Преглед: В ерата на Binge-TV, „Стая 104“ предлага 30-минутно бягство

Ако мислите за телевизията от гледна точка на недвижимите имоти, тя все по-често изисква от зрителите да подпишат дългосрочни договори за наем. Серийни и сложни предавания, предназначени да бъдат гледани безкрайно, търсещи час след час, сезон след сезон. Разопаковайте багажа си, Игра на тронове или Ходящите мъртви казват: Ще останеш за известно време.

Но понякога просто искате място, което да наемете за половин час.

Антологична поредица на HBO Стая 104 , който започва в петък вечерта, се намира в мотел. Единствената константа във всеки 30-минутен епизод са четирите стени на заглавната стая. Въпреки че поредицата е непоследователна, тя предлага достатъчно изненади, за да си струва да отворите и отворите отново вратата.

Създаден от братята Марк и Джей Дюплас (Togetherness), стая 104 е най-новата в поредица от антологични поредици - от новата хип-хоп колекция на BET, такъв, към собствената анимация на Duplasses Животни на HBO — чиито самостоятелни истории предлагат освежаваща глътка въздух от огромната телевизия.

Стая 104 носи нещо от духа на друга антология, HBO’s High Maintenance, за различните клиенти на дилър на пота в Бруклин. В него историите са по-малко за марихуаната, отколкото за причините, поради които хората я използват, ръбовете, които трябва да излязат.

В стая 104 обединяващата нишка е: Защо хората се настаняват в стая в мотел? Това е временно. Евтино е. Това предполага живот в преход, независимо дали от отчаяние или от това, че е на прага на голяма промяна. Може да бъде всичко: бягство, любовно гнездо, временен офис, място за последна почивка.

По същия начин тази серия може да бъде много неща. Често жанрът е хорър. В първия епизод Ралфи, детегледачка (Мелони Диас), се появява, за да гледа страховито момче (Итън Кент), което разказва ужасяващи истории за своето въображаемо – или може би невъобразимо? — приятел. В The Knockadoo проблемна жена (Sameerah Luqmaan-Harris) се среща с култов ученик (Орландо Джоунс), за да извърши ритуал, който разкрива тревожни спомени от детството.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написана и заснета в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията.
  • „Дикинсън“: В Сериал на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня това е мъртво сериозно по темата си, но несериозно за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди.
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е приказно, но мрачно реално .

И двата епизода изглеждат малко недовършени, но тревожните образи се задържат и всеки се възползва от клаустрофобичния ефект от свиването на обитавана от духове къща до една стая.

След като си помислите, че сте разбрали стая 104, това се променя. Интернет, чието действие се развива през 1997 г., е нещо като история на ужасите за техническа поддръжка: писател (Каран Сони) се обажда на майка си, която страда от компютър (Пурна Джаганатан), за да я уговори да спаси единственото копие на романа му от лаптопа си. Това е едновременно комично, мъчително и разкриващо връзката на героите през целия живот – и постига всичко това чрез телефонно обаждане, един от чийто участници дори не можем да видим.

Следващият епизод, Voyeurs, е един от най-впечатляващите половинчасове, които съм виждал през целия сезон: Разширено танцово парче, написано и режисирано от хореографката Дайна Хансън, използва движение и монтаж, за да свърже два героя, заемащи стаята в различни пъти. То е толкова визуално, колкото интернет е вербален, създавайки език на изображението, който постепенно научавате, като гледате.

По природа стая 104 е непоследователна. Последният епизод на сезона, изграден около монолог за забележителност за Филип Бейкър Хол, е акцент; твърдо сварена вноска за двойка бойци от смесени бойни изкуства е по-малко. Но подобно на съвременните си колеги от антология, той се възползва с нетърпение от възможността всеки епизод да отиде навсякъде.

Тенденцията в големите телевизионни сериали, връщайки се поне към сериала „Семейство Сопрано“ на HBO, е сериалността. Днес дори ситкоми включват, продължаващи истории. Силиконовата долина, например, има по-сложен сюжет от много драми.

Всичко това направи възможно някакво обширно, възнаграждаващо разказване на истории. Има и комерсиално предимство: добър сериал ви кара да инвестирате дълго време, без да се налага да ви препродава всеки епизод.

Компромисът е, че до известна степен знаете какво предстои. Orange Is the New Black може да ви изненада, дори да убие герои, но по същество ще остане същата серия, час по час.

В тези нови антологии — както и в предшественици като „Зоната на здрача“ — единствената константа е тема или чувствителност: чикагският хипстеризъм на Easy или технологично дистопичното близко бъдеще на Black Mirror. Пародиите на документалния филм на IFC сега! имат по-бърза, детайлна дълбочина от скица на живо в събота вечер, но шоуто може да приеме няколко жанра и тонове във всеки сезон.

Тези предавания са изскачащите ресторанти от ерата на мегасериите, експериментални и благословено ефимерни. Никой герой няма сюжетна броня — застраховка от убийство или отписване по друг начин, защото са твърде важни. Животите могат да бъдат спасени или съсипани. Всеки разказен чип може и трябва да бъде осребрен до края на историята. (Същото важи и за паралелна тенденция, едносезонни антологии като American Horror Story.)

Подходът е освобождаващ, не само за създателите, но и за прекомерно ангажираната публика, която гледа прекомерно. Peak TV ни даде великолепни повествователни имения с много стаи. Но понякога е облекчение, когато дадена серия ви казва, че можете да проверите по всяко време, когато пожелаете.