Майсторът на комедията, който не й се дължи: Елейн Буслър
В книги , телевизионен сериал и документални филми , стендъп комиксите от 70-те години на миналия век са станали почти толкова митологизирани, колкото авторите на Новия Холивуд. Ако Ричард Прайър, Дейвид Летърман и Анди Кауфман бяха Мартин Скорсезе, Стивън Спилбърг и Франсис Форд Копола на клубната сцена, то Елейн Бузлър е Хал Ашби, неразбраният господар, който никога не получи дължимото.
Това прави пускането на новия й бокс сет Безвременен, която включва четири от старите й специални песни заедно с един нов албум, отлична възможност да преоцени ролята си в комедийния канон.
Родената в Бруклин г-жа Бузлър, сега на 66, започва да свири в легендарния Improv в Ню Йорк през 1973 г. и преди да изтече десетилетието, тя беше широко смятана за елитен клубен комикс и на двата бряга, една от малкото женски звезди в мъжкия пол. -доминирани стаи. Ричард Луис я нарече Джаки Робинсън на стендъп в моя клас.
Въпреки това тя никога не е получила големия си пробив под формата на собствен мрежов ситком или токшоу и е имала много ограничен успех да бъде резервирана в шоуто Tonight, където Джони Карсън предпочиташе женски комикси, които не бяха агресивни . Кога — попита Лари Кинг Г-жо Буслър по CNN, защо комедията не се смята за жени?, въпросът отговори сам. Кариерата на г-жа Бузлър очевидно страдаше от системен сексизъм, невъзможното обвързване, което изискваше жените да командват на сцената, без да бъдат твърде, добре, командващи. Виждате това може би най-ясно в нейните положителни отзиви, които твърдят, че тя не е абразивна или феминистка , сякаш това ще изплаши публиката. (Тя всъщност можеше да бъде и двете, но това беше част от нейната харизматична сила.)
Тя също изгради репутация в индустрия за това, че е трудна и разплитането на това от сексизма може да бъде трудно. И все пак разказът около нея - за осуетена кариера - може да бъде надценен, когато специалният стендъп се превърна в толкова важен жанр. Не се заблуждавайте: г-жа Буслър беше първата жена-звезда, която редовно пускаше часове шеги по кабел през 80-те и началото на 90-те, които представляваха прекъсване от миналото. За разлика от действията на Джоан Ривърс и Филис Дилър, в нейния материал нямаше и полъх от колана за борш или кафенето. Нейната постъпка - тежка, актуална и наситена с ударни линии - предвиждаше бъдещето на комедията по-добре от повечето, ако не и от всички нейни връстници.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Десетилетия преди Хана Гадсби да твърди, че самоунизителното съдържание на комикси от маргинализирани общности се равнява на унижение, г-жа Буслър се гордееше с това, че е комикс, който не се е превърнал в шега. Голяма част от нейната постъпка, редуваща язвителни политически подигравки с груби сметки на живота на небрежна самотна жена, не би била неуместна в текущия материал на Ейми Шумър, Мишел Улф или Али Уонг.
Дебютният й специален от 1986 г. Party of One в Showtime беше голям пробив. (HBO дебютира Women of the Night на следващата година, витрина за женски стендъп, която представи поколение звезди, включително Рита Ръднър, Пола Паундстоун, Джой Бехар, Сузи Есман и Елън Дедженеръс.) Party of One е посветено на Анди Кауфман, Бившето гадже на г-жа Буслър и някога сътрудник който почина през 1984 г. и се фокусира върху абсурда да се срещаш с шеметната радост от дългоочаквания разбор с най-добрия ти приятел. Тя кара разходките за срам или сексуалните разговори да се объркат да изглеждат нелепо забавление, а домакинството (готвене, чистене, пране) да изглежда като скука. Мъжете, въздъхва тя, очакват тя да приготви закуска сутрин след секс. Те искат неща като тост, казва тя раздразнено. Нямам тези рецепти.
Тя е хирургична в атаката си срещу двойните стандарти в шоубизнеса и красотата, включително как мъжете имат повече свобода на действие в остаряването, отразявайки шеги в новия й албум The 50/50 Club, че подигравайте се по начина, по който теглото прави жената невидима: Ако кача още 10 паунда, ще шпионирам за правителството.
Втората и третата й специалност, Broadway Baby и Top Tomata, бяха още по-политически, ако не и най-малко догматични, като разбиха разликата в заплащането на половете, сексуалния тормоз и начина, по който се очаква от кандидатките да сдържат емоциите. (Това беше за Джералдин Фераро, но също толкова актуално и днес.)
Тези специални предложения страдат от свръхпродуцирани въведения, които са в противоречие с корените на комедийния клуб на г-жа Буслър. Party of One започва с камеи на Бил Козби и г-н Летърман, които са прозрачни опити да се установи нейната добросъвестност с помощта на главните звезди на деня. Broadway Baby започва с хладка песен и танц и сцена с нея като дете, увлечено от шоубизнеса. Това напрежение за по-широка привлекателност се проявява и в избора на шеги, които са по-тежки към кучетата и бейзбола, отколкото, да речем, нейния по-етнически материал. Pac-Man е историята на еврейския народ, гласи една от нейните реплики от 80-те години на миналия век, която не се появява в този комплект. Да бъдеш преследван по време на хранене.
По-убедителен аргумент за мястото на г-жа Буслър в пантеона може да се намери в редовните й участия в „Късна нощ с Дейвид Летърман“. Днес е обичайно да видите женските комикси, които сливат феминистката чувствителност с откровени, шеметни дискусии за секс, но това не беше случаят по телевизията в началото на 80-те години. Шегите й пристигнаха с разбиращо отношение, което отговаряше на вътрешното настроение на това шоу на NBC, което я резервира един месец след премиерата си, първата жена, която направи стендъп там. Тя зададе нагло привличащ вниманието тон от самото начало с нецензурна шега за това защо жените предпочитат игралните машини пред мъжете. Докато очите й се хвърляха лукаво напред-назад, тълпата виеше. След това тя премина към една от най-надеждните си шеги, която се корени в дните й на работа като сервитьорка, когато чу, че мъже поръчват за срещите си с фразата Дамата ще има... Тя посочи, че това кара да изглежда, че има само една дама и след това хвърли парцала си къдрава коса, изобрази дъвка и шеговито: Добре, уличницата ще отиде да го вземе.
След последната й шега Пол Шафър изигра Песен на J. Geils Band Centerfold и г-жа Буслър направи реверанс.