Въпреки че това може да звучи неискрено, бях напълно готов да купя Шърли Маклейн в главната роля на Коко Шанел, филм за цял живот, който продължава с продължителност от три часа на Титаник и потъва докрай. Кастингът имаше потенциал за брак на духове. New Age-истите и модните матриарси споделят тенденцията да говорят в ефирни прокламации; и двамата изглежда се ваксинират срещу линейното мислене.
Самата г-жа Маклейн дори изглежда вече е в бизнеса с аксесоари. Бижутата с чакра се продават на нейния личен уеб сайт. (Коко Шанел веднъж каза, че елегантността е отказ. Мисля, че ако беше видяла конкретно колие, достъпно на shirleymaclaine.com, тя може би щеше да добави, Elegance отказва да носи висулка Spirit Steering за 286 долара, която прилича на вятърна мелница.)
Г-жа Маклейн, която през последните години намери ниша, която да играе чудесна баба на трийсетте жени в романтична криза (In Her Shoes, Mumor Has It ...), тук ни казва точно накъде отиваме, в начален кадър, като тя замазва дланта на лицето си и дърпа цигара, сякаш е респиратор. Не е от полза, че тя е принудена да възпроизвежда списък с най-добрите хитове от афоризмите на Шанел: За да бъдеш незаменим, трябва да бъдеш различен. Поезията на модата се крие в създаването на илюзията. Роклите трябва както да пълзят, така и да летят. (Наистина? Пълзи и летим?) В определен момент започваме да се чудим дали не гледаме житейската история на уникален дизайнер, а дълга реклама с корпоративен имидж за General Electric: Неуспешната иновация е болезнена. Възраждането му е зловещо.
Филмът, който ще бъде показан в събота, започва с Габриел Шанел на 71, по време на нейното критично катастрофално завръщане от 1954 г., и разказва живота й в серия от ретроспекции, които го представят като един дълъг, непрекъснат опит да пътува от другата страна на кадифето. въже.
Барбара Бобулова е Шанел като младата шивачка, изоставена от баща си в сиропиталище, жадувана и изоставена от богати мъже, които в крайна сметка търсят по-подходящи за обществото съюзи. Г-жа Бобулова ни представя Шанел като крехка игра, пенсионираща се момиче с напръстник, а режисьорите никога не преодоляват пропастта до жената, в която тя се превръща ?? Chanel 2.0, Chanel No 2 ?? личност с властна стойка и командни права. Сякаш Амели израсна, за да стане Маргарет Тачър.
ОбразНо това наистина е само началото. По-големият проблем е, че Коко Шанел е във война със самата себе си, стремейки се към нивата на костюмната драма на PBS и лагерния класицизъм. Иска да бъде Мелницата на зъбите; иска да бъде Стела Далас. Със своя любовник да играе поло Етиен Балсан, младата Коко зарязва едуардианския си навик в огромно имение във френската провинция и хвърля чифт панталони на шафера, за да отиде да язди. Роди се революция!
Сигнализирайки за първата ретроспекция на филма, след като мрачните рецензии се появиха по време на шоуто на пистата през '54, Шанел обявява, че преди това претърпях отхвърляне, дори когато ме наричаха Габриел. Коко Шанел завинаги представя Коко Шанел.
И тъй като това е толкова закъсано произведение на агиографията, никога не я разбира правилно. Филмът се занимава точно с неприятните връзки на Шанел по време на войната, по-специално с Ханс Гюнтер фон Динклаге, нацистки офицер, с когото тя е живяла в Риц в Париж по време на окупацията, грешка, която по-късно доведе до нейното арестуване. И в настояването си да я обозначи като една от големите феминистки на 20-ти век, той пренебрегва да ни покаже парадокса на Коко Шанел, която вярваше, че жените не трябва да се обличат за удоволствието на мъжете, но която плащаше на своите подходящи модели, приемайки, че те биха могли да използват добрия си външен вид през вечерните часове, като печелят извънкласни доходи.
Шанел несъмнено освободи дамска рокля; тя разхлаби линиите и предложи моряшки ризи, вдъхновени от плажното облекло в Довил, но модният дизайнер Пол Поаре беше свършил основната работа, като освободи жените от корсетите им и предостави освободените форми на туники и панталони. Поаре е представен тук като шут, три пъти по-възрастен от Шанел, докато всъщност те са били съвременници, родени с четири години разлика. Днес силуетът на Поаре се чувства безкрайно по-авангарден от визията, с която Шанел е най-известна: нейният букле костюм, най-известният символ на консервативната женственост, който модата е създавала някога. Шанел имаше ужасен любовен живот, но най-трайното й въздействие е, че превърна всички в съпруга.
КОКО ШАНЕЛ
Доживотно време, събота вечер в 8, източно и тихоокеанско време; 7, Централно време.
Режисьор Christian Duguay; написано от Енрико Медоли; Кари Щайн, Матилде Бернабей и Саймън Вон, изпълнителни продуценти; Лука Бернабей, продуцент; Андреа Азимов, асоцииран продуцент; Фабрицио Лучи, директор на фотографията; Франческо Бронзи и Шантал Джулиани, дизайнери на продукцията; Алесандро Лучиди, редактор; Андреа Гера, композитор; Пиер-Ив Гайро, дизайнер на костюми. Произведено от Lux Vide S.p.A., Pamp Productions и Alchemy Television Group съвместно с RAI, France 2 и Lifetime Networks.
СЪС: Шърли Маклейн (Коко Шанел, 1954), Барбора Бобулова (Коко Шанел), Малкълм Макдауъл (Марк Бушър), Оливие Ситрук (Момче Капел), Сагамор Стивенин (Етиен Балсан), Валентина Лодовини (Адриен), Маги Стийд (Адриен, 1954), Мери Петруоло (Манон), Марин Делтерм (Емилен Д'Алансон) и Даниеле Савока (Де Нексон).