Сезон 2 на „Прозрачен“ разширява погледа си към клана Пфеферман

Какво е да си странен, ако не поставяш под въпрос всичко? пита Али Пфеферман (Габи Хофман) по време на спор с нейния любовник. Али, която може да е привлечена от друга жена, твърди, че иска да избегне налагането на хетеронормативен модел в отношенията им. Нейният любовник предполага, че Али, който съвсем наскоро излезе, може би е малко самоцел. Слушайте себе си, казва тя. Беше си странен от около 30 секунди.

Въпрос и очаквайте да бъдете разпитани: Това е толкова добро изявление на мисията, колкото и всяко друго за втория сезон на Прозрачен , великолепната комедийна драма на Джил Солоуей за сексуалната и личната еволюция на Пфеферман от Лос Анджелис. Обичат, но не обичат лесно. Те правят смели и егоистични избори. Те спорят, защото им пука.

Сезон 1 на Прозрачен фокусиран върху Маура Пфеферман (Джефри Тамбор), която, след като е живяла по-голямата част от седем десетилетия като Морт, излезе на възрастните си деца като транссексуална жена, преминаваща от татко до Мопа. (Оттук и каламбур на заглавието на сериала.) Г-н Тамбор беше откровение — уплашен и решителен, топъл и бодлив — и би било разбираемо за Сезон 2 просто да изгради по-голяма витрина за неговото заслужено спечелено с награда „Еми“ изпълнение.

Вместо това, Сезон 2, чиито 10 половинчасови епизода започват в петък в Amazon, разширява фокуса си върху огромния разширен мишпоче на Пфеферман: деца, свекъри, бивши и отдавна изчезнали предци. И всичко това е по-богато за това.

Този сезон започва с клана, който позира за снимка на сватбата на най-голямата дъщеря Сара (Ейми Ландекър) с Тами (Мелора Хардин). Тази сцена е малко tour de force на повторното представяне, което създава в миниатюра сюжетните линии на сезона. Сара вече има съмнения относно брака. Брат й Джош (Джей Дюплас) е принуден да порасне бързо, след като открива, че има син тийнейджър Колтън (Алекс МакНикол). Маура се чувства комфортно в своята самоличност и си тръгва, когато фотографът я нарича сър.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написана и заснета в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията.
  • „Дикинсън“: В Сериал на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня това е мъртво сериозно по темата си, но несериозно за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди.
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е приказно, но мрачно реално .

Г-жа Солоуей пише семейството Пфеферман, сякаш е родена в него, като влива във всеки ред личност и история. Технически точно би било да наречем този сезон ансамблово произведение. Но всъщност то третира самото семейство като главен герой, организъм, който поддържа колективни странности и личност, дори когато членовете му се развиват и трансформират, раждат се и остаряват.

Да бъдеш Пфеферман, например, означава да имаш особени проблеми около потайността и откритостта. Членовете на семейството се крият и споделят; те говорят огромна увереност за минути и крият променящи живота тайни в продължение на години. Те се бият, заговорничат, водят резултат. Много семейни предавания поставят празнични епизоди на Коледа или Деня на благодарността. Прозрачен, подходящо, поставя своето на Йом Кипур, деня на изкуплението.

Идеята, че семейството е памет - че преживяванията и травмите на предците се предават като наследство - се появява в най-смелото устройство за сезона, ретроспекция към корените на семейството във Ваймар, Германия, чийто разцвет на интелектуална и сексуална свобода е на път да бъде премахнат от нацистите.

Новият сезон отваря и перспективи отвъд Пфеферман. Чери Джоунс е магнетична като харизматична радикално-феминистка поетеса, която Али търси като ментор; Александра Билингс (един от няколкото транссексуални членове на актьорския състав) задълбочава ролята си на Давина, която имаше по-груб път от привилегированата си приятелка Маура. (Transparent е много наясно с разходите в долари и центове за прехода.)

Тази обиколка на секс и идентичност в Лос Анджелис е пресечна като обмен на 405 и всичко би могло да се играе като семинар за дипломирани полове, ако не беше толкова откровено смешно. Шоуто открива комедия в шаман на музикален фестивал на вимин (някои от вас познавам от моята група за разбиване на расизъм) и в културния сблъсък, когато семейство Пфеферман среща консервативното християнско осиновително семейство на Колтън. (Paterfamilias приветства Маура като Mee-Maw на Колтън.) И все пак шоуто уважава искреността на всеки герой. Неговият дух е, че всичко може да бъде смешно, но нищо не е смешно.

Transparent е един от малкото социално осъзнати телевизионни сериали — The Wire е друг — чието чувство за послание и отговорност го повишава, а не го натоварва. Той се захранва не от теория, а от специфика: той е конкретно буржоазен Лос Анджелис, по-специално прогресивно-еврейски, по-специално феминистки.

И позволява на своето изкуство да говори. В Епизод 3 (режисиран от Мариел Хелър, Дневникът на една тийнейджърка), Али се среща с приятелки лесбийки в зала за боулинг и камерата се движи из стаята от жена на жена – смее се, пие, мушчи, флиртува, същество. Този поглед е толкова герой в Transparent, колкото и всеки от хората.

Може би най-голямото постижение на Transparent е, че всеки Pfefferman може да бъде в същото време най-много и най-малко любимият ви. (Например, бившата съпруга на Маура, Шели, изиграна от Джудит Лайт, е едновременно комично егоцентрична и дълбоко симпатичен оцелял.) Дори основната история, преходът на Маура, е начало към една по-широка философия, че животът и хората са сложни и това е, което прави и двете красиви. Полът и сексуалността са континууми, казва Transparent, но също и много неща.

В края на този сезон Маура дава на Али малко непоискан съвет от Мопа: Бъдете скептични към онези, които са прекалено сигурни, колкото и утешителни да са абсолютните отговори и ясни двоични кодове. Предлагам, че винаги е разумно да се избягваме от хора, които са прекалено привързани към догмата, казва тя. Тя спира за момент. Тогава тя добавя: Но това съм аз.