Червено, Райх и синьо: Изграждане на света на „Човекът във високия замък“
Ами ако Хитлер беше победил?
Тази концепция, мрачен мисловен експеримент за историци и писатели-фантасти , стана нещо по-сложно за продуцентите на Човекът във високия замък.
Тази нова серия на Amazon си представя свят, в който силите на Оста триумфираха във Втората световна война и разделиха Америка на три зони: Големият нацистки Райх на Изток и Среден Запад, управляван от Ню Йорк; японските тихоокеански щати, управлявани от Сан Франциско; и изоставена неутрална зона, която ги разделя, минаваща приблизително по Скалистите планини.
Разположен през 1962 г., сериалът изисква от създателите на шоуто да замислят и изградят свят, който е разпознаваемо американски, но отразяващ чуждестранните надзиратели. Това напрежение се изразява както в грандиозни моменти, като кадър на огромна неонова свастика на Таймс Скуеър, така и в по-фини сигнали за мрачна, окупирана Америка, която никога не е преживяла следвоенен бум.
Трябва малко да се заблудите, но не можете да отидете твърде далеч, иначе вече няма да се чувстваме правилно във въображението ни, каза Франк Спотниц, бивш продуцент на The X-Files, който създаде това шоу. Това е периодична драма за период, който никога не е бил.
Сериалът от 10 епизода, който ще бъде достъпен на Amazon в петък, е базиран на роман от 1962 г. на писателя-фантаст Филип К. Дик.
Действието включва зараждаща се алтернативна Студена война между Япония и Германия и зависи до голяма степен от млада жена на име Джулиана (Алекса Давалос), която открива филм за контрабанда, който предполага, че нещата може да не са такива, каквито изглеждат.
Образкредит...Amazon Studios
Г-н Спотниц и други наскоро обсъдиха как са изградили света на Човекът във високия замък.
Комбинирайте, а не заменяйте
Когато г-н Спотниц изследва пилотния сценарий, той говори с редица историци за това как силите на Оста са могли да надделеят във Втората световна война и като цяло освежи историческите основи на оригиналната история, написана преди повече от 50 години. В донякъде тангенциален пример Хитлер умира в сериала от болестта на Паркинсон, за която много историци смятат, че всъщност е имал, вместо сифилис, както го има в романа.
Но по-важното е, че г-н Спотниц искаше да знае какъв свят щеше да изгради, ако беше спечелил?
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Точно за това е шоуто: ценностите на едно фашистко общество, каза той.
Продуцентите не искаха просто да наслагват повърхностни части от немската и японската култура върху сцени в Ню Йорк и Сан Франциско, а вместо това се опитаха да проучат как принципите на Оста биха изглеждали през американския филтър от средата на века.
Ранното продуцентско изкуство за поредицата на Таймс Скуеър включваше билбордове за бира и колбаси, но г-н Спотниц ги промени в табели, рекламиращи стойността на работата и задълженията. Сцена в дома на шефа на нацистката партия с емблематично име обергрупенфюрер Джон Смит (Руфъс Сюел) беше заснета като ретро семеен ситком, като синът се оплаква над масата за закуска от саморекламиращ се приятел на Хитлерюгенд в училище. Баща му търпеливо обяснява, че синът му ще бъде по-голяма заслуга на страната му, защото егоизмът е това, което съсипа Америка преди войната.
Ако примижавате и игнорирате факта, че човекът има свастика на ръката си, каза г-н Спотниц, това много прилича на „Бащата знае най-добре“.
Образкредит...Amazon Studios
Кажете сбогом на цвета
Действителният следвоенен период на Америка включваше расова сегрегация и началото на Студената война, но на пръв поглед това беше време на голям оптимизъм, с автомобилната естетика в космическата ера и Глен Милър отстъпи място на Елвис по радиото. Но в една победена Америка нямаше да има Chevy '57, няма поли на пудел, нямаше рокендрол.
Продуцентите се спряха на ненаситена цветова палитра, за да сигнализират за мрачността на една окупирана нация, както и за утилитарните ценности на нейните фашистки завоеватели. Измитият вид също е част от това, което го кара да се чувства като минало, каза г-н Спотниц.
Но те искаха да го направят по старомоден начин, каза Дрю Боутън, дизайнерът на продукцията, вместо да използват технически ефекти, за да намалят цвета. Голяма част от ранното действие се развива в мръсен интериор: фабрики, барове, апартамент на Джулиана в Сан Франциско, подобен на бункера. За превозни средства производителите избраха обикновени седани - имаше строга политика без перки - и камиони в приглушени нюанси.
Одри Фишър, дизайнерът на костюми, взе своите реплики от едно пътуване до Източен Берлин през 80-те години на миналия век. Изглеждаше, че времето беше спряло преди 20 години и имаше сива мъгла над всичко, така че използвах това като отправна точка, каза тя.
За цивилните герои това означаваше земни тонове и много малко шарки, а всички новопостроени дрехи бяха обезпокоени, за да изглеждат стари и износени. В знак на уважение към въображаемите мандати за скромност, жените в шоуто носят прикриващи горната част на мишниците блузи и якета и консервативни поли; панталоните са били използвани само върху непокорни женски герои като сестрата на Джулиана, подземна оперативничка. Мъжете все още носят шапки, въз основа на фолклор че именно Джон Ф. Кенеди е довел до края на тяхната популярност. В нашата история не е имало Джон Ф. Кенеди, каза г-н Спотниц.
За облеклото от висок клас, наблюдавано в германския и японския елит, г-жа Фишър прогнозира предвоенните тенденции и обсъди с г-н Спотниц кои дизайнери са оцелели в конфликта. Мисля, че Коко Шанел успя, каза тя.
Образкредит...Amazon Studios
Някои от атрибутите обаче представиха свои собствени проблеми. Наистина е трудно да бъдеш обезнаситен и все още да имаш това ярко нацистко червено, каза г-н Спотниц.
Изтрийте, но пестеливо
Компютърно генерираните изображения, разбира се, бяха основен компонент, очертавайки характерни последователности като сцената на Таймс Скуеър и кадри на японски Сан Франциско с моста Голдън Гейт на заден план.
Но подобни ефекти не бяха толкова широко разпространени, колкото може да се мисли, отчасти защото не ми харесва, каза г-н Спотниц. Винаги ме изхвърля от историята, когато мога да разкажа и винаги мога да разкажа.
Може би 20 процента от всеки голям външен кадър е бил дигитално манипулиран, каза Кърт Милър, старши ръководител на визуални ефекти, като голяма част от това е въпрос на изваждане. В широки снимки с хеликоптер на силуета на Манхатън, например, техниците премахнаха всички очевидни следвоенни небостъргачи, включително комплекса на ООН. Екипът за визуални ефекти постави на негово място огромен нацистки щаб. Бяхме много внимателни във всичките си снимки, за да се уверим, че това е най-високата сграда, за да изглежда заплашително и внушително, каза Тери Хътчесън, продуцент на визуални ефекти.
В повечето случаи най-голямото предизвикателство беше получаването на достъп до сгради, които направи съществуват. Собствениците на много сгради, търсени за шоуто, отказаха да участват, когато чуха, че искаме да окачим нацистка свастика отпред, каза г-н Спотниц.
Продукцията направи всичко възможно, за да не разбуни емоциите на местните жители по време на снимките, покривайки ленти за ръце между сцените и изчаквайки възможно най-дълго, преди да издигне подстрекателни знамена и транспаранти. Но известна неловкост беше неизбежна. По време на пилотната заснемане в Сиатъл, жена се приближи до г-н Спотниц, за да попита за японските войници, стоящи пред автогара. Тя казва: „Аз съм от Филипините; Спомням си тези униформи“, каза той.
Най-трудното нещо беше да се ориентирате в тези легитимни чувствителност, каза г-н Боутън, и тази много смущаваща идея.