„The Get Down“ и „Stranger Things“ подхранват носталгия с исторически ремикс

Носталгията е твърде голяма сила в поп културата, за да принадлежи към която и да е институция. Но Netflix притежава по-голям процент от него от повечето, просто защото миналото е вградено в неговия бизнес модел.

Ако ви хареса това, ще ви хареса, че това е паролата на алгоритъма на услугата за стрийминг. Но това е и същността на културната носталгия: копнежът да се намери нещо това, което възпроизвежда съкровените удоволствия на някакво отдавна онова.

Както Netflix ни показа, има различни начини да преследваме тръпката от вчера. Можете да го рестартирате, както когато Фулър Хаус донесе героите на Full House в 2016 г. Можете да го съживите, както с предстоящото продължение на Gilmore Girls.

Или - както в двете предавания на Netflix през лятото, Странни неща и The Get Down — можете да го преосмислите.

Нито един от тях – за разлика от тазгодишните The X-Files или Ghostbusters – не е базиран на съществуващ франчайз. Те гъделичкат нашите центрове за памет, без да подканват нелицеприятни сравнения с някакъв свети оригинал. Може да успеят или не, но поне се опитват да възпроизведат част от това, което ни накара да обичаме любимите си от детството още по-рано: радостта от откриването на нещо за първи път.

Образ

Джейдън Смит в The Get Down.кредит...Нетфликс

С Stranger Things Мат и Рос Дъфър направиха нещо, което може да си представите, идващо от деца-чудо, израснали в изоставен блокбъстър, пълен с VHS касети, чудовище, съшито от парчета на Стивън Спилбърг, Стивън Кинг, Уес Крейвън и други.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
  • „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.

Част от удоволствието на поредицата е колко добре пресъздава детайлите не само от живота през 1983 г., но и от разказването на истории през 1983 г., от синтезаторната музика до шрифта Benguiat на заглавието. (Това беше и режимът на Red Oaks в Amazon и Wet Hot American Summer: First Day of Camp на Netflix). Уинона Райдър , звезда от Хедърс от 1988 г., по същия талисманичен начин, по който Куентин Тарантино привлече иконата от 70-те години на миналия век Пам Гриър за вдъхновената от блексплойтацията Джаки Браун.

В отделните си парчета Stranger Things е салата от великденско яйце от препратки, сюжетни линии и тропи. Това, което издига поредицата, е начинът, по който се обръща към вдъхновенията си с ползата от задна дата. (Или поне ретроспективно: Дъфърс, братя близнаци, са родени през 1984 г., година след провеждането на сезона.) Ретро артефактите са одраскани, част от сиянието на Спилбърг е изтрито. Родният му град в Индиана се чувства малко ръждясал и опасен, дори преди да се появят чудовището и злите учени.

Като Джойс, чийто син Уил е засмукан в паралелна равнина на съществуване, г-жа Райдър играе характера на самотна майка, често срещана във филми като E.T. извънземният от началото на 80-те, време на висок процент на разводите. Но обстоятелствата й са малко по-сурови и тежки. (Това е финансово затруднение, например, за нея да замени стационарния телефон, който Уил взривява в опита си да комуникира.) Междувременно тийнейджърските герои си спомнят и отговарят на своите предшественици от филмите на ужасите, като Нанси (Наталия Дайър), която прави секс с гаджето си, но не се превръща в чудовищна храна за наказание.

Stranger Things не е революционен – това е вкусен лагерен огън, вид летен филм, който действителният летен филмов сезон не е предоставил. Но успява да предаде привлекателността на носталгията – привлекателността на по-простите, невинни времена – като същевременно признава, че осъзнава, че тези времена не са били нито по-прости, нито по-невинни.

Get Down изпълнява обратния трик: отнема период, фиксиран в популярната история като надир и го превръща в момент, блещукащ от възможности.

Образ

Отляво Гатън Матарацо, Мили Боби Браун и Фин Улфхард в Stranger Things.кредит...Нетфликс

От Summer of Sam на Спайк Лий до мини-сериала на ESPN The Bronx Is Burning (базиран на книга на Джонатан Малер от The New York Times), 1977 г. е представена като годината, в която Ню Йорк достигна дъното. The Get Down, фантастична история за произхода на хип-хопа в Бронкс, го представя като годината, в която една нова градска култура невъзможно се разлетя.

Част от това е влиянието на създателя Баз Лурман, който никога не е срещал субект, който не би гръмнал с блестящо оръдие. Чувствителността на The Get Down е предизвикателно радостна, повече The Wiz, отколкото The Warriors. Може да има подпалени жилищни сгради и бляскави убийства, режисирани от изкуството, но истинската любов на сериала е към оранжевите лимузини и тесните диско панталони.

Стилистичният стил на шоуто е по-малко крещящ от този в Stranger Things, но още по-силно се бори с популярната концепция за неговата обстановка. Там, където очакваме да видим проблеми, той вижда възможности – шансове за изобретения и самоизобретяване, дори ако това изисква борба.

В сравнение с мрачната и вече отменена музикална драма на HBO от 1970-те, Vinyl, The Get Down е предимно история за млади хора. Той отказва да бъде песимист и се играе с живи млади актьори като Джастис Смит и Херизен Гуардиола, чиито изпълнения съдържат целодневен запас от витамин С.

Подобно на Stranger Things, със своите уоки-токита с размер тухла, The Get Down фетишизира преддигиталната технология (тук грамофони и плочи с пастел) като средство за освобождаване на гениални деца. В средата на сезона Бронкс е засегнат от прословутото затъмнение от 1977 г., чийто хаос и грабежи доведоха плейъри и миксиращи дъски в ръцете на младежите, отписани, които ще помогнат за създаването на американско изкуство.

Stranger Things е много по-пълно оформен. The Get Down е измъчван от недисциплинирана амбиция да бъде всяка история - мелодрама, история, романтика, музикална комедия, политически интриги. Има електрически моменти, но се фокусира само периодично, през последните няколко часа от първоначалното си изпълнение от шест епизода.

Но и двете предавания са окуражаващи примери за това как да използвате носталгията за повече от евтини хитове на Remember that? Не за разлика от диджеите на The Get Down, те практикуват вид изкуство на чистачката, вплитайки семпли и познати куки в кинетични нови ритми. Няма недостиг на телевизия, която ни кани да преживеем миналото, но може да бъде много по-полезно да го направим ремикс.