Във финала на „Американците“ най-дълбоките разфасовки не оставят следа
Следват спойлери за финала на сериала на Американците.
„Американците“ на FX е шоуто, което смятам за пауза. Гледате с един палец на дистанционното, като от време на време натискате пауза, защото — уф — напрежението. Страхът. Трябва ти само един момент.
Опустошителният финал на сериала в сряда – сухо наречен СТАРТ, за преговорите за оръжия през 80-те години на миналия век – даде тренировка на бутона ми за пауза. И това въпреки факта, че никой не загина. Нямаше насилие, само изваден пистолет, който никога не стреля. Дори хапчето с цианид остана неизползвано, въпреки че беше въведено в първото действие на сезона, доказателство, че дори руснаците не винаги са обвързани с правилата на Чехов .
В крайна сметка най-дълбоките удари върху американците бяха тези, които не оставиха следа. Шоуто включваше своя дял от ужасяващи осакатявания през шест сезона, но единственото нещо, счупено и натъпкано в куфар в този финал, беше сърцето ви.
Това, разбира се, повдига основния въпрос защо изобщо е трябвало да се чувствате зле за всичко, което е сполетяло тайните съветски агенти Елизабет и Филип Дженингс (Кери Ръсел и Матю Рис). Американците в известен смисъл бяха типична амбициозна кабелна драма за своята епоха. Той ви покани да почувствате сложна идентификация с протагонисти, които са направили ужасни неща.
[ Кери Ръсел и Матю Рис разбиват финала. ]
Както писах преди, дъгата с широки щрихи на сериала не беше различна от тази на Breaking Bad. Точно както Уолтър Уайт проведе операцията си с наркотици под носа на своя D.E.A. зет агент, Филип и Елизабет въртяха търговията си в продължение на години от другата страна на улицата от Стан Бийман (Ноа Емерих), служител на F.B.I. агент. И двете предавания имаха усещане за бавно развиваща се, неизбежна гибел - в крайна сметка играта щеше да се развие и нямаше да е красива.
Но за разлика от Уолтър Уайт, Филип и Елизабет не се занимаваха сами. Те имаха кауза, дори и да беше заблудена и грешна. Ако голяма част от телевизията за антигерои е свързана с това какво се случва, когато изоставите принципа, американците бяха за това как принципът може да ви подведе – и как тогава може да ви отведе, ако не до изкупление, то поне до реституция.
Това също беше поредица — дори ако това е странно да се каже за шоу, изпълнено с дълги минуси, маскировки и предателства — за лоялност и партньорство. Това също отдели Американците от предшествениците им, които се фокусираха и завършиха с индивидуалистичното пътуване на антигероя: Уолтър Уайт сам с лабораторното си оборудване, Дон Дрейпър, който издаваше самотния си Ом.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написана и заснета в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията.
- „Дикинсън“: В Сериал на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня това е мъртво сериозно по темата си, но несериозно за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди.
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е приказно, но мрачно реално .
Не Филип и Елизабет; имаха заплитания, семейство. Последният сезон започна с противопоставяне на тяхната лоялност. Той отпадна от шпионската игра; тя била привлечена в К.Г.Б. заговор за подкопаване на Михаил Горбачов, който Филип в крайна сметка открива, за свой ужас.
Друга серия може да е отишла на г-н и мисис Смит, изправяйки двойката един срещу друг. Вместо това шоуто се задълбочи в основната си грижа: кое семейство - вашата нация, вашият екип, вашата кръв - има най-дълбоките претенции към вас?
Когато Елизабет научи, например, че Филип е изпускал информация за нейните усилия да подкопае срещата на върха, тя реагира, сякаш той е признал афера: Колко време продължава това? (Предателството беше по-интимно от изневерите, които бяха за тях за един ден.)
От своя страна, когато разбра, че е била използвана и настроена срещу своите шпиони, нейният ръководител Клаудия (Марго Мартиндейл) отхвърли нейния акт на съвест: Никога не си разбрал за какво се бориш.
За Клавдия родината (нейната специфична, протопутинистка идея за нея, която тя вярваше, че Горбачов е предал) е семейството, което е претърпяло загуби в милиони и следователно й се дължи безспорна вярност. Да поставиш моралните притеснения пред дълга е суета и това оставя човек незакрепен. Какво ви остава сега? тя попита. Твоята къща? Вашите американски деца? Филип ?
В крайна сметка да: Елизабет и Филип имаха един друг. Последната им мисия не беше кървава баня, а болезненият процес на изхвърляне на всичко останало, дом, приятелство, дори децата им.
Образкредит...Джефри Нейра/FX
[ Резюме на финала на „Американците“: Светът се срива ]
Това разцепване се случи в двойка спиращи дъха (и задържащи дъха) сцени. Първата беше конфронтацията със Стан, където голямата тайна на сериала най-накрая излиза наяве.
Освен история за брак, „Американците“ беше и история за мъжко приятелство между двама по същество самотни мъже. Признанието на Филип пред Стан беше сложна словесна игра на котка и мишка: той излъга, след това каза истината, но избирателно, играйки езика си втори път, с едно око на изхода.
Но това беше и сцена на раздяла. Филип казваше на Стан, че цялото им приятелство е било лъжа и в същото време, че е истинско. Ако приемем, че признанието на Филип трябва да бъде или стратегическо, или искрено, би пропуснало една страхотна тема на Американците: Нещата могат да бъдат и двете, точно както бракът на Дженингсе беше измислица и истинска любов.
(По същия начин бих твърдял, че Филип да остави Стан с лакомството, че съпругата му Рене може да е шпионин – нещо, което феновете отдавна предполагат – беше едновременно жестоко и единственият съвестен подарък, с който Филип можеше да остави приятеля си.)
Така Филип и Елизабет, заедно с Пейдж (Холи Тейлър), се отдалечиха свободно. Заслужиха ли го? Има момент във всички тези антигеройски саги, около финала, където процесът на гледане се превръща в един вид морален народен съд, където феновете обсъждат точната възмездна цена, която сериалът трябва да получи.
Но третирането на драмата като присъда в съдебна зала отрича осъзнаването, което ни носи изкуството: че наказанието може да бъде заслужено, дори недостатъчно, но неописуемо тъжно.
А „Американците“ беше шоу за това как правосъдието често не се осъществява. Във войната, дори Студената война, страдат хора, които никога не са поискали да участват (сбогом, Марта), добронамерени хора се намесват над главите им ( dosvedanya , Олег).
Независимо от това, наказанието дойде във второто зашеметяване на финала на сцена, което изобщо не очаквах да идва.
Крис Лонг, режисиращ сценарий на създателите Джоел Фийлдс и Джо Вайсбърг, ловко ни измами. Тримата Дженингсе (след като казаха кратко, неясно и мъчително сбогом с Хенри) бяха във влак, на един хвърлей от Канада. Граничарите, носещи плакати за издирване, извършиха паспортна проверка. Чакахте го: Дженингс щяха да бъдат хванати, или може би само Пейдж, и по дяволите щеше да се разбие.
Само че не се случи. Влакът се надигна напред, приканвайки ви да издишате и да разхлабите хватката на дистанционното. Докато не видяхте проблясък на ужас на лицето на Елизабет и след това — когато воят на Боно се появи на U2 With or Without You (разбра ли?) — Пейдж застана отзад на платформата.
Ако ще играем тук цар Соломон, трудно е да си представим по-подходящо наказание за Дженингсеви от това да оцелеят, но да загубят децата си, не до смърт, а като умрат за тях приживе.
Единствената ми гнида, която трябва да избера за START, е краят, макар и само в сравнение с това, което беше преди него. Беше правилно да видя Филип и Елизабет в тяхната родна, но чужда страна, чудейки се какво следва, чудейки се какво може да е било. Но за разлика от най-добрите моменти на закриване на сериала, това не се чувстваше неизбежно: Тоест, имаше чувството, че епизодът можеше да приключи пет минути по-рано или пет минути по-късно.
Но ще приема всичко това за гледката на Пейдж, която вади ледена бутилка водка и отбива изстрел, за да се стомани за — какво точно? Укриване? Затвор? Не знаем, точно както Филип и Елизабет може никога да не знаят. Тук няма епилог, никакви скокове към бъдещето, за да ни уведомят как се случва всичко, лично, а не геополитически.
В крайна сметка за The Americans няма пауза, няма превъртане назад, няма бързо превъртане напред. Само времето се движи напред, като влак покрай граница, която никога не можеш да преминеш отново.