„Не съм добре с това“ Ревю: Ще я харесате, когато е ядосана

Поредицата на Netflix съчетава някои познати истории от комикси и тийнейджърски тревожни истории със свръхмощно изпълнение.

Всеки тийнейджър има суперсили. Всеки пубертет е история за произход. Вие се трансформирате биологично и променяте формата; косата започва да расте от кожата ви; придобивате ужасяващата способност да създадете друго човешко същество, използвайки клетки от собственото си тяло.

Историите за супергерои са играли с тази връзка и преди, от Спайдърмен, с Питър Паркър, който се бори с новооткритата си отговорност и способност да стреля паяжини, до Беглеците на Marvel на Hulu, в който суперсилите са претоварено семейно наследство. I Am Not Okay With This, чийто първи сезон пристига в Netflix в сряда, е твърдо в рамките на традициите както на супергероите, така и на тийнейджърите и, честно предупреждение, не е имунизиран срещу клишетата на нито едно от двете.

Това, което го отличава, обаче, отвъд тръпчивия глас и двойка ангажиращи изпълнения, е, че се ангажира толкова пълно с половинката си YA, колкото и със своята biff-pow-blam половина.

Сидни (София Лилис), недоволна, самоописана скучна 17-годишно бяло момиче в замърсения град Браунсвил, Пенсилвания, развива объркващи емоционални и сексуални чувства и грубо петно ​​от акне по бедрата си. Също така: Когато се ядоса, тя може да разбие нещата с ума си.

Добре, в своя полза, приема всяка една от тези трансформации еднакво сериозно. Това всъщност дори не е история за супергерой сама по себе си, въпреки че нейният първи сезон от седем епизода може да е въведението към един.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
  • „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.

Сериалът е адаптиран по графичен роман на Чарлз Форсман (The End of the ____ing World) от режисьора Джонатан Ентуистъл и писателката Кристи Хол. Entwistle също стои зад адаптацията End на Netflix и виждате ДНК-то на шоуто в кървавото начало в медийна резолюция и началния монолог, в който Сидни дава на дневника си поздрав от четири букви.

Заядлива и облечена в пуловер, който носи като риза, Сидни получи дневника от училищен съветник като терапия за проблемите си с гнева. Тя има за какво да се сърди. Баща й наскоро се самоуби. Тя, майка й и малкият й брат живеят ръка за уста в град Ръжда Белт, където тя познава малко хора и харесва по-малко. А най-добрата й приятелка Дина (София Брайънт), от която тя очевидно е магьосническа, започна да се среща с пъргав играч Брад (Ричард Елис).

Подобно на криминалната приказка „Край“, Окей разглежда юношеството като време на опасност. Също като End, той се съсредоточава върху съюз, макар и по-малко престъпен. Неприкрепена от Дина, Сидни сключва взаимен сарказъм пакт със Стенли (Уайът Олеф), любезен чудак и изключително дребен търговец на потници, който става нейно бъдещо гадже и, както се разкриват силите й, самоназначен помощник.

Lillis и Oleff са двата проводника, които придават на Okay искрата и изтръпването. Сидни може да пазарува в същия винтидж магазин като десетилетия отчуждени тийнейджъри преди нея, но Лилис по отличителен начин въплъщава нейните сгъстени нерви и разтрития дискомфорт в собствената си кожа – когато казва: Понякога имам чувството, че кипя отвътре, изгарянето е осезаемо. А Олеф играе познат вид отрепки съседи ( Хомо Брианкраковус ) с непринудено безего, което тласка направо през маниакалните в хладно.

Отвъд тази основна двойка характеристиките са предимно плоски: хладнокръвни студенти, задушени авторитетни фигури и невежи възрастни. Претоварената майка на Сидни, Маги (Катлийн Роуз Пъркинс), получава от време на време сцени с задълбочаване на характера; Бруталният баща на Стенли (Марк Колсън) не е толкова добре обслужен, а Брад по същество е човешко университетско яке.

Okay споделя продуцентите с Stranger Things на Netflix и също така споделя любовта на това шоу към стила. Докато вървеше, ставах все по-съзнателен за частите на тийнейджърската култура, от които беше изградена — Шестнадесет свещи тук, Кари там, а петият епизод е пълен почит на Breakfast Club, допълнен с каперс на разузнавателната мисия и герой на бърнаут момиче в ролята на Джон Бендър.

Както в „Сексуалното образование“ на Netflix, поставено в британската идея за американска гимназия, „Окей“ е пълен с музикални реплики от 80-те години на миналия век, както саундтрак, така и диегетичен, до степен, че трябваше да се върна назад и да се уверя, че не е периодично парче. Не е; той просто обича 80-те, до степен, че Стенли е почитател на VHS касетите. (Най-добрата платформа, която съществува.)

Това устройство, в Okay и другаде, може да е само знак за това как поп културата от миналото е все по-достъпна, макар че понякога ме кара да се чудя дали просто наблюдавам идеята на стар човек за младите хора. (Като някой, който слуша Сглобяеми кълнове когато беше подходящо за възрастта, вероятно не аз съм този, който ще отговори на това.)

И все пак, както в Stranger Things - който използва своите рециклирани препратки като радостен колаж - тази носталгия също служи за точка, макар и по-тъмна. От ретро естетиката до квадратните употребявани автомобили, Браунсвил има усещането за извънредно време на западащ индустриален град, в който нищо не се е променило от 1987 г. Всичко това подчертава чувството на задушаване на Сидни, което се проявява в нейните все по-насилствени, неконтролируеми изблици , които я правят нещо като телекинетичен Хълк.

I Am Not Okay С Това може да не ви изненада много, но има чар и глас. И като се противопоставя на тенденцията за стрийминг-телевизия, тя пуска седем енергични епизода от около двадесет минути всеки. В края на краищата една история за бушуващите хормони и елементарни сили трябва да знае силата на бърза експлозия.