Преглед: Математиката на „Основа“ не се събира
Амбициозното преосмисляне на епоса на Исак Азимов страда от фантастични сюжети.
Авторът на научна фантастика Артър К. Кларк веднъж постанови, че всяка достатъчно напреднала технология е неразличима от магията. В основата на Foundation, поредицата Apple TV+, базирана на романите на Исак Азимов, е подобна идея: че всяка достатъчно напреднала математика е неразличима от пророчеството.
Но в този амбициозен, претъпкан епос тази интригуваща идея често се губи в космоса. Подобно на Трантор, имперската столица във Foundation, чиято повърхност е заровена под изкуствени слоеве, ядрото на историята се оказва обвито от нива след нива на машини.
Подбуждащата фигура остава същата като в сагата, която Азимов започна да върти през 40-те години на миналия век: Хари Селдън ( Джаред Харис ), психоисторик, който претендира, че може да предскаже бъдещето, като събори данните за масовите популации. (Той е Nate Silver на космоса.) Когато неговите изчисления определят, че управляващата империя ще рухне, носителят на лоши новини и неговите последователи са заточени на планета в прашните евтини места на галактиката, където работят по грандиозен план за да оформят съдбата на човечеството и да съкратят идващата ера на хаоса.
Във време, когато следването на науката се е превърнало в политическо изявление, Foundation може да играе като не твърде фин коментар. Протежето на Хари, Гаал Дорник (Лу Лобел), идва от свят, чиито лидери осъждат учените като еретици и отказват да признаят издигането на океаните. А Харис играе визионера с правотата на обречен пророк, която напомня неговия ред като съветски учен в Чернобил.
Това отразява вярата от атомната епоха на книгите на Азимов в силата на разума над суеверието. Но шоурунерът на Фондацията Дейвид С. Гойер също е готов да се отклони от изходния материал. Галактиката на Азимов беше до голяма степен момчешки клуб, например, така че Фондацията преработва ключови роли с жени, включително Гаал — толкова близка до централна фигура, колкото сериалът има, въпреки че тя е отстранена в средата на сезона — и Салвор Хардин (Лий Харви ), лидер на отдалечената колония на Фондацията.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
На други места поредицата добавя или размесва елементи от историята, за да създаде вида барокови интриги, с които зрителите са свикнали от като Игра на тронове. Ролята на императора се разширява - по-точно, утроява се. В генетичната династия на империята император Клеон (удобно анаграма за клонинг) е възпроизвеждан в продължение на векове в три лица: младият Брат Доун, Брат Дей на средна възраст и възрастният Брат Дъск.
Всяко поколение най-възрастният член на тази жива гатанка на Сфинкса е церемониално (и смъртоносно) пенсиониран, ново бебе император се отпушва от чанта за клониране, Зората е повишена в Ден и Ден до Здрач. (Казах ти, че ще има математика.)
Образкредит...Хелън Слоун/Apple TV+, чрез Асошиейтед прес
Лий Пейс, облечен в електрическо синя гладиаторска броня, играе поредица от Brother Days. Неговото възпитание на злодей-матине рискува да стане смехотворно — да речем, когато някой подчинен избухна като Г-н Креозот в „Смисълът на живота“ на Монти Пайтън – но той вдъхва енергия на често фалшива продукция.
В известен смисъл генетичната династия и Фондацията са две решения на една и съща дилема: Как да постигате амбиции, чието реализиране отнема повече време от човешкия живот? За Клеон отговорът е да живее серийно. За Хари това е да изработи план, който да го надживее, отчасти чрез създаване на квазимесиански мит около себе си. (Справянето със смъртността също е проект на религията, още една история в поредицата.)
Но това е и предизвикателството на самата Фондация. Неговата предпоставка и планът на Азимов предполагат история, която трябва да се разгръща в продължение на векове, размествайки членовете на актьорския състав, като се фокусира повече върху по-големи системи на обществото, отколкото върху индивидите. Серийната телевизия, от друга страна, разчита на публиката, която се свързва с конкретни герои в дългосрочен план.
Устройството за клониране е един от начините да запазите героите през вековете; има и повече спойлерни измислици. Други промени, които Гойер прави, служат за превръщането на говорещите романи на Азимов с идеи в конкурс от експлозии и специални ефекти.
Например, голяма част от първия сезон от 10 епизода затъва в разширена история за тероризъм и отмъщение, която превръща Salvor в екшън герой. Трилърите – включващи враг направо от училището на клингонско-дотракийските воини – най-много наподобяват това, което зрителите очакват от научнофантастичен епос. И открих, че все повече ги настройвам, колкото по-дълго продължаваше Foundation.
Изображенията определено са завладяващи. Има космически кораби с интериор като арт инсталации; извънземни светове с изпъстрени и озадачени небесни пейзажи; и някаква мистериозна гигантска таблетка за смучене, която се носи близо до лагера на Фондацията като зловеща пинята, обещаваща да се отвори и да разлее сюжетни обрати и dei ex machina.
Но има неща, които не можете да дигитализирате: изненада, истински смях, дъх на творчески живот. Под престрелката и C.G.I. има много по-странно шоу, което се бори да излезе, за статистики и космически папи, упадъчни императори-клонинги и хилядолетни роботи.
Добре, има само един робот, но Foundation я кара да брои. Като нестихващ помощник на дълга редица императори, Демерзел (името ще звъни на звънец за заядлите фенове на Азимов), финландската актриса Лора Бирн дава ексцентрично изпълнение, което е едновременно смущаващо механично и най-уязвимото човешко от поредицата.
Това и някои от по-странните изобретения на Foundation ми напомниха стилистично за миналогодишния „Raised by Wolves“, драмата на HBO Max за обсесивната майчина любов на андроид. Това едва ли беше най-доброто шоу за 2020 г., но беше толкова отдадено на своята страст, толкова желаеше да разреже вена и да кърви странно роботно мляко , че бях възхитен дори от най-лошите му моменти.
Фондацията е по-последователна от Wolves, но по-малко магнетична поради отстъпките си към очакванията за научна фантастика. Можеше да бъде по-добре, ако само като учениците на Хари Селдън имаше вяра в плана.