Ревю: „Последната защита“ има за цел да отвори веднъж приключени дела
- Последната защита
- Избор на критика от NYT
В продължение на четири сезона Виола Дейвис играе за ABC в „Как да се измъкнем с убийството“. Новият й сериал за мрежата, The Last Defense, може да се нарича Как да бъдем осъдени за убийство.
Документалният филм от седем части, който започва във вторник, разказва за случаите на двама затворници, очакващи екзекуция. Започва с това, че г-жа Дейвис (един от няколкото изпълнителни продуценти) казва зад кадър, че всяка година средно петима осъдени на смърт затворници биват оневинявани.
Последната защита може или не може да добави към това число. Но той предлага мощен аргумент, че хората могат да бъдат осъдени както чрез емоции и предразсъдъци, така и чрез доказателства.
Първите четири епизода преразглеждат присъдата за убийство от 1997 г. на Дарли Рутие, жена от Тексас, чиито двама малки сина бяха намушкани до смърт.
Г-жа Рутие се обади за убийството на 911, като каза, че натрапник е нападнал нея и момчетата, докато спяха. (Чуваме мъчителния звук няколко пъти.) Въпреки че самата г-жа Рутие е била тежко ранена, включително животозастрашаваща рана в гърлото, прокуратурата скоро й повдигна обвинение.
Експертите на прокуратурата твърдят, че раните от ножа на г-жа Рутие са самонанесени и че пръски кръв и счупени стъкла, намерени на местопрестъплението, не съответстват на нейния разказ.
Документалният филм също така отбелязва значително оневиняващо доказателство - чорап, изцапан с кръвта на двете момчета, намерен в една алея от къщата. The Last Defense предполага, че следователите са го минимизирали, защото вече са били инвестирани в г-жа Рутие като заподозряна.
Но най-мощната част от делото срещу г-жа Рутие — и най-тревожната в преразказа — беше тотална атака на персонажа. Прокурорите я рисуваха като материалистична, егоцентрична жена, за която децата са пречка за добрия живот.
Контекстът на нейния процес, посочва авторката Кати Крус, е национално разгласеният случай на Сюзън Смит, жена от Южна Каролина, осъдена през 1995 г. за удавяне на двамата си сина. Г-жа Рутие беше третирана след този шаблон като майка, която щракна.
Образкредит...Lincoln Square Productions
Прокуратурата атакува г-жа Рутие за харчене на бижута, за това, че е пуснала Кулио на Gangsta’s Paradise (любимата песен на момчетата, казва баща им) на погребението им, че е имала операция за уголемяване на бюста. Кой излиза и харчи 2000 долара за комплект гърди? казва един съдебен заседател.
Стратегията проработи. Ключов елемент беше видеозаписът на г-жа Рутие, приятели и семейство, които празнуваха седмия рожден ден на един син с парти край гроба, където донесоха балони и напръскаха Silly String. Прокуратурата го определи като поругание. Съдебните заседатели повториха видеото девет пъти.
„Последната защита“ явно е дело на застъпничество. Но е чувствителен към стремежа към справедливост. Трудно е да не видите домашните видеозаписи на синовете на г-жа Рутие, кървавите петна по чаршафите на Power Rangers и да не искате някой да бъде наказан. Последната защита поставя въпроса дали това желание може да надмине доказателствата.
Последните три епизода обхващат случая с Джулиъс Джоунс, студент от Оклахома, осъден на смърт на 21 години за убийство за кражба на кола. Сериалът предлага теория, че г-н Джоунс може да е настроен за престъплението от свой познат и разглежда потенциалната роля на расизма в процеса срещу него: афроамериканец, обвинен в убийството на бял човек в предградията.
Епизодите разказват и по-депресиращо позната история: че г-н Джоунс, независимо от неговата невинност или вина, не е получил най-добрата възможна защита от обществените защитници, които го представляват, и че системата твърдо се противопоставя на допускането на всякакви възможни грешки.
Последната защита идва на фона на скорошен бум на истинската престъпност, включително „Making a Murderer“ на Netflix и нейното разширение на документалния филм от 2004 г. стълбището, както и The Jinx на HBO и подкаста Serial.
Защитата е по-проста от някои от тези съвременници, които често се произвеждат като литературни разкази за характера и плавността на разказа. Той не разполага с богатството от оригинално видео, достъпно за Wild Wild Country на Netflix (вместо това често разчита на пресъздаване); той не предлага спиращите дъха обрати, в които създателите на The Jinx или The Staircase извадиха късмет.
Това, което The Last Defense има, е яснота на моралната цел. Независимо дали намирате аргументите му в тези конкретни случаи за оневиняващи или не, той прави обезпокоителен аргумент относно потенциала за грешка в делата с капитал.
В продължение на десетилетия телевизионните правни процедури предлагат на публиката обещание за сигурност. Те оформят съдебните дела като пъзели, които полицията и прокуратурата оформят в окончателна картина. Това изображение е служило на правоприлагащите органи - Dragnet, например, е отчасти резултат от усилия на полицията за връзки с обществеността — и вероятно е оформил нагласите на публиката, както във всекидневната, така и в ложата на журито.
Подобно на някои от своите предшественици за истински престъпления, The Last Defense е един вид анти-процедурно средство. Вместо това той приканва публиката да се изправи срещу несигурността и да попита колко сме готови да приемем, че в реалния живот без сценарий системата може да получи грешен отговор.