„Прозрачен“ епизоди 8 и 9: Берлин и Идилия

Хари Неф и Брадли Уитфорд в Transparent.

Един от най-добрите епизоди от първи сезон на Transparent, наречен Най-добро ново момиче, се развива почти изцяло в миналото; в него гледахме как Морт се превръща в Маура за дълъг уикенд в Camp Camellia, танцувайки танго с актрисата Михаела Уоткинс, докато пиеха мартини и мечтаеха да разрушат границите на пола.

В този епизод Уоткинс се появява отново в разширена ретроспекция, макар че този път тя не е симпатична съпруга в лагер за преобличане, а по-скоро Йета, еврейската баба на Маура, която отчаяно иска да изведе децата си от Берлин и в Юнайтед Щати (където баща им е избягал без предупреждение), преди да е станало твърде късно. Виждали сме малки проблясъци на Йета, Роуз и Гершон през 1933 г. и преди, но началните сцени на Oscillate са първото ни пълно потапяне в техния свят; режисьорът Андреа Арнолд ни показва осем пълни минути от Берлин преди титлата. В тези минути най-накрая разбираме цялата тежест на историята на Гершон и скритата трагедия зад пръстена с перли, който семейство Пфеферман продължават да предават като онова наследство на Холокоста, което изглежда никой не иска да запази.

Transparent процъфтява по време на тези погледи в миналото; те са въртящи се, прозрачни, подобни на сън. Животът на Гител в изследователския център е изпълнен с ваймарски декаданс: бавни танци, шезлонги, кадифени кимона, лагерен аматьорски театър, певица, която печално пее Гершуин на немски. Логично е, че Роуз е въвлечена все по-дълбоко в бляскавата бохема на брат си, докато Йета спестява пари за виза и обвива бижутата си в шоколад само в случай, че властите дойдат да търсят. Животът на Йета е труден, този на Гител е блясък. И двамата правят каквото им трябва, за да оцелеят. Но когато става въпрос за окончателно оцеляване – тоест избягване на нацистите, преди те да дойдат на власт – Yetta е истинският герой; тя набавя ценните документи, необходими, за да се измъкне от страната, и е толкова развълнувана от преврата си, че тича до центъра, за да предаде новините.

Бях много развълнуван да видя реакцията на Yetta; тя не е отвратена, просто прагматична. Тя казва на сина си, че той може да промени името си на каквото пожелае в Америка, но първо трябва да стигне до Америка. Yetta вижда какво е застрашено, ако Гершон не се присъедини към нея на кораба. Гител и Магнус виждат различни залози. Магнус лае това е бъдещето! за неговата сексуална лаборатория, като й каза, че това, което прави, наистина е много сериозен бизнес.

Това със сигурност беше така — изследователските досиета на Берлинския институт бяха загубени при нацистките изгаряния и са голяма жертва от войната — но това, което той все още не вижда, е, че при Хитлер неговият център изобщо няма бъдеще. Гител избира да заеме неговата страна, оставайки точно там, където е, издигайки сегашната си свобода над потенциалната. Това е мястото, където скръбта на Пфеферман намира своя връх: семейство, разделено от решение за изразяване на пола, решение, което разделя семейството безвъзвратно на спасени и изоставени. Роуз, млада свидетелка на това прекъсване, разкъсана между брат си и родителя си, ще носи фрактурата до края на живота си. И както епигенетиката ни казва, нейната мъка се предава от поколения.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

    • 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
    • „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
    • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
    • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.

В наши дни виждаме различните братя и сестри доста изолирани един от друг, въпреки че нямат фашистки режим, който се опитва да ги разкъса. Джош се кара да се хвърля в CrossFit. Али прави някакъв дълбоко сенчест бизнес със Сид, като говори за това как тяхната странност трябва да им отвори възможността за множество партньори и свободата да следва всяка тяхна прищявка.

Али е търсеща, тази, която се чувства най-комфортно, когато е в движение. Сид иска моногамно, любящо, вярно партньорство. Тя обича Али от толкова дълго време и вижда, че никога няма да получи това, което иска от нея. Така че тя си тръгва. Кари Браунщайн беше толкова силна през целия сезон, но тя наистина дава всичко в сцената на раздялата. Всички знаехме, че Сид ще бъде невинна жертва на лесбийската разходка на Али, първото жертвено агне от нейните секскапади.

Междувременно, Маура все още прави обиколката си за покаяние за това, че е обидила Давина с нейните по-святи от теб присъди за Сал, като доброволно работи на горещата линия за транс самоубийства за една нощ. Сцената, в която Маура практикува превенция на самоубийството с Ший, е озарителна: научаваме, че Ший, подобно на толкова много транс хора, често е мислила да се самоубие. Това е P.S.A. част от епизода, където зрителите научават, че има много реални опасности за транс общността, както отвътре, така и отвън. Виждаме също как Маура най-накрая се смекчи и се загрижи, прегръщайки вътрешната си майка. Тази новооткрита нежност може да е силата, която я тласка да реши да се присъедини към дъщерите си на тяхното поклонение, за да танцува топлес в гората. Най-накрая е готова да им бъде майка.

Другата майка на Али и Сара сега живее в любовна барака с Бъз, който подписва говеждото си месо и обича маргарити и бидета. Шели се сменя за нов мъж, но е щастлива. Толкова щастлива всъщност, че изхвърли всички стари произведения на изкуството на децата си. Хей, това не й носеше радост. Шели може да е груба, но поне е честна. Тя и Йета имат това общо. В семейството върви суровост с подводен поток на безусловна любов.

Образ

кредит...Amazon

Човекът на земята е най-добрият епизод за този сезон; може да е един от най-добрите телевизионни епизоди, правени през цялата година. Има нещо електрическо в обстановката: музикалният фестивал на Idyllwild Wimmin, свободно моделиран по известния фестивал на жените в Мичиган (който приключи тази година след 40 години, и също така провеждаше същата противоречива политика на жената-родена-жена). Още от първите щамове на музика знаем, че сме някъде, където не сме били преди: една жена пее да отидем в гората и менструация на клечка! и изведнъж следваме Али, Сара и Маура в тълпа от веселящи, голи жени в целия им блясък; има жени с целулит, жени с бради, жени с латексови кърпи. Това е утопичен пасторал за овластяване на жените и и тримата Пфеферман са очаровани от самото начало.

Появата на Indigo Girls (пеещи една от най-добрите си песни, Hammer and Nail, в перфектна музикална реплика) е само една от няколкото камеи. Има също и създателката на сериала Джил Солоуей, която се намесва в концертната сцена (тя е тази с червената тениска, която пее за пот); музикантът Праскови, който отваря епизода с изречена дума; поп изпълнителката Сия, скитаща из гората като мистично пееща (напълно разкрита, рядка гледка); и, разбира се, страхотната Анжелика Хюстън, която играе Вики, продавачка на сирене, която харесва достатъчно Маура, за да й прошепне за политиката на лагера за изключване.

Певицата Алис Боман също се появява в епизода няколко пъти, но винаги с крайчеца на окото на Али, като пее песента Waiting (PAL remix). (Числото също затвори първия епизод на сезона и служи като завладяващ тематичен мотив за този сезон.) Не сме сигурни дали всеки може да чуе музикалните оплаквания на Боман или те са просто още една от визиите на Али, но песента набъбва до края на епизода и се превръща в смразяващия саундтрак за последния ретроспекция на Али към трагичния край на Гител до огъня.

Остава мъгливо дали Али всъщност вижда как историята на семейството й се разгръща в гората - това, което е реално и кое е фантазия, се разпада в минутата, когато тя погледне надолу, за да види звънтящите си обувки. Тя е пропаднала през червейна дупка в миналото и сега е пастирът на тази тайна семейна история, тази, която свидетелства за живота на Гител. В скорошен профил в Ню Йоркър , г-жа Солоуей говори за запазването на отворено, пропускливо и безопасно женско пространство на снимачната площадка. Ариел Леви пише: Режисурата с „женския поглед“, твърди тя, е за създаване на условия за вдъхновение, за да процъфтява, и след това „разбиращо-получаване“. Този озадачен ретроспекция е пример за този възприемчив женски поглед. Историята и съвременните дни се сриват един върху друг, но припокриването не е насилствено; вместо това миналото и настоящето нежно се събират, позволявайки на Али да има тихо откровение за баба си и да задържи погледа й за няколко дълги секунди на мъка.

Докато Роуз наблюдава с мъка как нейният брат и сестра е влачен в гората от нацистки войници, Али наблюдава Роуз и изведнъж всичко става ясно. Гител умря за своите изследвания на пола, за упоритостта си да остане точно това, което беше до самия край. Смъртта й е варварска, но малки версии на нейното изтриване все още се увековечават две поколения по-късно. Маура страда сама в гората, точно както Гител правеше в последните си моменти, въпреки че болката на Маура е, че не е включена, вместо да бъде преследвана и преследвана, защото е това, което е. И Маура, и Гител се чувстват изоставени от майките си, принудени да продължат сами, за да се опитат да направят живот. Опитът на Гител завършва с убийство; Това на Маура (поне досега) завършва със самодоволно отчуждение от цялото й семейство и каране към залеза в седана на Вики.

В този епизод има толкова много подробности, че е трудно да се изброят всички: бруклинският акцент на Плачащата мечка, докато тя моли жените да скърбят за убитата си женственост; хляб с накиснати ядки; клоунът с плащане на минута, който учи Маура за мъжа на сушата, задействащо предупреждение, когато мъжете дойдат да изтеглят гърнетата. Тази сапфическа страна на чудесата не носи никаква радост за Сара в началото, тъй като тя се натъква на друга майка от нейното училище, която й предлага малко приятелски съвети да не се разхожда постоянно с такава кисела котка и да не вярва, че е центърът на вселената веднъж. Това е добър съвет! Но това изпраща Сара в по-дълбока спирала; тя знае, че трябва да си прости, но със сигурност няма да намери изкупление в хижата на Плачещата мечка. Когато вижда как Пони пляска палавото си кученце с кожено гребло, нещо вътре в Сара става светло. Тя трябва да бъде наказана за нараняванията, които е причинила на хората, за предпочитане с камшици и вързани ръце. Уф, казва тя на Пони и просто е намерила по-добър живот чрез B.D.S.M.

Въпреки че последните пет минути от епизода са майсторски, най-впечатляващата сцена от епизода и сериала досега е сцената около лагерния огън в Sojourner, където Маура, Лесли, Али и група радикални феминистки влизат в разгорещена дискусия за това какво прави една жена и как мъжката привилегия и мъжката болка са отделни. Али Либегот, който е написал епизода, и Солоуей, който го режисира, правят много тежки с тази сцена; той обхваща широк кръг от проблеми, пред които е изправена транссексуалната общност и техните съюзници, и беше освежаващо и изненадващо да видя всичко това отворено на открито.

Зрителят изпитва чувства към Маура, която като всеки има право да се нарича жена и да влиза в женски пространства, но също така жените около огъня също правят убедителни точки. Преди да стане Маура, Маура се е възползвала от мъжките привилегии и не е отчела напълно това. Али е хваната по средата, опитвайки се веднага да се свърже със своята moppa и също така да впечатли новата си Свенгали Лесли, чиято радикална феминистка догма няма много място в нея за транс жени (тя дори нарича Маура Морт в огъня, малка, но остра агресия). Али тръгва да търси Маура след взрива, но в крайна сметка тя се връща в палатката на Лесли за романтична среща. Привличането на женствената мистика на Лесли е твърде силно, за да може Али да пренебрегне, и затова тя го внимава. Но правейки това, тя оставя мопата си съвсем сама, в гората.

Copyright © 2025 Всички Права Запазени | cm-ob.pt