Ревю: „Laetitia“, френски скъпоценен камък за истинско престъпление, идва в HBO

Носителят на Оскар документалист Жан-Ксавие дьо Лестрейд се обръща към художествената литература, за да разкаже история за ужасяващо убийство в Западна Франция.

Френският режисьор Жан-Ксавие дьо Лестрад спечели „Оскар“ през 2002 г. за „Убийство в неделя сутрин“ за чернокож тийнейджър, погрешно обвинен в убийство във Флорида, и Пийбоди през 2006 г. за „Стълбището“, неговия влиятелен сериал за сензационен процес за убийство в Северна Каролина. В Съединените щати той има солидни акредитации като създател на криминални документални филми.

Той също има умения като режисьор на художествена литература, но усилията му в тази посока не са получили забележителна игра на американските екрани. Всичко се променя в понеделник, когато Летиция , мъчителен, безупречно направен мини-сериал, базиран на случай на убийство от 2011 г., който заниза Франция, се излъчва по HBO.

Де Лестрейд написа Laetitia с Антоан Лакомблез, негов сътрудник на по-ранна и също толкова отлична чифт мини-серии, 3xМанон и Манон, 20 години. Подобно на Летиция, те включват тийнейджърка, чийто проблемен живот я отвежда в орбитата на френската съдебна система и системи за защита на децата.

Почти веднага щом шоуто започне, 18-годишната главна героиня Летиция е изчезнала и се смята за мъртва, а скутерът й лежи на пътя пред приемния дом в Западна Франция, където живее със сестра си близначка Джесика. В продължение на шест епизода, използвайки полицейското разследване на нейното изчезване като рамка за собственото си социологическо изследване, Де Лестрад и Лакомблез съставят мрачен портрет на провинциално общество, облято от мъжки гняв и насилие, и бюрокрация, чиито добри намерения могат да бъдат осуетени от бюджета съкращения, политическа позиция и деморализация.

Образ

Софи Брейер в сцена от Летиция.кредит...Джером Пребоа/HBO

Летиция приема формата на полицейска процедура, но това не е мистерия, която приема класическа форма или поддава на желанието за амбиции и шокиращи разкрития. Самоличността на убиеца става ясна доста рано и той няма история с Летиция. Шоуто няма смисъл от това, но можем да видим какво е общото между двамата и може би това, което ги събира заедно, са детството, белязано от насилствени бащи.

Това, което също става ясно, е, че историята е по-малко за Летиция, отколкото за Джесика, оцелялата близначка, която е разбираемо травмирана, но също така странно сдържана, докато разследването продължава. Де Лестрейд се движи напред-назад във времето, с впечатляваща плавност, показвайки ни сърцераздирателната прогресия на момичетата от разбито семейство до групов дом до очевидно щастие и стабилност с приемни родители. Той ни държи малко по-напред от полицейското разследване, организирайки информация по начин, който създава нарастващо ужас.

Събитията в действителния случай, който се случи близо до Нант в началото на 2011 г., бяха странна комбинация от потискащо случайни и невероятно драматични и може да се противопоставят на директна документална обработка. (Бестселър за случая, на който е базиран сериалът, също го измисли.) Де Лестрейд и Лакомблез използват лиценза си, за да оформят историята, но не я правят сензации по никакъв начин — атмосферата е на меланхоличен резерв, граничещ с на, но не съвсем отдавайки се на безнадеждността.

Помагат им от добър актьорски състав, воден от двойките млади актриси, които играят близнаците на различна възраст. Софи Брейер и Мари Коломб доминират в действието като 18-годишните Джесика и Летиция и са доста добри, но още по-силно въздействащи са двете деца, Léwine Weber и Milla Dubourdieu, които ги играят на 6 години. перфектно уловете тревожната комбинация от невинност и опит на момичетата; Дьо Лестрейд ги заснема как непрекъснато тичат, играят и скачат по леглата, изобилие в ярък контраст с внезапната им неподвижност, когато около тях избухне насилие или лудост.

Разказването на Дьо Лестрейд рядко попада в фалшива нотка, с изключение на няколко мига, когато съвестно ченге (Яник Чойрат) или състрадателен съдия-следовател (Сирил Дескор) произнасят леко наклонена реч за класовите разделения или политическата репутация. (През 2011 г. консервативният френски президент Никола Саркози използва случая атакуват съдебната система че е твърде снизходителен на рецидивисти .) Идеализмът на офицера и съдията стои на мястото на Де Лестрейд и можете да усетите как той работи, за да го държи под контрол, да сведе до минимум лекциите си пред публиката. В един момент, докато двамата си говорят самодоволно за мъжката патология, работничка на заден план се обръща и им хвърля бърз поглед през рамо. Това е изкусно напомняне, че с мъртвата Летиция всичко е само приказки.