Когато шегата с тълпата е целта
Moshe Kasher, Andrew Schulz, Judah Friedlander и други стендъпи се опитват да издигнат един аспект на комедията на живо, често пренебрегван в специалните програми.
Хей, откъде си? Какво правиш? Хубава риза.
Това наистина ли са градивните елементи на една нова форма на изкуство?
Работата с тълпата, бърборенето на комикса с публиката между шегите, отдавна се подиграва като най-евтиният начин да се смеете. Но напоследък получава повече внимание и уважение от изпълнители, които го преместиха от допълнителна част от своето действие към основното събитие.
През последните няколко години стендъпите Judah Friedlander, Andrew Schulz и Ian Bagg пуснаха специални, изградени около работата с тълпа; Големият Джей Оукърсън записа работен албум за публика, негов втори; а миналата седмица Моше Кашер издаде своя собствена, Crowd Surfing.
Запитан защо този поджанр процъфтява сега, Кашер посочи по-широкото разпространение на стендъп специални, които обикновено заличават спонтанните закачки на изпълненията на живо. Живеещата в момента част от стендъпа, която е неразделна част, е получила кратка стъпка, каза той в скорошно интервю за Skype, предполагайки, че тези специални предложения са по-малко отклонение от традиционните действия, отколкото връщане към основите.
Това е основополагаща и съществена част от стендъп, каза той за работата с тълпа. Ако погледнете водевил в кината, който вампира между актовете, винаги са били написани шеги и закачки в момента.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Всеки, който редовно гледа комедия на живо, знае, че часовете на HBO и Netflix никога не улавят напълно атмосферата в малка стая, когато комиксът убива. Опитът да се пресъздаде тази атмосфера на екрана може да е обречен на неуспех, но тази група от специални предложения се доближава, заимствайки част от усещането за непредсказуемост и усещане за опасност за собствените си различни цели. Това, което се откроява в тези специални предложения, е, че макар да споделят елементи, като гледна точка на бял мъж и вкус към обиди и сексуални шеги, те са, като всеки ценен артистичен жанр, достатъчно гъвкави, за да посрещнат много различни стилове.
В неговия много забавен специален специален Netflix America Is the Greatest Country in the United States, Фридлендър , играейки скандално арогантен експерт по всички неща, използва работата с тълпата като вид погрешно насочване, трик, за да накара неговите фино измислени шеги да изглеждат по-неправилни, отколкото са. Когато разбира, че в TriBeCa живее някой от публиката, той нарича квартала модел на разнообразие в шега, която очевидно е част от репертоара му. Къде другаде можете да намерите главни изпълнителни директори на хедж фондове, които живеят в съседство с рискови капиталисти и двете горе от CVS в Walgreens? пита той и добавя: Кои са и двете в Ситибанк?
За Фридлендър работата с тълпата е инструмент, който той асимилира в набор, който се чувства толкова изпипан и писател като внимателно разработена рутина. Bagg използва обратния подход; работата с тълпата не е средство за постигане на цел, колкото самата цел. Неговите шеги са далеч по-малко сложни, а неговият мъдър човек не е толкова живо нарисуван, но неговите шутки чувствайте се органично. Неговият свободен акт е спонтанен. Той е невероятно бърз, нащрек за забавлението на нещата, които излизат извън релсите. Както можете да разберете от заглавието на неговия специален, Разговори, той е редкият комикс, наистина отдаден на диалог. Ако е подготвил материал, това не е очевидно. Всичко твърде излъскано би попречило на това, към което изглежда се стреми: акт, който се чувства изцяло отдаден на комедията, когато се срещнат двама непознати.
Единственият комикс, който изглежда наистина слуша публиката си с повече фокус е Оукърсън , които могат да бъдат намерени в клубове, често след полунощ, да чатят с посетители за най-мръсните си мисли.
Той се занимава с малкото теми, които наистина го интересуват (секс, пари, размер на пениса) като хитър и безсрамен разследващ журналист, който отчаяно иска да търси информация. Той задава обичайните въпроси за работата и откъде сте, но също така изхвърля някои по-добри като Успешен ли сте? - което е достатъчно неясно, за да даде показателен резултат.
Шулц, изгряваща звезда, която пусна безплатното Crowd Work Special, в YouTube миналата година, има подобни интереси, но по-кратък обхват на внимание. Бързо стъпил на крака, той се нахвърля на първата шега, която види, правейки ястия от първи впечатления и изтъркани стереотипи. Такава стратегия предотвратява дългите отсечки без смях, но не позволява да получите много от тълпата.
Образкредит...чрез YouTube
Албумът на Кашер се възползва напълно от публиката, отчасти заради месестите въпроси, които задава. Той започва с пет (включително Какво е най-смелото ви сексуално преживяване?), предназначени да създадат сочни истории. И той ги получава. Той е много наясно с качеството на историята. Ако всичко е наред, той прекъсва повече. Ако е ужасно, той може да го последва с изгарянето: Сега нека ви обясня какво е история.
Докато той дразни, подходът му е по-нежен от повечето, обидите са пронизани със самоподигравка. В спектъра от свободен ход до по-структуриран, той попада в средата, оставяйки публиката да разкаже своите истории, след което рифира, докато намери перфектната ударна линия. И все пак, той признава, че има няколко коментара за акции. Ако той попита за нечия работа и отговорът включва военните, той им благодари, че защитиха свободата му преди ударната линия: Ще бъдете разочаровани да знаете какво правя с него.
Той започва албума си с думите, че работата с тълпата отдавна е злословена, но добавя, че има майстори на занаята, като изтъква Дон Рикълс, Патрис О’Нийл и Пола Паундстоун. Бих включил Тод Бари, който, заедно с Оукърсън, очакваше тази тенденция със специалното си турне The Crowd Work Tour от 2014 г., документален филм за единственото му постижение, показващо маншета, сарказмът му толкова девствен, че той може да дразни с най-лекото докосване .
Подигравката на Бари винаги изглежда сякаш е на път да убие, но никога не е така. И тази сдържаност е част от това, което го отличава. Във форма, известна с широки цели и изпълнители, които се кикат на собствените си реплики, той полага всички усилия, за да избегне всичко твърде лесно и поддържа стоическа невъзмутимост. Когато покровител направи коментар, изпълнен със сексуални намеци за своя специален филм, можете да почувствате, че публиката очаква очевидното завръщане. Бари го поглежда право и казва: Не искам повече да говоря с теб, а тълпата реве.