Ревю: Юридически трилър на Netflix претегля геноцида и вината

В Черната земя се издига, нов петък в Netflix, всички са болни. Африканският президент? Припадъци. Военният престъпник? Мозъчни тумори. Американският служител? Киста на яйчника. Адвокатът по военни престъпления? Рак на простатата.

Това, с което наистина се сблъскват обаче, е тази любима болест на арт хаус филмите и тяхното престижно телевизионно поколение: съвременният свят. В малко вероятния случай, че не сте наясно с това, писателят и режисьор Хюго Блик го излага към края на осемте епизода на BBC. Всички ли са болни в моя свят? един от болните пита, на което друг отговаря: Наречете го симптом на колективна вина.

Източникът на тази вина в този случай е геноцидът в Руанда от 1994 г. и конфликтите, които той генерира. По-големият обвинителен акт е за колониализъм и постколониално снизхождение и експлоатация, макар и от западен ъгъл, в който мързеливите, недооценени британци правят каквото могат, за да оправят нещата. (Американците и французите, не толкова.)

Михаела Коел играе ролята на Кейт Ашби, оцеляла от геноцид, израснала във Великобритания, която сега работи като следовател на Майкъл Енис, американски адвокат в Лондон, който е специализиран в дела за военни престъпления и е изигран, лукаво и ефервесентно, от Джон Гудман. Те се замесват в опита за екстрадиране на обвинен геноцидер обратно в Руанда, случай, чиито усложнения предоставят разнообразна оценка на историята и перспективите на региона, като същевременно разкриват убийствен заговор и в крайна сметка разкриват тъмните тайни от детството на Кейт.

Блик е бил тук и преди. Едно от най-впечатляващите неща за Black Earth Rising е приликите му с предишния сериал, който той е написал и режисира, Уважаема жена, с участието на Маги Гиленхол като англо-израелска бизнесдама. И двамата разглеждат кървава, сложна, привидно неразрешима международна ситуация (Палестина и Израел в по-ранното шоу) и я свързват с мистериозен трилър, който се разиграва по ужасно мелодраматичен начин.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
  • „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.

По-конкретно, всеки се съсредоточава върху жена, която превъзхожда всички останали на екрана в жертвата. Подобно на героя на Джиленхол в „Почетна жена“, Кейт се определя от страдание и травма. Изкуплението или поне разрешението, което предлага всяка история, е героинята да се примири с ужасите от миналото си.

Алегоричното преплитане на личната и световната история със сигурност може да работи - червените идват на ум. Но Блик е толкова невзрачен като писател и, изглежда, толкова безполезен като режисьор, че торпилира хубавите актриси, които избира. Бихте могли да настроите часовника си по времето, когато Джиленхол трябваше да играе нейния герой в някакъв безпомощен срив. (Тя го направи достатъчно добре, за да спечели Златен глобус.)

Като Кейт, Коел има лекото предимство да играе гняв, а не скръб, въпреки че нейният герой, както е написано, е не по-малко картонен от този на Джиленхол. Тя е друг аватар на несправедливост и посттравматичен стрес, отново въплътен като женски емоционален кош.

И така Коел, брилянтният писател и комичен актьор на дъвка, възпроизвежда почти всяка сцена на ръба на изблик на насилие и често след него, в крещящи нецензурни думи и сарказъм. Можете да видите идеята тук - тя е толкова увредена, че не може да си помогне, и защо трябва? — и Коел го прави с умение и страхотно присъствие, но това не допринася за герой или пълноценно изпълнение. Вероятно обаче това е, което Блик искаше.

И ако той има метод, това е преувеличение. Неговите герои не говорят помежду си - те изнасят речи, произнасят проповеди, правят обвинения или признания и цитират поезия, всичко, за да избегнат нормален човешки разговор. Като режисьор, когато не е мрачно буквален, той е целият разцвет и шокиращи ефекти.

Когато един непокаял се колониалист издуха мозъците си, те се разпръскват по цялата стенна карта на Африка. Разговор между двама души, седнали един до друг в кола, е заснет извън съответните им предни стъкла, разрязвайки отделните им лица. (Те са заедно, но сами. Разбираме.) Стандартен, статичен кадър на полицейски коли, пристигащи за арест, се простира до почти минута.

(За да бъда честен, няма нищо в Black Earth Rising, което да съответства на сцената в Honorable Woman, в която съпруга, която току-що е застреляла терориста, убил съпруга й, ражда и ражда дете докато къщата й е щурмувана от командоси.)

По пътя сериалът понякога генерира известно напрежение и е хубав за гледане, благодарение на оператора Хуберт Тачановски. Въпреки недостатъците си като драма, той също заслужава заслуга за обвързване на разказа си с най-новата африканска история и сериозно обмисляне на разтърсващи събития извън Западното полукълбо.

Има остри, вълнуващи изпълнения от поддържащ актьорски състав с африканско раждане или наследство, което включва Или похвала (Хърмаяни в Хари Потър и прокълнатото дете на сцената), Лучиан Мсамати (от Royal Shakespeare Company и Game of Thrones) и Абена Айвор .

Най-хубавото е, че има Гудман, който съчетава интелигентност и радост като никой друг актьор и прави всичко възможно, за да внесе малко човечност в илюстрираната лекция на Blick. В рамките на осем часа дори най-сериозните теми се възползват от чувство за хумор.