Той помогна да направи Дейв Чапел Дейв Чапел
Тони Уудс никога не е пробивал в мейнстрийма по начина, по който го направи протежето му, но скорошен сет показва защо той е бил толкова влиятелен.
ВАШИНГТОН – В неделя, когато Дейв Чапел прие наградата „Марк Твен“, най-престижната чест в комедията, първият човек в пълната със звезди публика (Джон Стюарт, Тифани Хадиш, Сара Силвърман), който той посочи в речта си, беше Тони Уудс, стендъп, за който малко хора извън комедийните среди са чували.
Сравнявайки влиянието му с това на Чарли Паркър и Дизи Гилеспи върху Майлс Дейвис, Chappelle говори директно на Уудс: Опитвах се да играя като теб, каза той. Ти беше първият човек, когото видях да го прави абсолютно правилно.
Тони Уудс, деканът на комедия във Вашингтон, един от най-добрите, най-подценяваните инкубатори на стендъп таланти в страната, никога не е участвал във филм или е оглавявал собствен ситком или токшоу. Той дори не е пуснал едночасово специално издание. Но малко комикси днес са по-естествено забавни или са били такива влиятелен .
Два дни преди Chappelle да му отдаде почит в Kennedy Center, Уудс, който е на 50-те, се качи на сцената в целия град в сутерена на DC Improv, свали федората си и я постави деликатно на стойката за микрофон. По средата на едно от многото си отклонения Уудс зададе въпрос отстрани на устата си. Знаеш ли, че не мога да отида в Ямайка?
Той направи пауза, за да остави въображението да се развихри, след което се облегна назад, сякаш беше променил решението си да ни уведоми за отговора. Но той се усмихна и обясни как се е забъркал с борда по туризъм там заради шега колко много гърне пушат хората. Уудс каза: Човекът каза: „Искаш ли да пушиш?“ И аз казах: „Казни първо самолета.“ След това той удари микрофона с ръка, неговата версия на изстрел от джантата.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Слушайте внимателно Тони Уудс и ще чуете ехото на Дейв Чапел. Има сдържания стил, конспиративните погледи, преминаването от медитативна mosey към експлозивна ударна линия, особеното и категорично произношение на думата човек. Но най-очевидната връзка може да е начинът, по който пребивават ударна линия, като удрят микрофона. Chappelle го пуска на крака си и бяга, докато Уудс го потупва, но ефектът е същият.
Приликите придават на Уудс известна мистика в комедията; той е камъкът на Розета за една от най-значимите стендъп кариери през последните няколко десетилетия. През август стендъпът Hampton Yount пошегува се в Twitter : Дейв Чапел винаги прави фалшиво бягане от сцената след шега, не защото е добре, а защото всеки път вижда призрака на кариерата на Тони Уудс.
Но има разлика между най-искрената форма на ласкателство и безпокойството от влияние. През годините Chappelle се превърна в много по-политически и философски комикс от Уудс, предизвикателен нарушител на нормите и залог на културни войни. Когато започна да се занимава със стендъп на 14, най-влиятелният комикс в Америка беше Еди Мърфи, чието бързо говорещо нецензурно нахалство беше широко имитирано и засилено, когато Def Comedy Jam (първоначално домакин на Мартин Лорънс, друг продукт на DC) донесе черна клубна комедия на национална публика по HBO . В интервюта Chappelle се притесняваше, че очакванията, поставени от това шоу, са завладяли черните комици. Това ограничава всички, той каза пред The Washington Post през 1993 г.
Образкредит...Юрий Грипас / Ройтерс
Уудс, който често караше Chappelle вкъщи от шоута, предложи алтернативен модел. Той имаше спокоен, медитативен стил, мека марка на готино, което Chappelle споделяше. Днес този разговорен подход, толкова различен от строгия наблюдателен хумор или агресивното ръкопляскане, популярни в първия комедиен бум, стана по-често срещан.
В старото разделение между комикси, които казват смешни неща, и тези, които казват смешни неща, Уудс винаги е принадлежал твърдо във втория лагер. Той си играе с език, предпочитайки малапропи и неправилно произнесени думи (има топка с пор). Той също така върти прежди за секса или мистър Роджърс (дори смесвайки малко и двете) и се специализира в доброкачествени лъжи, като въвежда бели комикси като N.A.A.C.P. носители на награди и описвайки себе си като 92-годишен ловец, роден по време на депресията.
Комедията му има глупост, която се доближава до чисти глупости. И така, ние сме тук, каза той, скоро след като излезе на сцената в Improv, очи на половин мачта, спускане на по-ниска предавка в въздишка, преди да се пръсне в глупости: Да, наистина, знаеш ли? Тогава той посочи, че вратата до сцената всъщност не е врата и D.J. отзад всъщност беше просто човек, който натискаше бутони. Скръсти ръце, той погледна наляво и надясно и се изравни с нас: Ние сме в килера.
Уудс беше домакин на шоуто, представяйки шепа местни комикси, но заемаше най-много време на сцената. Един местен комикс, Рахмейн Мостафави, го оребри от сцената: Тони направи 45. Уудс каза, че е знаел, че е трябвало да раздвижи тълпата и да ги предизвика в аплодисменти, но размаха ръце в пародия на ентусиазъм.
Когато той попита откъде са членовете на публиката и някой извика, Чикаго! Уудс отговори, ОК, успокой се.
Има една версия на кариерата на Тони Уудс, която го вижда като по същество трагичен. В епизод от подкаста на Марк Марън, Уанда Сайкс, която също е от DC, изглеждаше раздразнена, че не е пробил до масовия поток. Имаш всички части от пъзела, каза тя. Просто го съберете.
Но гледането на представянето на Уудс в родния му град ме накара да се чудя за нашите определения за успех. С напредването на нощта странното му изнасяне стана по-странно, тъй като той добавяше подсвирквания и хрипове и имитира кенгуру. Когато Бог дойде в Австралия, той започна да се шегува, каза той. Той им даде джобове, но ръце, които не можеха да ги достигнат.
Докато шоуто му се простираше след 12:30 ч., комичният Rod Man, който беше хедлайнер на горния етаж, направи изненадващо влизане, погледна тълпата и я описа като ситуация със заложници. Изглежда никой друг не се чувстваше така. Уудс определено изглеждаше удобен само като се забави, най-спокойният мъж в стаята.
Когато комикс излиза извън сцената, шоуто свършва. В стендъп на живо трябва да сте там. Но това е още по-вярно с Уудс, тъй като постъпката му всъщност не се превежда напълно извън стаята и не можете да намерите изчистена негова версия в HBO или Netflix.
И все пак, ако Тони Уудс докаже едно нещо, то е, че не е нужно да бъдете заснети на лента, за да издържите теста на времето. Една шега, разказана в клуб, може да е ефимерно нещо, но може да остане с хората за дълго време и дори да вдъхнови някои да разкажат повече.