Ревю: От пионер на истинската престъпност, различен вид истина
В Съединените щати френският режисьор Жан-Ксавие дьо Лестрад е известен изцяло като създател на разследващи документални филми за американските смъртни случаи. Той спечели 'Оскар' за най-добър документален филм през 2001 г. за 'Убийство в неделя сутрин', а сериалът му 'Стълбището', първоначално показан по френската телевизия през 2004 г., има в ретроспекция го направи кръстник от бума на американските истински криминални сериали.
Във френската си телевизионна кариера обаче той се е замесвал в случайни недокументални проекти. Той беше, например, един от режисьорите на френския римейк на Broadchurch, наречена Малатера, който, за съжаление, изглежда не е достъпен за стрийминг в Америка. (Любопитните могат поръчайте DVD зададено от Франция.)
Абонатите на бутиковата услуга за еврострийминг Walter Presents обаче могат да видят по-личен отрязък от работата на г-н Де Лестрад: Three Times Manon, въздействащ мини-сериал, който спечели няколко европейски награди за най-добра телевизионна драма през 2014 г. и своята 2017 г. продължение, Manon 5 Years On, което имаше своята премиера в услугата в четвъртък.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написана и заснета в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията.
- „Дикинсън“: В Сериал на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня това е мъртво сериозно по темата си, но несериозно за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди.
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е приказно, но мрачно реално .
Двете поредици от три епизода са моментни снимки от живота на главния герой, емоционално изтощена млада жена с дразнещ нрав, изиграна от Алба Гая Белуджи. (Тя изигра дъщерята на изгорелия шпионин на Матийо Касовиц във френския сериал The Bureau.) Three Times я представя като 15-годишна, която е изпратена в поправително училище, след като злобно нападна майка си; 5 Years On започва живота си на 20, все още се бори за контрол, но задържа работа и жонглира с гадже и приятелка.
Структурата и заглавията на поредицата, с отзвука от филмите на Майкъл Аптед Up, отразяват техния документален вкус. Те са художествена измислица в прост, наблюдателен, неукрасен стил, който всъщност не съществува в американската телевизионна драма.
Важно е да гледате и двата сериала и в правилния ред, защото г-н Де Лестрейд (който режисира всички епизоди и ги е написал с Антоан Лакомблез) не е голям в предоставянето на изрични отговори. За да разберете яростта, която все още може да завладее Манон всеки момент след 5 години по-късно, трябва да преживеете живота с нея в Три пъти.
Връзката й с майка й (в отсъствието на баща) очевидно е в основата на нещата, но по-ранната серия ни показва само няколко минути от съвместния им живот, преди Манон да грабне ножа и впоследствие да бъде изпратена. Тя е труден случай, нечленоразделна и патологично отбранителна, а училището е мъчение за нея (по начина, по който реформаторските училища обикновено са в предупредителни драми).
Но поредица от жени – симпатичен съдия, който й дава втори и трети шанс, готвач-матрона и най-важното, труден учител по литература и драма – я тласкат и защитават. Г-н Де Лестрейд не ги представя като светци в холивудски стил, а като съвестни държавни служители, които са изключителни преди всичко в своята упоритост. Тяхната симпатия към Манон не е по-важна в историята от решимостта им да си вършат добре работата.
Three Times е свободно сюжетен и епизодичен. Той удря няколко емоционални и драматични пика — временно бягство от училището, трогателна сцена, в която учениците поставят своя собствена куклена версия на Орфей — но основно наблюдава терена, докато момичетата се бият, движат се заедно и се разделят и започват, по най-колебливи начини, за да се отворят един към друг. Той се държи заедно от отличен ансамбъл от актьори, особено г-жа Белуджи, Клер Буанич като главен антагонист и съперник на Манон и Аликс Поасон като учител по драма.
Марина Фойс също е добра в по-малката роля на майката на Манон, чиято задушаваща нужда по време на посещенията й в училището дава имплицитния отговор на въпросите, които всеки задава за насилието на Манон. Вариации на „Не разбирам“ се чуват отново и отново от адвокати, съдии, съветници и други момичета, които не могат да разберат как да помогнат или дори да се справят с Манон.
Това е и въпросът на публиката, към който предаванията се обръщат по косвен начин, може би защото изглежда няма вида травматично обяснение, което тези истории обикновено предоставят. Манон просто е дълбоко недоволна и г-н Де Лестрейд не прави преценки и не прави заключения за това. В продължение на шест часа той просто изследва възможността да го промени.