Резюме на премиерата на сериала „Пазачи“: Вълнуващо объркване

Пилотът е дълбоко дестабилизиращо изживяване както за новодошлите, така и за феновете на оригинала, предоставяйки в еднаква степен идеи и зрелище.

Сезон 1, епизод 1: „Лято е и ледът ни свършва“

В началото на Watchmen, ремикса на Деймън Линделоф, както той го описа, на графичния роман на Алън Мур и Дейв Гибънс, въпросът, който много зрители вървят в умовете, беше, трябва ли да прочета книгата? Съдейки по обясненията и джобните истории в културните страници в медиите – включително тази отлична от Адам Стърнбърг от The Times – има известно съгласие, че контекстът е полезен, тъй като събитията в тази книга са напълно интегрирани в телевизионното шоу.

И все пак пилотният филм за Watchmen, който се излъчи в неделя по HBO, представлява дълбоко дестабилизиращо преживяване за всички страни – тези с талмудическа връзка с книгата; тези, които никога не са го изпитвали под никаква форма; и тези, които живеят в Америка през 2019 г., които ще разпознаят части от страната си като отразени в огледало на забавна къща.

Това е чувството на Деймън Линделоф, познато на всеки, който е гледал работата му като съ-създател и шоурънър в Lost and The Leftovers, две предавания с пъзел, които посяха объркване и задаваха въпроси, на които не бързаха да отговорят. Като цяло, вероятно е оптимално да сте прочели комикса, преди да видите Watchmen, но само ако сте готови да разхлабите хватката си върху него. Линделоф се чувства удобно да играе еретик.

Вземете само началната последователност, която предлага ням филм, който изглежда съществува в собствена алтернативна времева линия, преди маскираните отмъстители на Мур и Гибънс да се появят в началото на Втората световна война. Динамиката черна шапка-бяла шапка е обърната, с бялата шапка крадещ добитък бял шериф, който бяга от черната шапка, героичен маскиран непознат, който ще се разкрие като Бас Рийвс, Черния маршал на Оклахома!

Изцяло белите енориаши искат да знаят кой е навлякъл шерифа, но когато призовават за линч, те имат предвид белия шериф, а не черния маршал, който го е заловил. Днес няма да има тълпа правосъдие! казва Рийвс. Вярвайте в закона!

Докато все още сте заети да разопаковате множеството парадокси на този филм в рамките на шоуто – и може би да мислите за Раждането на една нация или за това как маскировката на супергерой е единственият начин, по който черният мъж може да действа като Рийвс – Линделоф и режисьорът Никол Касел пресъздават расовия бунт в Тулса от 1921 г., двудневно клане, при което чернокожите жители и бизнесът са завладени от насилствена бяла тълпа.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
  • „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.

С тази последователност Watchmen рискува ужасяващия исторически туризъм, който преследва Детройт, документална драма, която отделя повече енергия на вътрешното въздействие на расовото насилие, отколкото на неговото значение. Това няма да е така с това шоу, но Линделоф се справя с шепата динамит, който възнамерява да носи наоколо: в контекста на своите Стражи, които са насочени към расизма и превъзходството на бялото, както Мур и Гибънс направиха Студената война и ядрената енергия заплаха, бунтът е основополагащо събитие.

Вълнуващото объркване продължава, когато епизодът достига до наши дни, когато бял шофьор на камион е спрян от черен полицай с жълта маска. (Това, че шофьорът, привърженик на бялата раса, взривява хип-хоп сензацията на Future Crushed Up добавя още повече парадоксални слоеве.) Всичко около тази напрегната среща повдига въпроси: Обръща расовата динамика, която сме свикнали да виждаме между бели ченгета и черни шофьори . Той позиционира полицията като сила срещу превъзходството на бялото. Той разкрива култура на оръжия, при която достъпът до пистолети, дори от полицията, изисква досаден дистанционен протокол.

Ако това е светът, който съществуването на супергероите е създало, тогава тази пеперуда трябва да е размахала крилете си доста силно.

Когато инцидентът завършва с прострелване на ченге от щурмова пушка, полицията в Тулса, водена от шеф Джъд Крауфорд (Дон Джонсън), се оказва изправена пред нова терористична заплаха. Седмата кавалерия, организация, която е паралел на тези оригинални маскирани отмъстители, Ку Клукс Клан, чака в плевелите известно време, но сега те отново се появиха в домашно приготвени маски на Роршах. (Роршах, разказвачът на графичния роман, действа с брутална морална увереност, която се свързва с крайната десница.)

Крофорд призовава своя отдел да поеме заплахата, но те също трябва да прикрият самоличността си или да рискуват кървави репресии на прага си. Ченгетата са както официални, така и тайни раздаващи правосъдие, противоречие, което шоуто току-що е започнало да изследва.

Един мощен отговор на проблема на Седмата кавалерия е детектив Анджела Абар, известна още като Sister Night (Реджина Кинг), чиято супергеройска обличане е като нинджа версия на костюма на монахиня, който Зои Лунд носеше, за да снима парти за Хелоуин в Ms. 45 на Абел Ферара Роден във Виетнам – който в света на Watchmen стана 51-ият щат, след като богоподобният д-р Манхатън обърна войната в полза на Америка – Абар привидно се е пенсионирал, за да управлява пекарна. Но това е параван за нейната работа в армията и извънкласните дейности, които вървят заедно с нея. Нейното отвличане на седма кавалерия от парк за ремаркета дава на Крауфорд и следователя на отдела Looking Glass (Тим Блейк Нелсън) да скочат в терористичен анклав в ранчо за добитък.

Координираното нападение срещу ранчото за добитък, отразяващо многото сблъсъци в реалния живот между правителството и тежко въоръжени сепаратисти, е добър ранен пример за това как този първи епизод на Watchmen представя идеи и зрелище в еднаква степен. В края на краищата това е шоу за супергерои и разгорещената битка срещу Седмата кавалерия уравновесява добре клането в Тулса, което предполага приемственост на расовото насилие през един век. (Също така сваля Арчи, кораба с очите на сова от комикса, в пламък на слава.)

Последният кадър завършва епизода с още въпроси: Крауфорд, висящ на дъб, а под него отслабнал мистериозен мъж в инвалидна количка (Луис Госет младши). В ръката си той държи бележка, за последно видяна в епизода, носена от чернокожо дете, избягало от бунта преди век. Пази над това момче, пише.

Какво се случи с Крофорд? Кой е този мъж, който беше видян по-рано пред пекарната на Абар, да пита дали тя мисли, че може да вдигне 200 паунда? Какво е значението на бележката и къде е била?

Това е почти достатъчно, за да ви накара да забравите за библейския дъжд от калмари.

тик-так:

• Няма по-класическа история за произхода на супергероя от бебе, намерено сираче в полето. От друга страна, всемогъщо извънземно същество като Супермен не се вписва в света на Watchmen.

• Крауфорд иска да премести ранения офицер в защитено медицинско заведение в участъка, което е още една индикация за опасностите, пред които е изправена полицията в Тулса.

• Шоуто не е започнало да подсказва как се е появил президентът Робърт Редфорд, въпреки че след няколко мандата при Ричард Никсън, има смисъл махалото на знаменитост-президент да се люлее наляво. Неизвестна е историята на Redford-ations, въпреки че е безопасно да се заключи, че те са като репарации, което може да обясни последвалата расистка реакция.

• Седмата кавалерия се позовава на полка, воювал под командването на Джордж Къстър при Литъл Бигхорн, оттук и кодовите думи на пейджъра, Литъл Бигхорн. В тази алтернативна реалност няма мобилни телефони.

• American Hero Story е умно разразяване на продуцираната от Райън Мърфи ограничена серия American Crime Story, която обхваща O.J. Процесът срещу Симпсън и убийството на Джани Версаче. Също така изглежда като лесен тръбопровод за информация за Minutemen, дисфункционалната група на супергероите на Watchmen.

• Блокът за разпит, със своята атака от провокативни изображения, изглежда като препратка към класическия политически трилър от 70-те The Parallax View, в който репортерът на Уорън Бийти се опитва да проникне в тайна организация, отговорна за политически убийства и други извънсъдебни дейности. Процесът на набиране включва наблюдение на реакцията му към поредица от задействащи образи и асоциации.

• Комиксите въвеждат феномена, при който пенсионираните маскирани отмъстители все още играят роля в раздаването на справедливост, след като Законът на Кийн забранява костюмираните бдителни през 1977 г. Докато някои се пенсионират, д-р Манхатън и комикът продължават да работят с правителството, докато Роршах пренебрегва закона. Абар обърна модела, като се оттегли от силите, след което се появи отново като Sister Night. Все още няма дума за това какво се е случило със Закона на Keene 40 и повече години по-късно.

• Ролята на Джеръми Айрънс в историята все още не е изложена, но въведението му се възползва напълно от неговия районен патрициански въздух. Защо му се дава подкова, за да разреже торта? Този въпрос е сред десетките, внесени за друг път.