„Прозрачен“ сезон 2, епизоди 4 и 5: Raffles и Mee-Maw
Сезон 2, епизод 4 „Черешов цвят“
Когато Али и Сид са в купчините на библиотеката на Малибу, Али се натъква на концепцията за епигенетика, идеята, че травмата всъщност може да бъде вградена в семеен генофонд и да се предава от поколение на поколение. Ако тази теория е вярна, тогава има нещо, заровено дълбоко в миналото на Пфеферман, което може да е в състояние да обясни — или поне отчасти — сегашната смесена природа на семейството, като никой не може да начертае път към щастие.
Започваме да събираме галета за това какво може да бъде тази наследствена травма в ретроспекциите към Берлин; сега знаем, че баба Роуз имаше брат на име Гершон, който работеше в Берлинския институт за сексуални изследвания (място, което всъщност съществуваше през 1933 г. и по-късно беше разрушено от нацистите) и който живееше като жена. От това, което знаем за това как са били третирани транссексуалните хора в нацистка Германия, не можем да предположим, че животът на Гершон е бил лесен и виждаме, че Роуз и майка й са се опитвали да избягат в Америка, преди нещата да станат твърде зле. Това кара баба Роуз да види лицето на Гершон в Али особено трогателно; тя вижда в това внуче, което се е преместила в Америка, за да помогне да стане възможно, лицето на брат си (станал сестра), който страда толкова много. Али се превърна в наследник на тази семейна болка и нейна работа е да се измъкне от нейния изкривен възел.
Нейните братя и сестри също се опитват да се справят със собствените си проблеми. Сара отива да види Ракел, първият равин в живота си, който не попада в категорията мъже с бради, които ме измъчват, пита ме за съвет как да се ориентира по-добре в безпокойството си в училището на децата си. За Сара училището е опасно пространство, място, където тя чувства, че трябва постоянно да се изправя срещу злодеянията си, било то под формата на празни клюки за разбития й брак или неспособността й да има толкова ентусиазъм, колкото другите майки по време на седмицата на духа. Ани Мумоло (сценаристът на „Шаферки“) играе чуруликащата глава на духовната комисия, която е врагът на Сара.
За Сара училищната гала е кошмар: тя се появява сама, изглежда твърде секси за вечерта и веднага е принудена да се изправи срещу Лен и Мелани за палитрата за грим, която е откраднала (тя лъже за това, разбира се). Тя не може да продаде билети от крещящата си мигаща кофа и трябва да ги купи сама, а след това трябва да се изправи срещу пияна Тами (сега с татуировка на врата), която се опитва да я притисне в ъгъла в класната стая и да я тормози, за да се разиграе сесия. Тя бяга, мислейки, че е избягала от цирка, когато името й е извикано не веднъж, а два пъти за томболата и тя трябва да откаже гръмко наградата си, сесия за лайф-коучинг, пред цялото училище. Точно в този момент, когато Сара лае, че няма нужда от лайфкоуч, нейното унижение е пълно. Разбира се, тя има нужда от лайф-коуч. Тя е детенцето на плаката за нужда от лайф-коуч. Отне целия PTA, като я види как се срива, за да го приеме най-накрая.
Джош все още отчаяно се опитва да се свърже с Колтън, карайки го да се качва на буги и да се блъска с рамене, както е виждал другите татковци (нуги не може да е далеч). И все пак е ясно, че той все още не го разбира наистина, както се вижда от това, че той леко се подиграва на Колтън за молитвата (беше като една от онези фигурки на Precious Moments). Джош се подиграва с духовността и въпреки това живее с равин и консервативен християнин. Джош е на път над главата си и в опитите си да направи правилното нещо, той продължава да прави грешните неща. Да покани Рита на вечеря може би е била най-лошата му идея досега: той иска тя да бъде част от нашето по-голямо семейство, без да осъзнава колко неуместно е това. Ракел не иска да прекарва време с Рита, която се чувства малтретирана от човек, когото обича, и Рита не може да разбере намека и продължава да се държи като пълен лунатик по време на вечеря, пеейки на глас, отправяйки смели изисквания към Джош като специалист по мухъл и казва на Ракел да пакетира пицата, сякаш е сервитьорка. И има Колтън, хванат по средата, невинен, който просто се опитва да направи всички тези неудобни възрастни щастливи, въпреки че е все още дете.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Маура също е вкарана в неудобна ситуация за вечеря; докато вечеря сама в бар, влиза красива адвокатка и тя се опитва да я удари и да й купи тапас. Но адвокатът възразява, явно неудобно от напредъка на Маура, тъй като тя осъзнава, че е транс. Маура научава колко трудно ще й бъде да намери романтика в новото си тяло, тяло, което нейният лекар по хормони предлага да опознае, преди да продължи с операцията. Вкъщи Маура извади това разочарование върху Шели, която просто се опитва да избере между „Танцуване със звездите“ и „Скандал“. Тя казва на Шели да се направи щастлива, защото знае, че не може, не в момента. Докато Маура не излезе да намери някаква радост сама, тя не е в състояние да я предложи на някой друг.
Образ
Сезон 2, епизод 5: „Mee-Maw“
Mee-Maw е един от най-трогателните епизоди на сезона. Това е отчасти свързано с начина, по който е написано: Създателят на Transparent Джил Солоуей искаше да добави транссексуален писател към персонала, но не можа да намери много транс писатели, които вече работят в Холивуд, предвид тясната динамика на пола в индустрията. Затова тя отправи отворена покана и покани писателите, които най-много харесва, да лагеруват за една седмица и да вземат бърз курс по писане по телевизията; един от тези писатели беше транссексуалната класическа пианистка Our Lady J, която в крайна сметка впечатли г-жа Солоуей толкова много, че тя се присъедини към екипа на шоуто и написа този епизод. С толкова много фини проблеми, свързани с пола и семейството, които се разиграват, това е доказателство за отвореността на г-жа Солоуей да включва и насърчава гласове на външни лица.
Основната сюжетна линия е най-пагубната: осиновените родители на Колтън, пастор Джийн и Блоси, идват в града за обречена среща с родителите, която завършва с разбито сърце за всички замесени. Културният сблъсък става очевиден веднага: пастор Джийн обича да стреля с оръжия и да проповядва пред камера и да разговаря с събратята си в местния Sizzler, докато Ракел признава, че не знае как човек дори може да си набави огнестрелно оръжие в Лос Анджелис. Пасторът прави опит да преодолее пропастта между семействата, като заявява уважението си към евреите, но Джош прави грешката да казва, че според някои определения на реформата Колтън е технически евреин и изведнъж нещата стават изключително неудобни. Не, ти не си мила, казва Блоси на Колтън с нервен трепет.
Изведнъж става ясно, че Джош и Ракел са извън своята дълбочина; Колтън е отгледан като евангелист и те просто си играят да станат семейство. Дори пръстенът на Ракел, перлената реликва, предадена от Гершон на баба Роуз, е част от комплекта: Джош я принуждава да го носи като символ на техния ангажимент към оптиката, когато това, което тя наистина иска, е автентично предложение. Пукнатините между Джош и Ракел наистина започват да се проявяват, когато тя му казва, че Колтън е късметлия, че остава с нас, а Джош казва: Мисля, че имаш предвид, че имаме късмет, че го имаме. Джош вижда Колтън като вид отговор на проблемите си, лейкопласт за неговото търсене на смисъл, докато Ракел разглежда Колтън като нездравословно напомняне за миналата травма на Джош: нещата са на път да се счупят и наистина до края на епизода те експлодират .
Другите членове на семейството са на собствени духовни куестове: Маура решава да преобразува детските си снимки, като предприема все по-смели стъпки, за да се ориентира в женското си тяло. Али скача с удоволствие във връзката си със Сид и е въвлечена по-дълбоко в харизматичната мрежа на Лесли, посещавайки лесбийска церемония по кървава луна, в която Лесли държи съда като върховна жрица. Аз не преподавам, казва Лесли, гледайки директно към Али с някакъв хипнотизиращ продажен поглед. Обичам да говоря за нещата, които ме интересуват, с хора, които са готови. Лесли е помпозна и величествена (да не говорим за потенциална връзка с тийнейджърка), но Али я намира за неустоима. Али винаги е била уязвима към авторитетни фигури, докато търси наставничество, а Лесли сякаш се хваща за това, гледайки Али надолу през огъня, сякаш ще я изяде жива. И тя просто може.
Mee-Maw завършва с трагедия - Маура разказва факта, че са подкупили семейството на Колтън да вземе бебето от ръцете на Рита и никога да не каже на Джош, а светът на Джош е разделен по средата. Той не може да признае на Ракел, че е бил тормозен, но не може да търпи Колтън като напомняне за семейната му болка. Горкият Колтън, сладка кученце душа, която иска само да бъде обичана и пазена, трябва да се справи с това, че отново е отхвърлена от рождените си родители, докато Джош мълчи, когато го пита дали трябва да остане. Джош отхвърля Колтън, защото Ракел е травмирана от това, че той е там, но и защото не може да се изправи срещу начина, по който семейството му го лъжеше преди всичките тези години. Колтън се превръща в живо напомняне за болката на Пфеферман и той трябва да се роди с госпъл песен и мъчителен последен поглед. Когато малкото инста-семейство на Джош и Ракел се разпада, друга, по-дълга връзка също се разхлабва: Маура напуска Шели завинаги. Те са причинили твърде много щети: един на друг, на децата си. Единствената надежда и за двамата е да започнат отначало.