Ревю: „Westworld“ е провокативна, но погрешна Sci-Fi Shoot-’Em-Up
В Westworld на HBO, Д-р Робърт Форд (Антъни Хопкинс) управлява тематичен парк, където богатите гости изживяват гранични фантазии сред реалистични домакини на роботи. В четвъртия епизод колега му посочва това, което зрителите вече са забелязали: тези фантазии почти еднакво включват убийство, изнасилване или изтезание.
Вярно е, признава д-р Форд. В началото, казва той, когато създателите на парка написаха първите му интерактивни разкази, направихме 100 обнадеждаващи сюжетни линии. Разбира се, почти никой не ни се е заел с тях.
Д-р Форд звучи така, сякаш може да бъде ръководител на кабелната мрежа за развитие на драма. В The Wild West of Peak TV каналите предоставят и публиката награждава ужасяващи сериали като Game of Thrones и The Walking Dead, които споделят мирогледа, че животът е ужасяващ, а хората са ужасни.
Westworld, който започва в неделя, е друго аниматронно тяло на върха на тази кървава купчина, но също така е самосъзнателно. Това е амбициозна, ако не и напълно последователна, научнофантастична стрелба, която поставя под въпрос нихилистичните развлекателни импулси, докато им се отдава.
Животът за синтетичните домакини на парка е жесток и дълъг. Те общуват с гостите, правят секс с тях, убити са от тях — снабдени са с реалистична и обилна кръв — след това се ремонтират, изтриват спомените им и се връщат в експлоатация.
Нещата започват да се объркат, както трябва, когато някои хостове се объркат след актуализация на софтуера. Главният програмист Бърнард Лоу (Джефри Райт) открива причина: те започват да си спомнят фрагменти от адските си минали животи.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Бъгът обаче също е особеност. Д-р Форд е програмирал тези мечти, за да направи роботите по-емоционално нюансирани и убедителни — по-човечни. В това бъдеще човечеството е излекувало всички болести и по този начин е спряло еволюцията; само роботите имат шанс да се подобрят. Тереза Кълън (Sidse Babett Knudsen), изпълнителен директор за контрол на качеството на корпоративния собственик на Westworld, предполага, че компанията се интересува от ИИ. технология за повече от забавление.
В парка се разиграва объркваща плетеница от истории. Стрелец (Джеймс Марсдън) пристига с влак, натоварен от гости, търсещи приключения. Сред домакините, населяващи града, са Долорес Абърнати (Евън Рейчъл Ууд), дъщеря на ранчо с широко отворени очи; Мейв Милей (Танди Нютън), цинична мадам за публичен дом; и измамна галерия от разбойници. В покрайнините на всичко това, Човекът в черно (зловещият от гърмяща змия Ед Харис) пътува дълбоко в парка с насилствена мисия, за да открие тайните му.
Особено в първите два епизода Westworld често играе като пародия на тъмни кабелни драми, със своите лоши хомбри, жертви на жени и фини диалози като шест стрелци като: Не можеш да играеш на Бог, без да си запознат с дявола . Гледането му може да бъде като да играете банално написана, стереотипна по пол игра на виртуална реалност.
От друга страна, точно това е паркът и този мета аспект става провокативен, ако не и напълно смекчаващ. В крайна сметка паркът е пълен с клишета, защото това изискват гостите и се чувстват толкова дистанцирани от страданието на домакините, колкото телевизионните зрители могат да бъдат от клането на екрана. Те смятат, че домакините не са хора, а герои.
Но дали това освобождава гостите (и в допълнение, нас)? Моралният ужас на шоуто от брака на технологиите и развлеченията понякога припомня по-малко сардонична версия на Black Mirror.
Образкредит...HBO
Човешкото сърце в Westworld не е в неговите хора, а в неговите роботи. Г-жа Ууд представя завладяващо, многопластово изпълнение като Долорес, събуждайки екзистенциалното подозрение, че има по-голяма реалност извън нейната собствена.
Тя и другите домакини са като смъртни в гръцкия мит, подвластни на прищевките на свръхестествени същества, които ги наблюдават отгоре и посещават самолета им за жестоко забавление. Пилотът се отваря и затваря с образите на мухи, припомняйки си Шекспир : Като мухи за развратни момчета ние сме за боговете; убиват ни заради спорта си.
Сериалът е визуално пищен, но най-ярките му ефекти не разчитат на C.G.I. но на проста актьорска игра. Когато хостовете са изключени, те замръзват толкова плавно и безшумно, че отнема малко време, за да го забележат. Резултатът е по-малко като да видите как машината се изключва, отколкото да наблюдавате временна смърт.
Драмата сред служителите от плът и кръв в централата на парка, от друга страна, е стерилна като чиста стая с роботи. И основната сюжетна линия за гостите е банална, включваща лигав гост с черна шапка (Бен Барнс), който подтиква своя бъдещ зет с две обувки (Джими Симпсън) да се отдаде на дивата му страна.
Westworld е създаден от Джонатан Нолан и Лиза Джой, като отправна точка е филмът на Майкъл Крайтън от 1973 г. Подобно на някои от предишните работи на г-н Нолан (Memento, Interstellar, Person of Interest), това е най-силно като интелектуално упражнение, но е хладно. (Джей Джей Ейбрамс е изпълнителен продуцент, но на шоуто липсват обичайните му нотки на сърце и хумор.)
Това, което държи Westworld интересен в началото, въпреки неговите плоски петна и полети на претенциозност, е неговата готовност да мисли мащабно. Има ли разлика между симулирано и реално съзнание? Настояваме ли нашите забавления да бъдат брутални, или тези забавления ни подтикват да бъдем? В крайна сметка Westworld ни задава същия въпрос, който задава за творенията на д-р Форд: Не сме ли нищо повече от създания от нашето програмиране?