Ревю: The More, Further (Final?) „Tales of the City“

Netflix дава четвърти кръг на съвременната басня на Армистед Мопин за живота и начина на живот в Сан Франциско.

Когато става дума за Приказки за града, носталгията просто продължава да се засилва. Оригиналният телевизионен мини-сериал вече беше тъжно възбуждане на изчезващ Сан Франциско. И дори докато се пускаше по PBS в началото на 1994 г., интернет се спускаше надолу по полуострова. Тъй като Netflix предлага нова част от 10 епизода – съвременно продължение и четвъртата серия, базирана на романите на Армистед Мопин – и първата серия, и изобразеният от него късен бохем от 70-те години на миналия век в Сан Франциско, изглеждат изгубени в мъглата на времето.

И все пак има Лора Лини, свежа и забавна, както винаги, отново превъплъщаваща ролята на Мери Ан, инженюто от Средния Запад, която завинаги пристига в града до залива и животът й се променя. И Олимпия Дукакис, все още страхотна като Анна Мадригал, чиято 90-та годишнина е устройството, което връща Мери Ан в анклава на Анна в измислената страна на чудесата на върха на хълма Барбари Лейн.

Тяхното присъствие обаче, колкото и да е утешително, не оправдава напълно усилията, изразходвани за новия сериал, или повече от девет часа, които ще ви отнеме, за да го гледате. Истинската носталгия, която предизвиква този отпуснат, сериозен трактат за самопомощ на шоуто, е за времето, когато основната задача на телевизионната драма беше да разказва история.

Разработена от Лорън Морели, чийто предишен телевизионен сценарий и продуцентски опит бяха на Orange Is the New Black, тази Tales of the City има необходимата мрежа от сюжети или поне усложнения на героите. Изненадващото посещение на Мери Ан в Сан Франциско е предвидимо удължено и тя се бори да се примири с бившия съпруг Брайън (Пол Грос, отново) и дъщерята Шона (Елън Пейдж), която изостави.

Нейният стар приятел Маус, сега изигран от Мъри Бартлет от Looking, все още живее в Barbary Lane и все още има проблеми с връзката. Анна отново е замесена в мистерия, която изкарва Мери Ан и останалите от къщата за малко аматьорско издирване и дори за комично преследване с кола за споделено пътуване.

Но няма енергия или убеденост в разказването на истории и докато Лини, Грос, Бартлет и Пейдж от време на време запалват някои искри, когато са заедно на екрана, сцена след сцена минават без никакви реални драматични или емоционални възнаграждения.

Или може би няма нищо друго освен емоционални възнаграждения, в зависимост от вашите очаквания. „Приказките за града“, разбира се, беше прочут новатор в своите изображения на гей и транссексуален живот и любов през 1994 г.; настоящата серия разширява представянето си с нови жители на Барбари Лейн, които включват млад транссексуален мъж, Джейк (изигран от транссексуален и небинарен актьор, Гарсия) и неговата приятелка Марго (Мей Хонг), които и двамата поставят под въпрос сексуалността си. (А зад камерата шоуто е сценаристи и режисьори са предимно L.G.B.T.Q.) Джейк, по-специално, разиграва ситуации със семейството и любовниците, които са нови за масовата телевизия.

Но сюжетните линии, включващи по-младите герои, постоянно по подразбиране водят плоски, безопасни разговори за пола и странността – шоуто може да започне да изглежда като продължителен TED разговор или дълга нощ в скучно, но много утвърдително събиране на приятели. За празнуване на разнообразни идентичности и начин на живот, със здравословно количество голота и някои графични изображения на секса, това е решително квадратно.

Този ефект е в сила, въпреки че писателите от време на време подкопават благочестието на героите. Една от малкото наистина отличителни и оживени сцени в сериала е пряк пример за това: На вечеря група заможни, бели гейове на средна възраст реагират ядосано, когато по-младото, небяло гадже на Маус ги призовава за това, което той вижда като тяхна привилегия. Идеите не са много ясни, но емоциите са остри, защото актьори като Дан Бътлър, Малкълм Гетс и Брукс Ашманскас са привлечени да играят гостите. Стивън Спинела получава хубав мета-момент, щраквайки, че гаджето не разбира борбата им, само защото е видял Ангели в Америка.

Тази сцена обаче стои почти сама. Епизод от ретроспекция от 1960-те, показващ ранните дни на Ана в града, има поне форма и се възползва от изпълненията на транссексуалните актриси Джен Ричардс и Даниела Вега (звезда от чилийския филм „Фантастична жена“). И други изпълнители правят добре дошли изяви в малки части, включително Мери Луиз Уилсън и Джон Глоувър като обитатели на странен старчески дом и Дани Бърщайн като чичото на Шона.

Оригиналната формула на Tales of City включваше поставянето на невероятната комедийна енергия на Лини като Мери Ан в центъра на сексуален, но доста конвенционален сюжет в сапунената опера. Това все още е шаблонът, но това, което е било странно и забавно тогава – с Ричард Крамър, ветеран от тридесет и няколко години, на борда като писател и изпълнителен продуцент – сега е мъчително, проповедническо и малко болезнено. Може и да обвинявам за това интернет, заедно с всичко останало.