Джилиан Флин пренася своята параноя в телевизията
С „Утопия“ най-продаваната писателка дебютира като водеща на телевизионно шоу. Но всеки, който я познава от Gone Girl или Sharp Objects, може да бъде изненадан от това, което вижда.
Джилиан Флин е известна със своите зловещи романи, но новото й телевизионно шоу „Утопия“ е научнофантастично тръпка.кредит...Лорънс Агией за The New York Times
С подкрепата на
Продължете да четете основната историяДжилиан Флин израства заобиколена от комикси. Баща й, професор по филми и запален колекционер на комикси, щеше да прекарва уикендите, водейки я на битпазари и гаражни разпродажби, обяснявайки различните епохи и художници, които трябва да познава, коя лента се базираше на история на Рей Бредбъри и т.н.
Имайте това предвид, докато гледате Utopia, екшън трилър, който бележи дебюта на Флин като телевизионен шоурънър, след като направи името си, пишейки психологически преобръщащи страници като Gone Girl и Sharp Objects. Премиерата в петък в Amazon, шоуто е забавна, дикенсианска приключенска история за трупа от отворени очи от комиксите, които смятат, че отдавна изгубената лента съдържа ключовете за спасяването на човечеството от предстоящия смъртоносен вирус.
Пускането му по време на действителна пандемия е случайно, но кихотовският, по-широк от живота тон е точно това, което Флин, който работи върху историята непрекъснато в продължение на седем години, е предвидил. Всъщност, докато телевизионен сериал, подобен на DC Comics, може да изглежда извън лявото поле за писателка, най-известна с това, че пише за увредени, [рубливи] жени, както тя го описа, сериалът в много отношения отразява повече истинския Флин . Под мрачните и изкривени романи, които я превърнаха в изключително успешен автор, се крие безгрижен, търсещ тръпки теоретик на конспирацията с общо недоверие към дигиталната ера.
Образ
кредит...Елизабет Морис/Amazon Studios
Хората са склонни да си представят Гил като човек, който има тези постоянни зловещи мисли за нещата и се наслаждава на това, каза Дейвид Финчър, режисьорът, който е служил като ментор по време на прехода на Флин към екрана. И тя наистина не е. Тя е адски игрива.
Тази Утопия е толкова палава и смела по дух, колкото и самата авторка има смисъл - въпреки че Флин адаптира 8-те епизода от едноименния британски сериал на Денис Кели от 2013-14 г., тя в крайна сметка направи историята изцяло своя.
Не съм привърженик на преправянето на нещо само защото оригиналът беше наистина готин, каза Флин в телефонно интервю в началото на септември от дома си в Чикаго. Вместо това тя се приближи до оригинала на Кели като красива D.N.A., изгледа го веднъж докрай и след това направи свободен стил оттам, дори създаде изцяло нови герои (като д-р Кевин Кристи, голям фармацевт, изигран от Джон Кюсак) цели плат.
Това е единственият начин да го накарам да стане моя, като не поглеждам постоянно назад, каза тя. Взех два реда от оригинала на Денис и всичко останало пренаписах.
Той беше невероятно готин към това, че влизам там и се бъркам в неговия свят, добави тя, което е повече, отколкото мога да кажа за това как щях да бъда, ако някой беше взел „Остри предмети“ и беше като „И сега аз“ Ще правя каквото си поискам с него, ха-ха!'
Utopia не е първият набег на Флин в екранното разказване на истории - тя написа филмовата адаптация на Gone Girl от 2014 г. и беше в стаята на сценаристите за версията на мини-сериала на HBO от 2018 г. на Sharp Objects. И въпреки повърхностните отклонения, Утопия може би не е толкова различна по тематика от по-ранните й така наречени домашни трилъри – термин, който тя иска да бъде изгонен от лицето на земята, каза тя, използван най-вече, за да очерни цяла група писатели, защото сме жени.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Въпреки че обективът й се разшири отвъд интимността на брака и дома, параноята и ненадеждният разказ остават постоянни нишки в работата на Флин. В Утопия това безпокойство просто се е превърнало в пълен глобален заговор.
Самата Флин е малко параноична. Тя не е много онлайн, например; тя има необходимия акаунт в Twitter, но казва, че го използва само спорадично, на ивици, което е правдоподобно, ако вземете предвид, че 25 000 последователи изглеждат малко малко за едно от най-разпознаваемите имена в съвременното публикуване. Всеки път, когато публикувам нещо, получавам това нервно чувство, тя каза, като, дали съм раздал твърде много ?
Насочвайки тази дигитална сдържаност към Утопия, Флин взе репликите си от всички онези параноични трилъри от 70-те, които излязоха след Уотъргейт: „Паралакс изглед“ и „Маратонец“.
В резултат на това светът, който тези герои заемат, може да изглежда анахронично аналогов. В началната сцена на пилота заглавният комикс се открива като купчина прашни страници, гниещи в изоставена къща. Героите на шоуто са непознати, които се срещат в интернет по силата на общата си мания по неясен, излязъл от печат графичен роман и публиката е помолена да вярва, че тези герои никога не знаят как изглеждат другите, докато не се срещнат, I.R.L.
Харесва ми идеята, че тези хора са принудени да се разберат, за да оцелеят, каза Флин. Кои сме всички ние всъщност? Ние ли сме обединение от неща, които създаваме онлайн, или сме хора?
Образкредит...Мерик Мортън/20th Century Fox
Самонадеяността беше трудна за продажба в началото. Всеки, който го е чел, от студиото до актьорите, я попита: Наистина ли вярваме в този ден и възраст, че те ще живеят почти година, познавайки се и никога дори не си разменят снимка? — каза Флин. Не знам, може би са като мен и чувстват известна свобода в това.
Участието на Флин в Utopia произхожда от определено офлайн приключение: импровизирано пътуване през есента на 2013 г.
Повикана до Кейп Жирардо, Мисури, от Финчър, за да говори за неуточнен проект (той беше в Мисури, за да режисира филмовата адаптация на Gone Girl), тя нае кабриолет Dodge Charger с оранжеви и черни райета и се качи сама.
До нос Жирардо се стигаше далеч и трудно и тя нямаше представа какво я очаква. Но това беше Финчър, така че тя се насочи към това, прегръщайки възможността да яде Slim Jims и да свири хеви метъл и просто да се наслаждавам, каза Флин, задъхана, докато караше ролкови кънки из кухнята си. (Наскоро тя беше купила чифт ярко розови кънки, за да докаже на дъщеря си, че майка все още има движенията.)
Насърчени от сътрудничеството им по Gone Girl, Финчър нае Флин да напише версия на Утопия, която правеше за HBO. Той я привлече заради нейния ентусиазъм и упоритост, каза той, обяснявайки, че мотивиращата страст на Флин не е само към разказването на истории, но и към това да бъде в публика. След като е инвестирала в история, каза той, тя е 11-годишно момиче с огромна кофа пуканки в скута си, казвайки: „Не, и тогава това трябва да се случи и тогава това трябва да се случи!’ Много е заразно.
Когато проблемите с бюджета по-късно заплашиха да провалят проекта, Финчър насърчи Флин да занесе сценариите си другаде и тя го направи. С Amazon тя пое ролята на шоурънър и привлече Джесика Роудс, продуцент на Sharp Objects, за изпълнителен продуцент.
Роудс каза, че се вълнува зрителите да се запознаят с хумористичната страна на автора. Хората винаги са изненадани от това колко злобно забавна е Джилиан лично, каза тя. Когато за първи път прочете сценариите за Utopia, тя беше поразена от това колко забавно беше шоуто.
Мислех, че я познавам да пише преди, каза тя, но беше световен рокер.
Образкредит...Ан Мари Фокс/HBO
Дарбата на Флин за разказване на истории е очевидна и в разговора. След като избра малката си дъщеря (и себе си, и другите членове на семейството си) в епизодична роля, тя разказа деня, в който заснеха сцената на нейното тогава 4-годишно дете в движещия се влак Чикаго L. Времевият прозорец беше тесен и точно когато щяха да започнат да се въртят, сякаш по сигнал, момичето вдигна поглед към Флин и каза: Мамо, трябва да ака.
Дъщеря й тогава помисли, че мръсната тоалетна на Chicago Transit Authority е банята на филмовата звезда, каза Флин, така че когато Флин взе своя ред в кабината, момичето каза: Хм, не искам да бъда груб, но позволено ли ти е да използва ли тази баня? Ти не си филмова звезда. (Младата филмова звезда не беше достъпна за коментар.)
Това беше сценарий от фарс, който човек никога не изживява в самотата да пишеш книга. Колкото и приятно да й се струваше по-голямата част от процеса, преминаването от писател към шоурунър беше за Флин също упражнение за сътрудничество и смирение.
Има много различна динамика от това да бъдете сами няколко години наведнъж в малкото си леговище в мазето, където контролирате всичко на този свят, не е нужно да мислите за кастинги, локации, бюджети, бележки на някой друг, само твоя, каза тя. В това има чистота, която все още оценявам. (Тя не е приключила с писането на книги; има съвременен преразказ на Хамлет, който ще излезе следващата година.)
Патрик Съмървил, писателят, който също е написал сериала на Netflix за 2018 г. Maniac, каза, че тази чистота често е била причината, която е направила авторите толкова велики сценаристи. Те не са корумпирани, каза той, или, ако корумпирани е твърде силна дума, не са променени по начина, по който силите на телевизионната индустрия са склонни да сменят писателите.
В началото на март Utopia беше в окончателни редакции, като Флин лети напред-назад от Чикаго до Лос Анджелис, за да седне с редакторите. При последното й пътуване си тръгнах с думите: „Добре, ще се видим след две седмици!“, спомня си тя. И тогава всичко се затвори.
Това беше ироничен обрат за една история, която Флин се страхуваше, че може да изглежда твърде нереалистична, когато за първи път започна да мисли за нея, преди седем години. Преди да започне да прави разлика между пандемията в реалния живот и пандемията в телевизионния живот, тя беше събрала файл с исторически вектори на болести и огнища, за да докаже, че този свят, който представях, не е толкова луд, тя казах. (В Утопия патогенът е насочен предимно към деца в американски държавни училища, така че вече обсадените родители трябва да се смятат за предупредени, преди да гледат.)
В крайна сметка въпросът, който шоуто кара зрителите да си зададат, е едновременно на момента и в много отношения е стар като времето: кой да каже това, което около нас е истина и какво е въображаемо? Когато всичко, което четем и преживяваме, изглежда невъзможно, как да различим реалистичното от очевидно лудото?
Дори когато си мислите, че сте открили истината, може да осъзнаете, че се заблуждавате чрез собствените си пристрастия, каза Флин. Всичко може да е конспирация, ако се вгледате достатъчно внимателно.