Ревю на „Отгледан от вълци“: Ридли Скот сред андроидите

Като продуцент и режисьор на нов сериал на HBO Max, създателят на Blade Runner и Alien се отдава на вкуса си към зловещи роботи и високомислена научна фантастика.

Може да се разчита на Ридли Скот, когато е в своя велик човек на научната фантастика, за да представи характерно изображение. В новата поредица, отгледани от вълци, това е висяща машина за убиване на андроиди – кръстоска между архангел и горещия робот от Metropolis на Фриц Ланг – която пръска хората с писъка си на банши. Това е версията на това шоу на дъждовния неонов градски пейзаж в Blade Runner или на експлодиращия сандък паразит в Alien и макар да не е толкова стряскаща като тези, ви кара да седнете и да обърнете внимание.

Възпитани от вълци, чиято премиера с три епизода в четвъртък по HBO Max, е създадена от Арън Гузиковски, който създаде сериала Червеният път и сценарист на филма на Дени Вилньов Затворници. Но името на Скот е на първо място в бележките на пресата - той е изпълнителен продуцент и режисира първите два епизода - и той има доказан афинитет към андроидите. Не е лош залог, че зелена светлина светна в главата му, когато видя потенциала на този смъртоносен робот в историята на Гузиковски.

Известна като майка и оживена от датската актриса Аманда Колин и значителен екип за дигитални ефекти, тя е почти цялото шоу чрез шестте епизода на Вълците, предоставени на критиците. Има и други неща, които се случват, включително религиозна война и, по-забележимо, задълбочено, многостранно размишление върху значението на родителството и семейството.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написана и заснета в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията.
  • „Дикинсън“: В Сериал на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня това е мъртво сериозно по темата си, но несериозно за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди.
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е приказно, но мрачно реално .

Но те са по-скоро от характера на набори от данни, отколкото на драма; те се чувстват така, сякаш биха могли да бъдат сглобени от интелигентните андроиди на шоуто. Това, което привлича вашия интерес, са изпълненията на Колин и Абубакар Салим (като партньор на майката, баща) – добре изпълнени примери за формалността и отвъдното, които са типични за кинематографичния ИИ. — и моментите, когато бледата кожа на Колин се трансформира в броня с цвят на бронз и тя се издига във въздуха с разперени ръце.

Вълците започват, когато майката и бащата се разбиват на далечна, тънка планета, изпратени през космоса с набор от замразени човешки ембриони от атеистични сили, които губят тотална война срещу религиозна група, наречена Митраици. (Вярата, практикувана в шоуто, прилича на християнството, но му дава името и божеството на действително древна римска религия запазва всичко безопасно абстрактно.)

Докато андроидите разбиват лагер и започват да отглеждат своето изкуствено семейство, парадоксите са готови. Майката и бащата, програмирани да отхвърлят всяка представа за свръхестественото и да насаждат атеизъм в потомството си, разбира се, са новите Адам и Ева, натоварени да рестартират човешката раса в техния безплоден Едем. И тъй като са принудени да предприемат все по-драстични мерки, за да защитят децата, те реагират по все по-човешки начини, като сериозно изпробват идеята, че няма такова нещо като душа.

Техният нов дом не е рай - повечето от децата се поддават на болести, оставяйки само едно, Кемпион (Уинта Макграт), което не вещае нищо добро за човечеството. Така че това е едновременно опасност и възможност, когато кораб, превозващ хиляда митраици, пристигне на същата планета.

Цялата тази сцена се провежда в изключително гледаемия първи епизод, който има приглушената грандиозност, която Скот може да внесе в този вид материал. (Поредицата като цяло показва други характеристики, понякога характерни за филмите на Скот: мрачна ефективност и чувство за хумор, което в най-добрия случай е каменно.) След като вярващите пристигат и майката започне да влиза в режим на битка, шоуто се установява в по-конвенционална телевизионна наука -fi groove, разделящ своите ретроспекции, тежки пътувания и крещящи интерлюдии на насилие. Травис Фимел и Ниам Алгар добавят малко твърдост като двойка на Митра със собствената си необичайна семейна подредба, колеги и антагонисти за майката и бащата.

Не се правят много опити да се скрият или прецизират източниците на това, което гледаме; ако не друго, Wolves изглежда горд, че е производен. Рамката силно припомня както Battlestar Galactica, в своята комбинация от големи идеи и апокалиптична космическа опера, така и механиката на филмите за Терминатор. Митраците в бели костюми, които тръгват през пустинен пейзаж, извикват Междузвездни войни; суровите алегорични елементи, The Handmaid’s Tale; стилизираната реч и движения на андроидите, британският сериал Humans. Мистериозно, шуртящо дете в наметало е последният цитат на зловещата фигура в „Не гледай сега“.

Ако апетитът ви за зловещ научнофантастичен екшън е силен, „Вдигнат от вълци“ може да намалее достатъчно лесно, въпреки че моят е значителен и все още намирам вниманието ми да се лута до втория или третия епизод. Не помага, че продукцията, заснета в Южна Африка, има мрачен, сив вид.

Има забавление да гледаш как майка и баща се учат на родителство по трудния начин, объркани и натъжени от склонността на човешките деца да манипулират, да лъжат и да падат в бездънни ями. Но най-вече има само чакане майката да се облече и да ни даде още един прилив на адреналин.