Рецензия: Злокачественото се спасява чрез чужд обрат от трето действие

Знаете ли, че надписът на плаката „Злокачествен“ гласи „Нова визия на терора“? Е, нека просто кажем, че този последен филм от Джеймс Уон ни представя нещо необичайно и дори спестява повечето от недостатъците на филма (повече за това по -късно) от откровено бедствие. Просто достигането до необичайни моменти изисква известно търпение. И тези спорни моменти се случват по време на третото действие, което не бих искал да ви развалям тук. Всичко, което мога да кажа, е, че прилепите *** са луди, кърваво адски насилствени и кървави, че Уан очевидно има полеви ден, обхващащ странния сюжет, който е приготвил със съпругата си Ингрид Бису („Монахинята“ от 2018 г. и тазгодишните „The Conjuring: The Devil Made Me Do It“) и Акела Купър (телевизионните „Grimm“, „American Horror Story“).

За тази странна част ще оставя на вас да разберете сами. Що се отнася до сюжета, ето какво трябва да знаете за филма: „Злокачествен“ следва тежко бременна Мадисън (Анабел Уолис), която трябва да се примири с нестабилния си и насилствен съпруг Дерек (Джейк Абел). Тя вече е страдала от няколко спонтанни аборта в миналото и ако това не е достатъчно травмиращо, съпругът й става твърде насилствен наведнъж, че тя в крайна сметка удря тила в стената.

Накратко, съпругът й е убит и тя се събужда в болница. Скоро тя започва да изпитва поредица от ужасни видения, включващи демонична фигура, която се нарича Габриел. В крайна сметка той щеше да убие избраните от него жертви по най -ужасяващия начин, а Мадисън някак си има мистериозна психическа връзка с Габриел. Усложняват се и двамата полицейски детективи, Кекоа Шоу (Джордж Йънг) и Реджина Мос (Мишол Бриана Уайт), които може би смятат, че Мадисън е серийният убиец зад цялата лудост. И кой и какво всъщност иска Габриел от Мадисън до степен, че му е приятно да я измъчва?

Джеймс Уан, който реши да не режисира „The Conjuring: The Devil Made Me Do It“ в полза на „Malignant“, отделя време да създаде сюжета си. Отначало се движи бавно и трябва да призная, че почти двучасовото време на филма би могло да използва по-строги темпове. Уан дори се опитва да подправи нещата, като съчетава различни тропове от филми на ужасите, вариращи от визуалния подход на Дарио Ардженто (сред тях е „Suspiria“ на италианския жанр на майстер) до няколко кинематографични вдъхновения от телесните ужаси на Дейвид Кроненберг и Брайън Ранните ужаси на Де Палма работят.

Феновете на франчайза „The Conjuring“ все още могат да видят обичайната чанта с трикове на Уан, когато става въпрос за боравене със свръхестествените елементи, особено за обстановката, подобна на домашното нашествие на филма. Филмът също така идва с изящни камерни работи (в един момент има кратка, но завладяваща проследяваща снимка от тавана на къщата) и типично забележителната партитура на Джоузеф Бишара.

Колкото и да оценявам, че Уон е амбициран да отдаде почит на някои от известните специалисти по жанрове, цялостната бъркотия е донякъде афера. Неговите пропуски може да имат нещо общо с това, че Уан приема целия сценарий твърде сериозно. Щеше да се получи по-добре, ако той прегърна историята си от сърце по радостен, самосъзнаващ се начин. Може би нещо подобно на това как покойният Уес Крейвън обърна иначе ироничния филм, направен до смърт, по ироничен начин във франчайза „Scream“.

Филмът също пропуска целта, когато става въпрос за развитието на героите и всички емоционални удари, необходими, за да се почувствате инвестирани с тях. Жалко е, защото Анабел Уолис, която преди това се появи в „Анабел“ от 2014 г. и „Анабел: Създаване“ през 2017 г., всъщност върши прилична работа, изобразявайки все по -параноичния Мадисън. Но тя почти е написана като персонаж на повърхностно ниво и същото важи и за останалите й съ-звезди, включително Мади Хасън, която играе нейната русокоса сестра Сидни Лейк, както и Джордж Йънг и Мишол Бриана Уайт. Ингрид Бису, която се изявява в поддържаща роля като причудлив съдебен служител, изглежда е в по-голяма степен в съответствие с разказването на филма в стила на бонкерите.

Обратно към третото действие, тук Уан наистина блести най -много и е сред единствените причини, които ме държаха закачен до края. На други места той не се свени, когато става въпрос за извършване на графично насилие и кървави действия на цял екран. Представянето на носещия черен наметало Габриел е един от най-запомнящите се антагонисти на ужасите на Уан, създавани някога от „Убиецът на мозайката“ в „Saw“ през 2004 г., филмът, който превърна неизвестния тогава австралийски режисьор в име.

Оценка: 3/5