Ревю: „Пазачи“ е дързък тест на Роршах
Забавното преосмисляне на комиксите на Деймън Линделоф поема голямото зло на превъзходството на бялото, експлозивно и понякога нестабилно.
Много истории за произхода на супергероя включват излагане на летливо вещество - нещо опасно, радиоактивно, разяждащо - което може да бъде мощно, ако бъде овладяно, пагубно, ако е неконтролирано.
В Watchmen на HBO, започвайки от неделя, този делящ се материал за разказване на истории е история: по-конкретно, наследството на американското превъзходство на бялото. Първият епизод започва с бунта през 1921 г. в Тулса, Оклахома, при който бели тълпи вилнеят в проспериращата Черна Уолстрийт, избивайки афро-американци на улицата и ги обстрелвайки отгоре със самолети. Родителите на малко момче го опаковат в кола, която бяга от хаоса, като Кал-Ел, изпратен от Криптон. Но няма Супермен, който лети на помощ.
С това начало Деймън Линделоф (Lost, The Leftovers) преосмисля вселената, която писателят Алън Мур и художникът Дейв Гибънс създадоха в поредицата от комикси от 1980-те. Където Мур написа алтернативна история на Америка от Студената война - предапокалиптична дистопия в който маскираните бдителни са поставени извън закона — Линделоф се протяга назад и напред във времето, за да вкорени историята си за кръстоносците в плащ в брутална американска трагедия.
Изборът инвестира този спиращ дъха спектакъл със спешност. Watchmen е първокласно забавление, което веднага създава тъжен и удивителен ретро-футуристичен свят. Отнема повече време обаче, за да се справим със сложния и твърде реален материал, който използва като ядрено гориво.
През 2019 г. Робърт Редфорд (да, този) е президент почти три десетилетия, наследявайки Ричард Никсън, който сега е на планината Ръшмор. Либералната администрация на Редфорд въведе репарации или редфордации, както ги наричат недоволните расисти.
Полицията крие лицата си – в дрехи на супергерои или жълти маски – за да защити самоличността си от терористите от бялата сила, които предпочитат мастилената маска на Роршах, реакционният нихилист на оригиналните Стражи. (В реалния живот героят е сбъркан с герой от Сенатор Тед Крус между другото.) Тези злодеи са като крайните заблудени фенбои , пръснатите им маски са нещо като мем-тролинг, направен от бетон.
Watchmen на HBO не е римейк; Мур го отрече, както направи той филмът от 2009 г. (Първият епизод, интересно, включва изцяло черна продукция на Оклахома! — друга забележителност на поп-културата, наскоро интерпретирана в нова продукция.) Сериалът изразява както почит към своя източник, така и известна тревога за влияние; той представя задната история на оригиналните супергерои чрез фарсово шоу в стила на Райън Мърфи в шоуто, American Hero Story.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написана и заснета в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията.
- „Дикинсън“: В Сериал на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня това е мъртво сериозно по темата си, но несериозно за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди.
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е приказно, но мрачно реално .
Но действието на Watchmen се развива в свят, в който са се случили всички събития от графичния роман. Всемогъщият д-р Манхатън – единственото свръхсилно същество в този свят – спечели войната във Виетнам, който сега е 51-ият щат; Студената война приключи, след като месианският злодей Адриан Вейд взриви психически гигантски калмар в Манхатън, убивайки милиони, но обединявайки света срещу фиктивна извънземна заплаха.
В крайна сметка Watchmen обяснява голяма част от тази история, но отначало Линделоф изхвърля начинаещи в този странен океан като толкова много squidling. Може да няма значение обаче, защото се движи с такова брио, носено от увереното звездно изпълнение на Реджина Кинг като Анджела Абар, полицайка от Тулса, която работи като Sister Night, в супер готино дълго палто и качулка на нинджа-монахиня.
Расистките терористични атаки привличат нейните полицейски колеги, включително шеф Джъд Крауфорд (Дон Джонсън, дъвче ролята като дебела буза от тербеки) и Looking Glass (Тим Блейк Нелсън, главата му е покрита с нещо, което прилича на отразяващ балон за парти). В крайна сметка привлича виетнамски трилионер (Хонг Чау); Лори Блейк (Джин Смарт), фигура от оригиналните комикси, която сега работи за F.B.I.; и мистериозен възрастен мъж в инвалидна количка (Луис Госет младши).
Но да се върнем към онези маскирани мъже и жени. Най-малкото е обезпокоително да виждаме полицията като прогресивни врагове на расистите, когато днешните заглавия са пълни със стрелба бяло върху черно от офицери. Watchmen не се задълбочава много в това как този алтернативен свят е могъл да стане толкова обратно поляризиран, освен избора на това, което звучи като P.C. администрация от фантазия за преследване на алт-дясно.
Образът на шоуто от ерата на Редфорд (оръжията са строго регулирани, дори за полицията) не изглежда толкова като политическо изявление, колкото устройство, средство за обръщане на скриптове. Watchmen работи усилено, за да забие, че расизмът е лош, но не се вглежда задълбочено в това как работи. Неговите ранни часове заместват това, като хвърлят много експлозивни означаващи – качулки и примки, заедно с часовници и усмихнати лица, запазена марка на франчайза. Можете да прочетете всичко в този Роршах.
Образкредит...Колин Хътън/HBO
Сякаш Линделоф, който дръзна гнева на интернет с финала на „Изгубеното“ и прокара адаптацията си на „Останките“ в сюрреалистична трансцендентност , не се задоволяваше само с риска да разочарова пламенната база от фенове на забележителния комикс – той трябваше да хвърли и петното на расизма в Америка. Той е свободен соло катерач на поп забавленията, неудовлетворен, освен ако не гледа надолу към възможността за хиляда футово падане.
Вълнуващи ли са неговите Watchmen? В изобилие. Забавен? Буйно. Изобретателни и изненадващи? Като магьосник с хиляди шапки и зайци. (Опитайте се да устоите на екшъна в пилота, режисиран от Никол Касел, включващ летящи машини и престрелка в поле за добитък.)
Свръхсилите на Линделоф се използват пълноценно тук: дезориентиращата студена отвореност, умният и трогателен обрат, хиперграмотността на поп културата. Неговият свят е като остатъци от супергерой, в който героите са оставени да се бъркат напред след зашеметяващи събития. (Д-р Манхатън се е спуснал към Марс, което по същество означава, че хората знаят, че Бог е реален и че вече не го е грижа.)
Някои от най-възхитителните моменти са забавните, страховити интерлюдии с дочутия Вейд (Джереми Айрънс), изолиран в селско имение, където експериментира със и върху своите слуги. (Публичността на шоуто нахално третира самоличността му като спойлер. Не е така.) Две трети от сезона от девет епизода, все още не знам как той се вписва в тази нова история. Нито ме интересува. Неговите сцени правят нещо по-важно, което е да ви убедят, че това е мистифициращ свят, в който искате да прекарате време.
В първите пет епизода Watchmen се чувства по-свободен и удобен, колкото повече се отдалечава от маркера на расовата история, който поставя в първите си минути. Той не се съобразява дълбоко с последиците от клането в Тулса до шестия, написан от Линделоф и Корд Джеферсън.
Но този час (последният екранизиран за критиците) е вълнение, синтезиращо минало и алтернативно настояще в стилистичен тур де сила. Той преформулира митологията и символиката на Стражите на Мур обезпокоително — но не, мисля, лекомислено — в расови коментари, по такъв начин, че може да си помислите, че оригиналната история е била предназначена да прерасне в това през цялото време.
Все още не съм сигурен, че Линделоф контролира изцяло темата. Но той печели шанса да покаже, че има обмислена дълга игра, че работи с нещо повече от магически прах и добри намерения.
Watchmen е голям, дързък замах. Пита се кое е по-странно и антиутопично: Америка, в която зверството в Тулса се плаща и се бори почти век по-късно? Или този, в който живеем, където едва се помни и преподава?
Ако сериалът може да поддържа и задълбочава своя ангажимент към тази идея, той може да бъде не просто страхотно забавление, но и такова, вложено с голяма сила. Но като някой от друга вселена на комиксите веднъж каза , с голяма сила идва голяма отговорност.