Край на черен лебед, обяснено

За любителите на приказки , „Лебедово езеро“ играе като мечта. Грацията на балета и сърцераздирателната история на Одета създава поразително преживяване, когато се направи правилно. За балетист това е една от мечтаните роли, а също и една от най-предизвикателните. Тъй като не само Белият лебед трябва да съживи на сцената, но и нейният зъл близнак, Одил, трябва да бъде оставен да бяга на свобода.

Да се ​​обитават тези полярни противоположни личности, да има уязвимостта на Одета заедно с чувствеността на Одил, е изтощително. Може да се опитва физически, както и психически, и това е, което е направено Дарън Аронофски изберете го за център на спираловидната психология на неговия герой. Натали Портман звезди в това психологически трилър като балерина, която трябва да разкъса личността си на Белия лебед, за да стигне до Черния лебед. Ако все още не сте виждали „Черен лебед“, трябва да маркирате тази страница за по-късно.

СПОЙЛЕРИ НАПРЕД

Резюме на парцела

Филмът започва с мечтата на Нина. Тя танцува като Белия лебед в балет „Лебедово езеро“ и на следващия ден открива, че има шанса да го сбъдне. Бет Макинтайър, водещата балерина на компанията, е готова да се оттегли, макар и не с желание, и е необходимо ново лице, което да я замени. Новият сезон трябва да започне с „Лебедово езеро“ и Нина е избрана за него поради безупречното й представяне на Белия лебед. Режисьорът Томас Лерой обаче е скептичен към способността й да се вмъкне в по-предизвикателната роля на Черния лебед. Докато той се опитва да я мотивира по всякакъв възможен начин, Нина наистина е подтикната след пристигането на Лили. Новият танцьор в компанията се оказва ожесточена конкуренция и по този начин започва стремежът на Нина да постигне съвършенство с цената на здравия си разум.

Отговорна ли е майката на Нина за падението си?

Преди да обсъдим степента на умствената разруха на Нина, трябва да помислим за причините, които биха могли да доведат до нея. Не е нужно много, за да разберете, че тя е изолиран човек. Единственият последователен индивид в живота й е майка й Ерика. Тя също беше балерина, макар и не толкова успешна или толкова добра, колкото дъщеря си. Казва, че е трябвало да остави кариерата си заради бременността си. Можеше да повярваме, че нейната приказка за „жертва“, ако собствената й дъщеря я държеше високо. Вместо това откриваме, че Нина е задушена от постоянното си непоколебимо желание да се освободи.

Величеството изисква отдаденост, а Ерика не го е имала. В най-добрия случай тя беше посредствена и намери извинение да излезе от вече умиращата кариера, когато имаше Нина. Беше разочарована от себе си, но възроди тази страст чрез Нина. За щастие дъщеря й вече имала умение и се оказала много по-добра балерина от нея. Но тя не позволява на Нина да вярва в това, не й позволява да мисли, че е перфектна. Тя си дава заслуги за нещата, като в един момент казва, че Нина би била загубена без нея в тези първоначални уроци по балет. Тя създава черупка около себе си и никога не й позволява да израства от нея. Тя държи на едно велико нещо в живота си, толкова много, че е готова да я задържи.

На Нина никога не е позволено да бъде нещо повече от милото момиченце на майка си. Тя е възрастна, но все още живее с майка си и има стая, пълна с пълнени играчки. Естетиката на нейната стая създава впечатлението за тийнейджърка и дори гласът й има детински текстура (което, ако забележите, се променя във финалната сцена). Задушаването на майка й емоционално я закърнява. Изглежда много малко вероятно тя да е имала някакви отношения, дори и мимолетни, в миналото. Когато Томас я пита дали има гадже и се чуди дали все още е девствена, тя казва не. Но колебанието в гласа й говори друго.

Подобно на Нина, Ерика също няма връзка извън този сценарий майка-дъщеря. Тя може да използва отдадеността си на дъщеря си като извинение за това, но това може да се отдаде и на собствените й недостатъци в характера. Може би тя не може да бъде с някого, освен ако няма пълен контрол над тях, както с Нина. Дъщеря й вече не е дете, но това не й пречи да подстригва ноктите си, да я съблича и да я порицава, както бихте направили дете. Тя следи движенията си, обажда се, когато закъснява от работа, спира я да води социален живот; поддържане на връзка със Сузи в офиса, сякаш дъщеря й ходи на училище; като цяло тя се отнася към Нина като дете.

Това показва, че Ерика никога не е успявала да работи чрез собствените си недостатъци и намира утеха във факта, че Нина е добра заради нея. Нейната дъщеря материализира съвършенството, което Ерика се надяваше да бъде в собствената й кариера, поради което тя не иска нищо да я отвлича от тази визия. Тя не иска Нина да се заблуди и я държи здраво на каишка. Макар че това наистина работи, до известна степен сее и семето на абсолютно съвършенство в Нина.

Живеейки толкова дълго под сянката си, Нина е израснала с постоянно наблюдение и без никаква свобода. Дори спалнята й няма ключалка. Тя смята, че само ако можеше да бъде достатъчно успешна, за да се издържа напълно, само ако можеше да докаже на майка си, че е достатъчно добра, може би майка й би се отказала от този каишка.

Може би тогава Нина би могла да се изнесе и да живее според собствените си условия. Тя наистина обича майка си, но иска и да я напусне. Въпреки това, което мисли Ерика, Нина знае, че никога не е била достатъчно добра, за да бъде нещо като лебедова кралица. Може да се е въздържала да казва всички тези неща и преди, времето, когато не е била сигурна в собствения си талант, но сега, когато има мечтаната част, сега, когато най-накрая се откъсва от задържането на майка си, тя не се колебае да изрази това мнение. И тя получава този глас заради Томас.

Докато Ерика иска Нина да бъде нейното „сладко дете“ завинаги, Томас иска тя да порасне. Той иска Нина да излезе, да се позабавлява, да бъде по-свободна и по-дива, защото само тогава тя може да разбере и да прегърне кожата на Черния лебед. Той постоянно я изтласква навън, докато майка й се мъчи да я вкара вътре. С течение на времето Нина започва да се вслушва повече в уроците на Томас и майка й не харесва това. Тя може да усети как се изплъзва и понякога се чувства сякаш ревнува от връзката си с Томас.

Нина вече не работи усилено, за да угоди на майка си; тя трябва да му угоди. Той казва: „Всичко, което Бет прави, идва от тъмен импулс, отвътре, което я прави толкова вълнуваща за гледане.“ И така, тя използва собствения си тъмен импулс. Той казва: „Единственият човек, който ти застава на пътя, си ТИ. Пусни я. Загуби се. И така, в последното си изпълнение тя се поддава на Черния лебед, като напълно се губи в процеса.

Има още нещо, което може да се извлече от поведението на Ерика, и честно казано, дори аз вярвам, че може да е малко пресилено, но има някои действия, някои редове, които просто не мога да пусна. Често се вижда, че човек страда от психично заболяване е претърпял травма преди - физическа, емоционална или сексуална. Знаем, че Ерика е потискала Нина емоционално, но прави ли го и сексуално?

В една от сцените, когато Нина за пръв път се опитва да блокира вратата си, Ерика я пита „сладур, готова ли си за мен?“ За да не забравяме, многото портрети на дъщеря й, всички с тъмната неизвестност, която тя не показва, едва докато Черният лебед не се появи. Нина бързо скача в леглото и Ерика отваря вратата, облечена в нощница. Може би просто Ерика обича да прибира дъщеря си да спи, но това ли е? Ревнива ли е към Томас, защото смята, че той спи с Нина? Затова ли не й позволява да излиза с непознати? Затова ли Нина се чувства толкова неудобно, когато Томас я пита за сексуалните й срещи? Това ли кара Нина да остане затворена в образа на Белия лебед - „девственото момиче, чисто и сладко“?

От колко време Нина е психично болна?

Докато Нина започва своето пътуване към съвършенство, нейното психическо състояние се влошава значително. С всяко падане тя се спуска по-нататък в лудост, което я приближава до нещото, което й се изплъзва толкова дълго. Тя се доближава до съвършенството и предава целия контрол върху реалността си. Но с колко контрол трябваше да започне?

Томас казва, че въпреки че е прецизна в действията си, тя е и много фригидна. Тя винаги се е опитвала да усъвършенства всяко движение, но никога не е позволявала на тялото й да се развихри. Както беше обсъдено по-горе, честно е да се каже, че това трептене и суетене е резултат от нейното възпитание. Майка й коментира всичко, което трябва да направи, да каже или дори да яде, и тя е наследила тази черта. Освен това тя е видяла от първа ръка кариерата на провалена балерина при майка си и не иска да свърши като нея, което я кара да работи още по-трудно. Безопасно да се каже, че тази мания за съвършенство не е нещо ново за нея.

Виждаме знаците рано, още преди тя да получи ролята на Кралицата на лебедите. Докато Нина преживява умствена борба, тя приема физическа форма като обрив по гърба. Тя го има, преди да бъде обявено търсенето на нов Лебед и то се влошава, след като тя се поддаде на манията си. И това не й се случва за първи път. Когато майка й го вижда, тя моментално реже ноктите си и вдига голяма суматоха. Тя казва: „Отново се надраскате.“

Отначало изключваме това поведение като натрапчивата природа на Ерика да контролира живота на дъщеря си и да се отнася с нея като с дете. Но напредвайки, започва да се появява контекст. Ако този обрив символизира болестното състояние на душата на Нина и ако това се е случвало и преди, това означава, че Ерика е наясно с халюцинациите на Нина. Стремежът на дъщеря й към съвършенство я е разбивал и преди; никога като този път, но по нейната психика има рани и вдлъбнатини.

Всеки път, когато се появи обривът, Ерика знае, че Нина е на ръба на срив и затова тя се стреми към това. Когато обривите изчезнат, Нина се завръща. Този път обаче Нина успява да го запази в тайна. Тя казва на майка си, че е добре, но всъщност непроверената рана нагрява. Може би това е, което кара Ерика да бъде по-контролираща. Тя знае колко е важно за нея да бъде кралицата на лебедите, но не иска тя да го получи, като загуби разсъдъка си. Тя е наясно, че състоянието на Нина ще се влоши само ако й бъде позволено да се освободи с него. Ето защо тя иска тя да се върне направо у дома след работа, ето защо не я пуска да излиза по нощни излети и да се обвързва с непознати. Докато Нина достига точката си на пречупване, Ерика се опитва да я задържи вкъщи в първата вечер, дори когато дъщеря й е работила толкова много.

Лили Черният лебед ли е?

В крайните титри на филма всеки актьор е приписван не само с ролята си във филма, но и с колегите си в самото Лебедово езеро. Докато Натали Портман става лебедова кралица, Мила Кунис е този, на когото се приписва Черният лебед. В съответствие с историята на балета, злият близнак отнема всичко на Одета, но нищо подобно не се случва с Нина. Тя наистина се чувства застрашена от Лили, но последната всъщност никога не й отнема нищо. Нина смята, че иска да открадне ролята й, но тогава, както казва Томас, всяко друго момиче иска това. Лили дори не се опитва да саботира нищо, така че какво я прави Черният лебед? Оправдано ли е да я наричаме така?

Истинският Черен лебед на този филм е психичното заболяване на Нина. Независимо дали става въпрос за шизофрения, или множествено разстройство на личността, или каквото и да е друго, което искате да го наречете, това е единственият проблем в живота й. Това е нещото, което отнема всичко, дори собственото й Аз. Нина страдаше преди да се запознае с Лили, но с нея тя намира лице за страховете си. В това отношение тя е като майка си, намирайки някой друг, който да е виновен за собствените й недостатъци.

Но когато състоянието й се влошава, маската на Лили също започва да изчезва. Слабата прилика, която имаха, започва да придобива нейната собствена форма, по-остра и по-очертана с всяка халюцинация. Частта, която беше потискала толкова дълго, се освобождава и в крайна сметка тя се поддава на нея. След като Черният лебед се проявява физически на сцената, нейната емоционална трансформация също е завършена.

Краят: Умира ли Нина?

Фигура в даден момент, психологическата такса отблъсква психическото равновесие на Нина и нейната кокосова форма най-накрая се превръща в характера, който толкова много се опитваше да въплъти. Отначало тя се беше страхувала от тази трансформация. Беше загрижена за обрива; тя беше ужасена, когато от нея излиза перо, когато краката й се пукат, и тя гледа как буквално се превръща в лебед. Дори докато се изявяваше на сцената като лебедова кралица, тя не го беше приела напълно.

Едва след като я наръга двойник , която тя смята, че е Лили, че тя завършва трансформацията. Това бележи точката на връщане за нея, когато тя не може да се върне отново към Белия лебед. Защото тя я е убила. Черният лебед заяви, че сега е нейният ред. Когато се представя като Одил, тя обхваща растящите по тялото й пера. Всъщност тя се наслаждава на него. Оставя я да я завладее, докато се превърнат в пълноценни крила, и получава бурни аплодисменти от публиката.

Тя се връща в стаята си и се приготвя за следващото действие, но е изненадана, когато Лили се появява, за да я поздрави. Това е, когато Нина осъзнава, че Лили никога не е била в стаята си, никога не са се карали, никога не я е намушквала. Всъщност тя самата е саботирала. Тя се самоунищожи. Това осъзнаване я връща към реалността и тя за пореден път обитава скръбта и уязвимостта на Белия лебед. Докато Лебедът пада до смъртта си, залата се оглушава от аплодисменти, а Томас и екипажът я заобикалят, за да обсипят своите поздравления, Лили забелязва раната. Нина заявява, че е била перфектна и сцената избледнява в бялата светлина.

Означава ли това, че Нина е мъртва? Всъщност не я виждаме да умира, тя просто е ранена, така че не можем да сме сигурни в това. Може би замъглените светлини означават, че тя е изпаднала в безсъзнание, може би е получила навременна помощ и е била спасена. Или може би, тя се поддаде на раните си и умря. Но психическото й състояние ни кара да поставим под въпрос естеството на раната. Преувеличено ли беше? Дали дори беше там? Битката, която води с Лили, е просто халюцинация и по-късно тя открива, че се е намушкала. Но може би никога не се е намушкала. Никой друг не влиза в стаята й след битката, така че нямаме втора перспектива на ситуацията. Никой не вижда разбитото стъкло, никой дори не вижда раната, когато тя е на сцената. Освен това не беше танцувала сама.

Танцовите движения включват нейния мъжки спътник, който я държи и докосва върху това, което е трябвало да бъде ранената зона. През цялото това време той не усеща стъкления парче в корема й? Освен това, ако това беше фатално нараняване, как би могла да танцува с такава свирепост на сцената? Може би си беше представяла и пробождащата част. Това означава, че тя не е наранена и ще се оправи, въпреки че може да се наложи да получи помощ за халюцинациите си.

Въпреки че това има смисъл, има въпросът Лили и всички останали да видят раната в крайна сметка. Това също ли беше халюцинация? Томас я нарича „моята малка принцеса“, което според нея е комплимент от най-висок порядък от него, като се има предвид, че той се е обадил само на Бет с това заглавие. Нина искаше да бъде перфектна като Бет, искаше това, което имаше нейният предшественик, от ролята й до червилото й до нейния комплимент. Може би тази рана беше плодът на „жертвата“, която тя трябваше да направи, за да бъде съвършена.

Начинът, по който е успяла да танцува без никаква реакция към раната, може да се обясни като адреналин, а липсата на болка може да се дължи на чистото незнание за нараняването. (Мозъкът работи по мистериозни начини!) Черният лебед не е наранен, нали? Белият лебед я наръга и едва след като се върне към ролята на Одета, Нина осъзнава какво си е направила.