В крайна сметка „Малки пожари навсякъде“ изгори статуквото
Шоурънърът Лиз Тигелар обсъди финала на сериала, защо сценаристите се отклониха от романа и как акт на насилствено унищожение освободи героите от клетките им.
Това интервю включва спойлери за финала на сезона в сряда на Little Fires Everywhere.
Мини-сериалът на Hulu Little Fires Everywhere достигна своето пламтящо заключение в сряда, като децата Ричардсън подпалиха семейния дом, след като майка им Елена изгони семейство Уорън и на практика се отрече от собствената си дъщеря Изи.
Но достигането до този кулминационен момент, който значително се различава от този в бестселъра на Celeste Ng, който вдъхнови поредицата, отне много упорита мисъл и емоционален разговор в стаята на сценаристите.
Книгата подхожда странично към състезанието, като по-голямата част от нейната политика се корени в класовата борба, хищничеството и привилегиите. Това се промени, когато Кери Уошингтън беше избрана за ролята на Миа Уорън (присъединява се към Рийз Уидърспун, вече инсталирана в ролята на Елена). Така че, преди да започне работа по преконфигурирането на историята, шоурънърът Лиз Тигелаар й възложи писатели да прочетете друга книга, Бялата крехкост на Робин ДиАнджело: Защо е толкова трудно за белите хора да говорят за расизъм.
Наред с други неща, книгата на ДиАнджело обсъжда взаимосвързаните сили на потисничеството – клетките, в които се намираме, и неспособността ни да видим решетките на клетката. Тигелаар установи, че това изображение е визуално резонансно в контекста на историята на Нг, включително снимките на скулптурното изкуство на Миа, особено последното от тях, покрито с бяло брашно изображение на Шейкър Хайтс, Охайо, което използва буквална клетка за птици, за да съобщи как тя вижда дома на Елена и Ричардсън.
Образкредит...Ерин Симкин/Хулу
В последния ден в стаята сценаристите обсъждаха какво трябва да се случи, когато Елена види парчето на Миа. Ами ако го направим коментар за раса и класа? Тигелаар попита нейната разнообразна група писатели. Атика Лок, един от писателите, отбеляза, че фактът, че можете да отделите раса и класа от майчинството, е привилегия. Говореше се за това, че Елена от Уидърспун да демонтира клетката за птици като акт на освобождение, но друг писател, Шанън Хюстън, възрази: Наистина не харесвам история, която завършва с бяла жена, унищожаваща изкуството на черна жена.
Тигелаар каза, че това е истина, която е трудно да се чуе, и наистина промени начина, по който гледахме на края.
По време на телефонно интервю тя обсъди защо сценаристите се отклониха от книгата в ключови моменти (края, сюжетната линия за аборта) и как акт на палеж освободи героите от самите тях. Ето редактирани откъси от разговора.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
В книгата читателите веднага научават, че Изи е запалил малките пожари навсякъде, които са изгорили къщата на Ричардсън. Но в шоуто Изи възнамерява да запали огъня, но всъщност нейните братя и сестри са тези, които го запалват. Защо направихте тази промяна?
Книгата на Селест Нг е толкова красиво нюансирана и беше истинско предизвикателство да разбера как да съживим вътрешните мисли, прозата, задните истории. Почувствах, че краят е място, където можем да навлезем още по-дълбоко в слоевете и сложността. Въпреки че със сигурност не искахме да изключим възможността това да е Изи, имахме възможност да създадем тази мистерия - че можеше да е всеки. Първоначално започнах да ритам идеята, че това може да е Елена, защото това ще доведе героя до най-далечната точка. Но се чудехме дали това би било достоверно. Така че тогава изритах различни идеи за братята и сестрите: Може ли да е Лекси? Може ли да е Муди? Може ли да е Trip? И тогава си помислих: Ами ако не трябваше да е един човек? Ами ако бяха и трите?
Така че вместо един човек да осъзнае нейните слепи петна, сега останалите членове на семейството също осъзнават своите.
Когато предложих тази идея, ме направи толкова емоционален - зарових ноктите си в върховете на пръстите си. Палежът е голяма работа. Дори ако някой иска да започне отначало, повечето хора биха намерили различен начин, поради което в книгата има много повече смисъл, че един заблуден тийнейджър го прави. Така че за всички тях да го направят, се превръща в манталитет на глутницата да довършат започнатото от Изи. Куп тийнейджъри с правилни чувства в сърцата си се увличат в това свръх, лудо нещо. И това ми хареса по толкова много различни причини. Това беше възможност да им дам още по-големи, по-широки дъги. Хареса ми това, което пишеше за идеята, че не е нужно да ставаме наши родители. Хареса ми, че Изи по своя заблуден начин се опитваше да им каже нещо през целия сезон и в този момент те най-накрая успяха да го чуят и да се видят през нейните очи. Хареса ми, че останалите братя и сестри наистина изпращаха този вид димен сигнал на Изи, че ако се върне в тяхната изгорена земя, нещата ще бъдат различни.
В същото време Елена поема собствеността върху него. Когато ченгетата питат: Кой запали огъня? тя казва, аз го направих. Не, тя не получи бензина и не, тя не запали кибрита. Но дали тя е дълбоко отговорна на някакво ниво? Тя избута първото домино, което доведе до срив на всичко. За мен това е по-реалистичната версия на Елена, която запалва огъня. Говорихме много за това да искаме надежда в края. В пилотната програма ние поставяме къщата на тревист хълм, който изглежда като олицетворение на американската мечта – семейство, стабилност, успех – и след това изследваме къщата и всички нейни атрибути като клетка. Ние мислим за Елена като за къщата. Това, което започваме да виждаме, е, че и тя е в тази клетка. Ако децата й премахнат тази клетка, това всъщност означава, че тя е свободна.
Образкредит...Ерин Симкин/Хулу
Така че Миа е в постоянен процес на изгаряне на клетките си, защото започва отначало всеки път, когато се движи.
Точно. И стигаме да наслоим всички тези парчета с това как Миа изгаря изкуството си. Не нещото е ценно, а картината на нещото. Това е изкуството. Така че всичко, което оставя след себе си, няма значение. Елена живее в къща с тежки неща — всичко е толкова вкоренено. Отнема й да види живота на Миа, за да се запита: Ами ако не си вкоренен? Искам да кажа, какво значение имат всички тези неща, ако нямаш хората, които обичаш най-много? Каква е ползата от създаването на дом, ако децата ви не са щастливи в него?
Един от проблемите във финала е абортът на Лекси. Елена се опитва да използва правото на избор в битката си срещу Бебе, но е толкова осъдителна, когато си мисли, че Пърл е направила аборт. И все пак Елена искаше аборт, когато забременя с Изи.
Всеки иска хората да направят същите избори, които са направили, защото това ги потвърждава. Когато някой направи нещо, което вие не можете да направите, понякога вие удвоявате преценката, защото виждането по друг начин става непоносимо. Така че уволнението на Елена от Пърл идва от това, от желанието да нарисува Миа като лошата майка.
Едно нещо, което искахме да проучим с тази история, е идеята за това как гледаме на аборта - дори и да вярваме в избора, понякога все пак съдим обстоятелствата, при които правите избора. Майката на Елена има този манталитет: вярваме, че хората трябва да имат избор, но не бихме направили аборт. Ако имате пари и ресурси, защо не искате да имате още едно бебе? Така че идеята е, че да не искаш още едно бебе може да бъде причина. Добре ли е, ако съм доволен от семейството, което имам? Добре ли е, ако не искам повече?
Лекси знаеше избора си в момента, в който разбра, че е бременна, и не се отдръпна от този избор. И беше важно, когато тя признава на Елена, че тя е прецаканата в семейството – когато минава през списъка за пране на греховете си – да не звучи така, сякаш абортът е едно от нещата, които е направила погрешно. Това, което Лекси направи погрешно, беше да напише името на Пърл в клиниката. Това, което тя направи погрешно, беше приписването на историята на трудностите на Пърл като своя собствена.
Образкредит...Ерин Симкин/Хулу
Тази история се развива през 90-те години на миналия век, когато за Лекси би било много по-лесно да направи аборт в Охайо, отколкото сега. Различните ограничения на държавата за достъп повлияха ли на решението ви дали да снимате там или не?
Винаги сме знаели, че снимаме шоуто в Ел Ей, но обсъждахме дали да се опитаме да снимаме екстериори в Охайо. Имаше по-голям смисъл за бюджета, производствените графици и всичко, да снимам всичко в Ел Ей. Но се зарадвах, че не снимаме тази сюжетна линия в състояние, което не би позволило да се случи тази сюжетна линия. Много е отрезвяващо да погледнем това сега и да видим колко сме отстъпили.
В самото предаване, както и в онлайн дискусията, майчинството е на изпитание. Елена настоява, че е добра майка и че Миа и Бебе са лоши майки, но не вижда цялата картина. Например и Елена, и Бебе изпитват следродилна депресия и бягат от задълженията си, но едната има предпазна мрежа.
Обичахме да показваме тези паралели. Когато се подготвяхме да заснема сцената в съдебната зала, където Миа заема позицията, Кери наистина искаше да добави реплика, в която тя каза: И двете могат да бъдат добри майки. Не е нужно да рисуваме една като лоша майка. Това е като репликата на Атика Лок: Не сте направили добър избор. Имахте добър избор. те са тематични линии това наистина резонира с нас. Най-ниската точка на Елена е различна от най-ниската точка на Бебе, защото Елена може да си тръгне, знаейки, че съпругът й е там, най-добрият й приятел ще дойде да помогне, децата й ще бъдат в безопасност и нищо няма да й се случи. Няма да има последствия. За Бебе залогът е да имаш дете или да нямаш дете. В това има толкова много несправедливост.
Бащинството не се обсъжда до такава степен, дори когато е тема на сюжета.
Ако малко момиченце се появи на училище с косата си сплетена на плитки и изглежда объркано, ако майка й го направи, това би било като: Какво става с тази майка? Но ако баща й го направи, би било като: Това е сладко. Той опита. Искате да бъдете като: Хей, всички се опитваме. Всички просто се опитваме да дадем най-доброто от себе си. Това е, което обичам в тези герои. Те много обичат децата си. Те искат най-доброто за децата им. Те просто понякога са слепи, както всички ние, за непреднамерените щети, които биха могли да причинят.