Ревю: „Атланта“ и сюрреалистичната кражба на живота
- Сезонът на Робин в Атланта
- Изборът на критика от NYT
Една от белезите на страхотната телевизия, която Атланта показа извън кутията в първия си сезон през 2016 г., е, че нямате представа къде ще отиде някой епизод, докато не стигнете до там.
Комедията на Доналд Глоувър за живота в периферията на хип-хоп сцената в Атланта може да заобиколи всеки момент. Това беше богато подробна история за взаимоотношенията, парите и черния живот, която ни даде и черен рапър на име Джъстин Бийбър, пълнометражно дебатно шоу с фалшиви новини (с фалшиви реклами) и сцена на хора, прегазени от невидима кола.
В сезона на Робин в Атланта, който започва в четвъртък по FX, мистерията започва със заглавието. Това просто сезон 2 на Атланта ли е? Изцяло нов сериал ли е?
Същото е. И е различно. И това е прекрасно, сюрреалистично, забавно нещо.
Атланта не е станала CSI: Атланта. Продължава историята на Ърн (г-н Глоувър), мениджър на братовчед му Алфред (Брайън Тайри Хенри), който рапира под името Paper Boi. Но първо ни оставя с друг набор от герои, във винетка за особено престъпление - не точно комедия, не точно криминална драма, а един вид абсурдист хибрид.
Това ни запознава със сезона на грабителството, термин, дефиниран от съквартиранта на Алфред, безразсъдния философ-философ, Дариъс (Лейкит Станфийлд): времето точно преди Коледа, когато трябва да се купуват подаръци и всички трябва да ядат.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Но къде спира сезонът на грабителството и започва редовният живот? Специално за изпадащите в затруднение творци в Атланта (хитовият сингъл на Алфред му спечели повече слава, отколкото пари), може да е трудно да се каже.
Всеки от първите три епизода включва или споменава грабеж, понякога страшно, понякога смехотворно, както при въоръжения мъж, който вдига стар приятел от нищото, извинявайки се изобилно в него: Хей, моя грешка, брато.
Но има и измами и щурмове и ежедневните джебчии кражби на достойнство. Когато Еърн излиза с Ван (Зази Бийц), негов приятел, негов някогашен любовник и майка на детето му, киното отказва да приеме банкнота от 100 долара от него, но взема една от белия мъж на средна възраст зад него.
Този фокус поставя по-фина точка върху това, което беше периодична тема в първия сезон: крадският характер на ежедневния живот. Парите в Атланта са като окултна сила, протичаща през всичко, но достъпна само чрез тайни изкуства и призиви.
Можете да почувствате присъствието му в офиса на таванско помещение на компания за стрийминг музика, която Еърн и Алфред посещават. След разочароваща среща - аудиосистемата има проблеми, опитвайки се да пусне музиката на Алфред - те се скитат наоколо и виждат друг изпълнител в конферентна зала, изпълняващ за възторжени служители. Успехът изглежда толкова близо, но е зад непроницаемо, звукоизолирано стъкло.
Сезонът също така представя Кларк Каунти (RJ Уокър), по-успешен рапър, чийто мениджър - бял човек - има връзки, за да осигури богатите рекламни сделки, които убягват на Алфред. (Въпреки че е спокоен извън сцената, той е бил вкаран в ролята на лошо момче от индустрията; единственото одобрение, което той предлага, е за кокаиновия бял чедър закуски.)
Когато героите в Атланта получат пари, все едно някъде се задейства тиха аларма; целият свят се фокусира върху отделянето на новооткритите пари от притежателя им. Неочаквано привличане на нови временни приятели; нощните клубове се превръщат в гладни вихри за извличане на пари.
Заедно с новото си заглавие, Atlanta Robbin’ Season има различна, по-серийна структура от импресионистичния първи сезон. Което е благословено същото: сухото чувство за хумор, пищният визуален стил, създаден от честия режисьор Хиро Мурай и безпроблемното владеене на писателите с езика и странностите на социалните медии. (Брилянтен ранен момент включва популярността на акустични кавъри на бели момичета на рап песни в YouTube.)
Разказването на истории в Атланта е сънливо, което е друг начин да се каже, че е необичайно реалистично. Както в живота, странните или комични събития не се обявяват, преди да се случат: те просто започват да се случват и вашето съзнание трябва да настигне. Усещането за неравновесие, което това създава, е шумът от гледането на Атланта.
Този шум започва по време на първия епизод, където Ърн се оказва, че модерира спор в къщата на чичо си Уили (пукащо място за гости от комика Кат Уилямс). Вили небрежно споменава, че има алигатор в банята. Не виждате алигатор, а само затворена врата. шегува ли се? Може би. Но сега сте в свят, където алигатор може да бъде в съседната стая.
Това е, в което Атланта е толкова добра: да ви пусне в сцени на сляпо, да вярвате, че да се ориентирате ще бъде половината от удоволствието.
Подходът изисква внимателно внимание, а епизодите възнаграждават второ гледане. Но те едва ли са домашна работа. Г-н Глоувър и неговият творчески екип (включително брат му Стивън) контролират достатъчно материала си, за да създадат прецизно изработени епизоди, които играят като небрежни истории за рошаво куче (или алигатор). Сезонът на Робин е толкова добър, че е почти престъпен.