Да живееш докато е черен в „Страна на Лъвкрафт“
Миша Грийн, създателят на този зловещ нов сериал на HBO, обсъжда своята мания за ужас и защо усещането за страх и опасност не е просто алегория.
Страната на Лъвкрафт, която дебютира на 16 август по HBO, разказва пресичащите се истории на две чернокожи семейства, докато пътуват из Севера на Джим Кроу, изправяйки се срещу чудовища - някои фантастични (бледосиви животни, наречени Elder Gods) и други, които са не по-малко ужасяващи за основа в действителност (расистки шерифи, хищни олигарси).
Създаден от Миша Грийн (Underground), сериалът проследява Атикус, ветеран от армията, изигран от Джонатан Мейджърс (Da 5 Bloods), докато търси изчезналия си баща, изигран от Майкъл Кенет Уилямс (The Wire). Носяйки копие на The Safe Negro Travel Guide — измислена версия на реалния живот на Victor Hugo Green The Negro Motorist Green Book — Атикус, чичо му Джордж (Кортни Б. Ванс) и приятелката му Летития (Джърни Смолет) се движат по страничните пътища и задните гори на страшна, средата на 1950-те Нова Англия.
Със своята атмосферна смесица от свръхестествени и обществени заплахи, Lovecraft Country върви по стъпките на произведения като Get Out на Джордан Пийл, използвайки филмите на ужасите като форма на социален коментар за американските расови отношения.
В ужас има ниво на безпокойство, че животът ви може да бъде отнет във всеки един момент, каза Грийн. Това е Черното преживяване.
Добавяне на сила в този случай е фактът, че Lovecraft Country, подобно на романа на Мат Ръф от 2016 г., който го вдъхнови, присвоява плашещите творения на токсичен расист, за да разкаже своята история.
Заглавието се отнася до H.P. Лъвкрафт, писателят от началото на 20-ти век, който е най-известен с изобретяването на жанра на космическите ужаси и с това, че изпълва косите си истории със същите видове пълзящ страх, мизантропични герои и фантасмагорични демони, които красят страната на Лъвкрафт.
Той също така е известен с това, че одобрява Хитлер и одобрява линчуването на юг като необходимо зло за предотвратяване на междурасовите отношения. (Всичко е по-добро от монгрелизация, той написа .) В романа Ръф преобърна това наследство, като центрира черните герои и направи историята притча за премахването на ограниченията на превъзходството на бялото.
Образкредит...Ели Джошуа Аде / HBO
Грийн разширява тази идея още повече, като смесва кинематографични жанрове и препраща към произведения на литературни фигури като Джеймс Болдуин и Нтозаке Шандж, за да създаде провокативно шоу, което се приземява сред по-широк национален разговор за раса и представителство.
Говорех за същите неща и същите теми в „Underground“ и това беше преди четири години, каза тя. Сега имам чувството, че има повече хора, наясно с това, което се случва, които не е трябвало да са наясно с това преди.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Underground, стилен периодичен трилър за Underground Railroad, беше това, което първо привлече Пийл, изпълнителен продуцент на Lovecraft Country, към Грийн. След като разбра, че тя е фен на ужасите като него, беше моментална химия, моментално осъзнаване, че обичаме едни и същи неща, въпреки че го правим малко по-различно, каза той в телефонно интервю.
Подобно на филмите на Пийл – следващата тази есен е Candyman, който той е съавтор и продуцира като днешно продължение на култовия филм на ужасите на Бърнард Роуз от 1992 г. – Lovecraft Country обвива лукави, остри критики в зловещи образи и не е нищо, ако не е ангажирано към собственото си меко зрение. Когато проект прави това достатъчно смело, той резонира силно, каза Пийл.
Когато пишех „Махай се“, казвам: „О, боже, това може да е катастрофа“, добави той. Фактът, че работи, просто потвърждава тази идея за мен.
Другият известен изпълнителен продуцент на шоуто, J.J. Ейбрамс (Междузвездни войни: Възходът на Скайуокър) също беше запленен от напълно безстрашното писане на сценариите на Грийн.
Тя е толкова прекрасна на страницата, каза Ейбрамс в телефонно интервю. Тя има тази способност просто да се потопи напълно и изцяло в това, което прави, и да не гледа през рамо и да се тревожи какво може да си помисли някой.
В интервю за Zoom с Грийн, който също е изпълнителен продуцент, тя обсъди собствената си мания за ужаса през целия живот и защо чувството му за страх и опасност не е алегория, а жива реалност за чернокожите от робството. Това са редактирани откъси от разговора.
Винаги ли си бил в ужас?
Винаги съм имал тази загриженост за това, което сме готови да направим за метафорично и физическо оцеляване. Ужасът просто се придвижва към това по наистина лесен начин. Спомням си, че видях извънземни и си помислих: О, Боже, ти си заседнал на кораба с този извънземен, но трябва да оцелееш. Какво извежда това от теб? Но истинският ми интерес започна с Goosebumps на R.L. Stine. Беше лек ужас, но тези истории бяха страшни за мен като дете. Но също така си казах: О, заинтригуван съм. „Това е любимата ми книга на всички времена“ на Стивън Кинг. Бях онова дете, което идваше в библиотеката и казваше: Има ли още Стивън Кинг? Страхотен. На следващия ден: Дай ми следващия.
Докато самият Лъвкрафт пише расистки истории и писма, намирате ли за освежаващо, че Мат Ръф, който е бял автор, се опита да изобрази многоизмерността на своите черни герои в страната на Лъвкрафт?
Чел съм H.P. Лъвкрафт и разбирам защо той е повлиял толкова много на писането на ужаси. Но поради неговата история не бях голям фен. Когато прочетох романа на Мат, казах: О, това е законно. Слава Богу.
Но ето моето нещо: за бял писател не да мога да стъпя в обувките на цветнокожите хора ме обърква. Това трябва да е по подразбиране - много цветни хора трябва да влязат в обувките на белите хора. Жените трябва да стъпят на мястото на мъжете. Тъжно е, че казваме: „Благодарим ви, че направихте някои изследвания и че всъщност виждате хората като хора.
Образкредит...Ели Джошуа Аде / HBO
Вие правите някои значителни промени в историята, включително добавяне на основна жена антагонист, Кристина Брейтуайт (Аби Лий), която не съществува в книгата. Защо?
Романът беше много феминистки. Лети правеше голяма част от спасяването на деня и беше герой, който имаше такъв вътрешен живот - исках да видя повече от това. Освен че направи този наистина красив подарък от книгата си, Мат даде подаръка да каже: Сега е твое. Направи го.
По отношение на Кристина, това наистина не е толкова сложно. Ако изследваме нивата на сила и използваме магията като наслагване на това, просто се чувстваме правилно да проучим какво означава за бяла жена, която технически няма сила да е откраднала част от тази сила. Точно както нашите хора технически крадат силата, която е открадната от хора като тях. И като променихме [тийнейджърския герой] Хорас от книгата в Даяна, ние говорихме за #КажиНейнотоИме [кампанията, посветена на чернокожи момичета и жени, които са жертви на полицейско насилие]. Когато пишехме, виждахме изображения на това какво представляват тези неща за тийнейджърите черни момчета. Как изглежда за черните момичета, които също са във филм на ужасите, където и да се обърнат?
Въобще справедливо ли е да опишеш шоуто си като ужас? Това твърде ограничаващо ли е?
Никога не съм мислил, че ужасът ограничава. Всеки път, когато хората говорят за повишен ужас, аз питам: Какъв е проблемът с ужаса „не е повишен“? Обичам слашъри като Кошмар на улица Елм. Но когато наистина започнах да мисля за този жанр, се зачудих, защо нямат черни хора или защо черните трябва да умрат през първите 10 минути? Така че, когато прочетох книгата на Мат, си помислих, че той прекрасно си е възстановил това жанрово пространство, което не е било за цветнокожите хора.
Това казах на HBO. Можем да стартираме от платформата на неговата книга, да си върнем рекултивацията и да направим телевизионно шоу за цветнокожи хора. В това отношение шоуто не е просто хорър, а наистина пространство за всички жанрове. Когато бяхме в стаята на сценаристите, щяхме да имаме своя учебна програма за всеки епизод. За тайните общества се сетихме за „Сиянието“ и „Широко затворени очи“. Или призрачна история: Полтъргайст и ужасът от Амитивил. Или приключение: Индиана Джоунс и The Goonies. Бях като, това може да е всичко.
Но в края на деня това е просто семейна драма и ние искаме да обичаме героите и това, през което преминават. Това, което е толкова вълнуващо, е да видите цветни хора, които обикновено не попадат в тези жанрови пространства, в тези пространства сега.
Образкредит...Ели Джошуа Аде / HBO
Какво ви дава хорърът, който да прави това, което друг жанр няма? Не е ли американската расова история ужас сама по себе си?
Съмнявам се в това [всички вярват в това за нашата история]. Оглеждам се и си мисля: Това е ужасно. Но други хора са като, видях това видео онлайн. Това е ужасно. Нека публикувам черен квадрат за това.
Ние се предпазваме много от това да се наложи да влезем в този истински ужас, защото е наистина лошо. Изкуството в този жанр е, че ви дава тази врата, защото героинята накрая ще го убие и ще спечели. Това ви кара да се чувствате по-сигурни от нормалния ужас, който е около нас. Това е жанрът в най-добрия си вид: това е метафората върху истинските емоции, които всички изпитваме.
Шоуто излиза в много различен политически климат в сравнение с времето, когато започнахте да работите по него преди три години. Сега, докато редактирате, как това се отразява на вашия процес?
Имам чувството, че моментът е бил този момент, откакто първият поробен човек беше доведен тук. Хората променят съпричастността си и това е свързано с чернокожите създатели, които изместват своята съпричастност.
Кое е, пилето или яйцето? Дали защото погледът е различен, това ни помага да виждаме различно? Или хората виждат нещата по различен начин? Мисля, че вероятно и двете неща.
Как изглежда Black Safety за вас в момента?
Черната безопасност винаги е обвита в ужас. Не е нужно да правя много, за да извадя това безпокойство, защото то вече е налице. Само малцинство [от американците] не са част от движението в момента, но са станали наистина добри в това да ни разсейват и да се уверят, че никога не изпитваме съпричастност и не се събираме заедно.
Това също е част от това, което е Lovecraft Country. Как се справя това семейство със своя срам и болка да се съберат, за да се борят срещу това нещо? И какво означава да вземеш тази власт? Какъв и кой можеш да бъдеш, след като си вземеш това обратно и го притежаваш сам?