Злото не познава граници

Скандинавската версия на Моста (Bron/Broen) започва с тяло, положено през средата на мост между Дания и Швеция.

Американската адаптация на Мостът поставя трупа на границата между Мексико и Съединените щати.

Това FX серия , който започва в сряда, трябва да бъде толкова добър или по-добър от оригинала.

Датската телевизия, по-специално, е известна със зловещи, психологически гъсти криминални сериали, но е трудно да си представим, че има много в културния сблъсък между Копенхаген и Малмьо, с изключение на може би нарцисизма на малките различия. (Шведските детективи се подсмихват на акцента на инспектор от Копенхаген.)

Сиудад Хуарес и Ел Пасо, от друга страна, са богати на културни разделения и социални разногласия. Сиудад Хуарес, рай за наркокартелите, има реална, скорошна и ужасна история на убийства и отвличания: от 1993 г. насам стотици жени са били убити там, а много други са изчезнали.

Ел Пасо е, ако не друго, горнище за текущия дебат относно имиграционната реформа.

Казано по друг начин: На ​​моста консервативен съдия получава заплахи, след като се произнесе срещу мексикански работнички, арестувани за лутане на ъгъла в Ел Пасо.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
  • „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.

Когато шведски политик заеме непопулярна позиция, това е предложение за налагане на библиотечни такси.

Мостът, който има по-голям бюджет, актьорски състав, включващ Даян Крюгер (Безславни копилета) и Демиан Бичир (Плевели), и далеч по-запалим фон, някак си не успява. Той е по-силен, по-смел и по-мрачен от оригинала, а също и по-скучен.

Мостът е смущаващ; просто не е толкова интересно.

Това не винаги е така с адаптациите, независимо дали става дума за комедии като Veep на HBO, който е преработен от британско шоу The Thick of It, или драми като Родината на Showtime, която черпи от израелски сериал, Hatufim.

Няма доказана рецепта за успех. Някои копия се придържат близо до оригинала, а други рифират по-свободно, но най-добрите намират начин да направят своите версии еднакво интересни по различен начин. FX има усет към необичайни, домашни предавания, включително The Americans и American Horror Story.

Излишната амбиция може да е част от проблема с The Bridge. Кинематографията и музиката са мрачни, предизвикващи и прекалено натрапчиви — филмовото производство е твърде самосъзнателно, за да се отпусне в истинско творчество. Всички пресичащи се сюжетни линии са може би твърде мрачни по тон и дори оттенък. Комичното облекчение не е необходимо за добър криминален сериал, но контрастът помага много.

И тогава има героинята, детектив Соня Крос. Г-жа Крюгер, която я играе, вероятно е дори по-нордическа и класически красива от шведската си колега София Хелин. Соня е необичайна, с повече от намек за синдрома на Аспергер. И за съжаление на г-жа Крюгер, летвата за жени, борещи се с престъпност с психологически проблеми, вече е висока: Клер Дейнс като биполярна ЦРУ. анализатор в Homeland, Емили Дешанел като безчувствен криминалистичен антрополог в Bones, или дори шепнещата призраци екстрасенс Патриша Аркет, изиграна в отменения сериал Medium.

Г-жа Крюгер е подходящо неподходяща и студена в ролята, но тя не успява напълно да се представи – безчувствеността на Соня изглежда се включва и изключва без никаква насочваща причина. Това може да е причината американската версия да телеграфира състоянието на детектива по начин, който скандинавският оригинал не го направи. Шефът на Соня й напомня да осъществи зрителен контакт с роднините на жертвите и да посети дамската тоалетна, когато дойде време да смени ризата си. Оригиналът позволява на зрителите да се запознаят с разстройството на героинята по-наклонено.

На г-н Бичир му е по-лесно да играе измачкания, изгорял мексикански детектив Марко Руис, честно ченге, което трябва да си проправи път през корупцията, подкупите и насилието в собственото си полицейско управление, за да разследва убийство. Той и Соня са сдвоени, защото убийството попада под съвместна юрисдикция и те, разбира се, не съвпадат, но странно подхождат.

Предпоставката на Мостът изглеждаше идеално подходяща за границата между Тексас и Мексико и въпреки това, като криминална драма, се оказва по-малко от сбора на нейните разделения.