Ревю: „Pennyworth“ разказва историята на Батман преди да се роди Батман

Екипът от Готъм отива още по-назад във времето със сериал за младия Алфред, бъдещ иконом, борещ се с престъпление.

Подобно на Бенджамин Бътън, икономът на Батман продължава да става по-млад. Традиционно по-възрастен мъж, Алфред Пениуърт се върна към ранна средна възраст в сериала Gotham предистория за Батман. Сега той има своя собствена серия, Pennyworth, започвайки неделя на Epix, и в него той е здрав 26-годишен, който минава от Алфи и е решен да не следва стъпките на баща си иконом.

Той също така продължава да става все по-труден, процес, който започна с образа на Майкъл Кейн във филмите за Тъмния рицар. Сега той е пълноценен, макар и неохотен, екшън герой, стресиран от битки ветеран от британските специални части с ретроспекции за крайно насилие в някаква неопределена джунгла.

Миролюбив човек, стремящ се към конвенционално проспериращо съществуване на средната класа, чийто талант за хаос се появява, когато види несправедливост – това е Алфред, чиято конфликтна душа си спомня тази на бъдещия му работодател. Също така пасва на шаблона на Бруно Хелър и Дани Кенън, сценаристите и продуцентите зад двата Gotham и Пениуърт, който отново постави комиксов материал в услуга на тъмната, стилизирана мелодрама.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
  • „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.

Хелър, който написа петте (от 10) епизода, налични за преглед, и Кенън очевидно обичат процеса на изграждане на света и най-интересното нещо за Pennyworth в началото е тяхната мрачна атмосферна визия за алтернативен Лондон от 1960-те. Визуално е разположен между мъглив пейзаж на полицай, осеян неореалистичен филм и стимпанк дистопия. (Изобретателният дизайн на продукцията е на Марк Скрутън.) Балоните все още се носят над тях, екзекуциите се предават по телевизията и нацистка екипировка, наречена Raven Society — надживяла реалния Британски съюз на фашистите с три десетилетия — провежда сенчеста кампания за свалят правителството.

Алфред (Джак Банън), наскоро завърнал се към цивилния живот, се надява да използва военното си обучение, за да започне бизнес по сигурността с колегите си командоси Дейв Бой (Райън Флетчър) и База (Хейнсли Лойд Бенет), но междувременно работи като изхвърляч в луксозен нощен клуб. Там той среща гостуващ американски бизнесмен Томас Уейн (Бен Олдридж), който все още не е баща на начинаещ кръстоносец с плащ на име Брус. Уейн е на път да се забърка с Обществото на Гарваните и да привлече Алберт и неговите приятели със себе си.

(Тези, които обръщат внимание на тези неща, ще забележат, че Pennyworth предлага модифицирана версия на митологията от последните дни от Историята на Earth One на DC Comics , в който Алфред прави възможно раждането на Батман, като спасява живота на Томас Уейн.)

Банън, който играеше сина на инспектор Четвърдей в предисторията на инспектор Морс Endeavour, е очарователен, находчив и бдителен изпълнител, а неговият Алфред – с агресивно помпадурен вдовишки връх, който олицетворява нервната енергия на едно поколение – е постоянно ангажиращо присъствие в център на поредицата. Банън е добре съчетан от Ема Корин в ролята на Есме, момичето от танцовата зала и амбициозната актриса, в която се влюбва Алфред, а първоначалните им сцени заедно имат живот и нежност, които обикновено не получавате от телевизионния романс.

Както в Готъм обаче, Хелър и Кенън са по-добри в настройката, отколкото в продължаващото изпълнение. Те искат сериозна драма в стил кухня-мивка, с класови конфликти и политическа значимост и отровни семейни раздори. Но те също искат или поне се чувстват задължени да осигурят преувеличение на комиксите, със завъртащи се на света сюжетни обрати и карикатурни злодеи и от време на време хипернасилие и кръв. Тази комбинация може да е точката за продажба на теория, но на практика това е нещо като съпротивление - вместо да се усилват или обогатяват взаимно, драматичната драма и комичните измислици взаимно се отменят. По-трудно е да вземеш едното на сериозно в присъствието на другото.

Не помага, че досега злодеите на Пениуърт – Джейсън Флеминг като аристократ в стил Осуалд ​​Мосли, Палома Фейт като негов психоловец – са малко скучни, без бароковите разцвети на Пингвина на Робин Лорд Тейлър или Ридлер на Кори Майкъл Смит в Готъм. Банън върши добра работа, но може да му е полезна помощ и този път Батман определено не идва на помощ.

Пениуърт

Неделя на Epix