Ревю: В „Бари“ този актьор ги убива извън сцената

Бари

Изборът на критика от NYT

Ако има нещо, което определя телевизията от ерата на HBO, това са драми за мъже с насилие. Ако има и второ нещо, това са комедии, които се развиват в и около развлекателния бизнес.

Бари, който започва в неделя по HBO, е и двете, дръзка смесица, която поставя шоколада от първокласния кабел в фъстъченото си масло, пистолета си в мазната боя.

Главният герой (Бил Хейдър), убиец от Средния Запад, тръгва към Лос Анджелис, където неговият водач Фучес (Стивън Руут) го е уредил да се занимава с някои лични дела за чеченската мафия.

Този бизнес се отнася до амбициозен актьор и личен треньор, който е имал връзка със съпругата на мафиот. Но хитовата работа се усложнява, когато Бари, правейки своето проучване, попада в клас по актьорско майсторство и се влюбва не само в една от ученичките, Сали (Сара Голдбърг), но и в самата актьорска игра.

Той не е добър в това. Това, в което той е превъзходен, е да стреля по хора, умение, което той е изострил като морски пехотинец в Афганистан, и Фучес го призовава да остане в своята лента. Актьорството е много отворен вид работа, казва той. Можеш да се захванеш с рисуване! Хитлер рисува! Джон Уейн Гейси рисува! Това е добро, солидно хоби.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написана и заснета в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията.
  • „Дикинсън“: В Сериал на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня това е мъртво сериозно по темата си, но несериозно за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди.
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е приказно, но мрачно реално .

Сериалът, създаден от г-н Хадер и Алек Берг (Силиконовата долина), гениално смесва мокрото движение и сухата ирония. (Връзката между Бари и Фучес, докато се развива, е много подобна на разочарован актьор и агент, който има пари.)

Но би било студена сатира без трансформацията на г-н Хадер, най-известен с това, че играе странни герои като Стефон в събота вечер на живо. Неговият Бари е навит толкова здраво, че си тананика – той е като малко по-безумния персонаж на Майкъл Шанън – но г-н Хадър също ви показва светлината, която светва вътре в него за първи път.

Престъпникът, който върви направо или се преструва, е мини жанр за себе си ( Банши, Лиличук ). Има няколко начина, по които може да очаквате да се развие история за убиеца в Холивуд: убиецът преподава няколко урока на измамниците от шоубизнеса или открива, че престъпността му е дала уникални прозрения за човешката природа.

В Бари не е така. Убийството е изтръпваща дневна работа за Бари, която не му донесе нищо добро, освен да плаща сметките. Това е по-объркана, по-добре платена версия на кафето с прашка.

Има повтаряща се тема в кабелните драми, че престъпността е, ако не възхитителна, то поне по-автентична и вълнуваща от свръхцивилизования обикновен живот. Уолтър Уайт в Breaking Bad казва, че престъплението го е накарало да се почувства жив. Тони Сопрано, колкото и да е чудовище, непрекъснато се контрастира с жалки и завистливи цивилни шнури като Арти Буко.

Ето, Бари е шнукът. Той не е оживен от работата си, а изтощен от нея. За някой, който убива за прехраната, той е ужасно пасивен, след като е оставил кариерата си на убиец да му се случи повече, отколкото да я преследва.

Когато Бари се опитва да спечели Сали, като й купува невероятно скъп подарък, тя се отблъсква от странния ход на Тони Сопрано. Когато тя го призовава за токсичната му мъжественост — без представа колко токсична всъщност е тя — Бари всъщност го приема присърце, дори и да му е трудно да приложи урока.

Поради ролята на Сали като фолио в това, което наистина е много мъжко шоу, бих искал нейният герой да е по-добре изяснен. Бари обаче е добре подбран отгоре до долу, от Хенри Уинклер като Джийн, страстният, но лъжлив инструктор на актьорската класа, до крадещия сцената Антъни Кариган като НоХо Ханк, неуместно учтив чеченски лейтенант.

Комедията с пръски не е за мързеливите, но Бари играе умело с контраста между двата свята на Бари. Неговите клиенти от мафията имат собствено вдъхновено от Холивуд усещане за театралност, както когато Ханк ненужно усложнява удара, като настоява да изпрати куршум на мишената експресно, защото така ще бъде по-готино.

Всичко това може да се окаже лъскаво, ако Бари също не желаеше да потъмнее, когато е необходимо, и ако г-н Хадер не беше по-ефективен в намирането на драмата в комичния си герой. Последното полувреме на сезона намира друга предавка, тъй като изнервящият се от вина Бари все по-трудно разделя своето призвание от своето призвание.

Довеждайки историята си до крайност, Бари удря универсален конфликт. Подобно на много от нас, които не са обучени убийци, Бари иска да вярва, че може да прави морални компромиси, като си казва: Това не съм аз. (Той вижда себе си в образа на Макбет, но в неговото четене убийственият шотландец на Шекспир просто изпълняваше заповеди.)

Но идва момент - Бари пресича тази точка, а след това и някои - когато това е глиня. Това, което правите, е това, което сте. Мишените на Бари, ако бяха все още живи, щяха да свидетелстват, че човекът, който ги уби, е съвсем реален.

Това е сложна игра, която Бари играе, култивирайки нашата съпричастност към главния герой, след което ни изправя пред това признание. И финалът на сезона наистина повдига въпроса колко дълго сериалът може да издигне предпоставката си за двоен живот.

Но най-вече Бари прави подвига, развивайки се в нещо по-дълбоко, отколкото предполага неговата висока концепция. Не очаквате тази комедия да намери целта си по начина, по който го прави. И както Бари може да ви каже, този елемент на изненада е белегът на професионалист.