолдър Фрей собствените му синове, изпечени в пай, колкото и удовлетворяващо да беше дълбокото отмъщение.
Когато сериалът набра скорост, той загуби чувство за поетично и меланхолично. Възкресението на Джон Сноу беше просто устройство за сюжет, без никакво чувство за платена духовна цена. Битката на копилата беше зрелищна визуално, но беше проста битка между добрите и най-лошите момчета, допълнена с истинска кавалерия, спасяваща деня.
Смъртните случаи, човешки и лютовълци, бяха много — налейте вино от Арбър за Маргери, Томън, Висшето врабче, Оша, Вун Вун Гиганта, Рикон, резервния наследник и други — но само Ходор наистина кацна.
Този брой тела обаче може да бъде страничен ефект от намаляването на разказа и настройването на крайна игра. Сезонът приключи с консолидиране на сила и съюзи, развяващи се знамена и дракони на крилото.
Коригирането на курса на разказ като Game of Thrones трябва да е като управление на флота за нахлуване. В крайна сметка се надявам да се върне малко повече към изграждането на характера и темата от по-ранните сезони.
Но не мога да кажа, че имам нищо против желанието на тази нова, по-голяма версия да играе на земята. Както може да се изрази покойният неоплакан стрелец Рамзи Болтън, понякога уцелявате целта си най-добре, когато се прицелите малко по-ниско.