С епизод на полицейска бруталност „черно“ показва как ситкомите все още могат да имат значение

За чернокожите, неговите герои и публиката най-накрая дойде време да имат The Talk.

В рамките на шоуто беше The Talk разговорът, който водят афро-американските родители с деца за реалностите на полицейската бруталност срещу чернокожите граждани. Между шоуто и публиката, обаче, The Talk беше признанието, че black-ish е за семейство, в което този разговор в крайна сметка щеше да се случи.

Забележителният епизод от сряда, Надежда, се разигра и двете толкова добре, колкото можете да си представите: беше забавно, но сърцераздирателно, нюансирано, но не мръсно, грубо, но не и отчаяно. Той твърдо се утвърди, черен, ако имаше някакво съмнение, като ситком, който не просто е навременен, но отговаря на предизвикателството на своето време.

Действието в Hope започна като много актуални ситкоми епизоди, като семейство гледаше новините по телевизията. Историята беше за млад черен мъж, брутален от полицията на видео, с изчакващо решение за обвинение - но кое? Епизодът направи объркването част от шегата: Чикаго ли беше? Синсинати? Чарлстън? Кой може да следи? (Гледайки епизода, трябваше да потърся в Google дали случаят - с познати сцени на протест и отразяване от Дон Лемън на CNN - е измислен.)

В края на краищата сме преживявали тази сцена много пъти, откакто започна черното през септември 2014 г., месец след като избухнаха вълнения заради полицейската стрелба срещу Майкъл Браун във Фъргюсън, Мисури. От една страна, времето беше идеално: Ето беше ситком, който не беше само за черно семейство, но и попита какво означава да си черен днес.

От друга страна, предпоставката на пилота — Андре Джонсън (Антъни Андерсън) се бори с това как да внуши расово съзнание у децата си, които той се тревожи, че растат с твърде пострациално отношение — вече изглеждаше почти странно. Сюжетните линии в първия сезон на този ситком на ABC бяха интелигентни за конкретната динамика на преживяването на луксозно чернокожо семейство, но относително малко.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
  • „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.

Вторият сезон повиши предпоставките, още от премиерата, „Словото“ – вълнуваща и забавна разбивка на расов епитет и обичаите около него. Дори преди тази седмица в него се споменаваха полицейски проблеми, както когато Руби (Дженифър Люис) в скорошен епизод призова Андре да се обади на ченгетата, но преди да го направите, уверете се, че знаят, че чернокож е собственик на тази къща.

Не съм сигурен дали това е въпрос на това, че чернокожото става по-смело, тъй като шоуто осъзнава, че е готово. След като уточни и добави герои (Руби, например, който може да събори къщата с четене на цилантро), той изгради клан от няколко поколения, който можеше правдоподобно да определи трогателен предмет от всеки ъгъл.

Шоуто вече има история, има нашата инвестиция и това позволява на епизод като Хоуп да падне трудно. Рейнбоу (Трейси Елис Рос) може да заеме полу-неблагодарната позиция да се бори за правната система (и да иска да запази по-малките си деца невинни), без да изглежда просто наивна. Попс (Лорънс Фишбърн) може направо да оспори, че полицията е проклети главорези, и да се разкрие като бивш член на по-малко войнствените Bobcats (Ние бяхме в съседство с Пантера!).

Най-трогателно, Хоуп фино се върна към онзи пилот от 2014 г., в който Андре се тревожи, че Джуниър (Маркъс Скрибнър) забравя своята чернота; когато Джуниър решава да се присъедини към протеста, Андре изведнъж се тревожи, че синът му е станал достатъчно осведомен, за да бъде убит.

Това и напомнянето на Андре на Рейнбоу колко вълнуващо беше да се види встъпването в длъжност на президента Обама и колко ужасяващо да го видиш да напуска защитата на лимузината си – и как двете чувства са неразривни – придадоха на шоуто нова и добре заслужена дълбочина.

Но освен моментите на героите, Хоуп успя да обработи зашеметяващо количество американска расова история (и настоящи събития) в един епизод, без да излиза като страница на ситком в Уикипедия.

Само за половин час свърза Та-Нехиси Коутс с Джеймс Болдуин; предложи буква за Фреди Грей и Сандра Бланд; контрастира черния национализъм на Андре Gen-X-Malcolm-X с поколението преди и след него; и бързо изложи O.J. Симпсън като идиот, чиято оправдателна присъда все пак беше морална победа. Беше широко уместен и брилянтно специфичен (вижте последния етикет, в който Ruby боядиса със спрей ЧЕРНО-СОБСТВЕН на гаража, визуална препратка към бунтовете в Лос Анджелис ).

Ситкомът не може да изтрие различията. (Мога да стигна до black-ish само като бял човек, който го гледа всяка седмица с двама сина, които го обичат; това не променя факта, че никога няма да се нуждаят от същата версия на The Talk, която получават децата на Джонсън. ) Но Хоуп доказа как комедийните сериали все още могат да имат значение; дори във време на фрагментирана публика, те могат да се свързват. Никакъв разговор няма да направи чудеса, но е по-добре да не казвате нищо.