„Чужденец“, сезон 3, епизод 9: Плаването ги отнема
Сезон 3, епизод 9: „The Doldrums“
След като се състезава през 20-годишната раздяла, Outlander прекара три епизода, определяйки всички проблеми, стоящи в основата на събирането на Джейми и Клер. С епизода от тази седмица сезонът претърпява буквална промяна в морето, като ги издига от всяка позната земя и ги закача на лодка до Западна Индия – епизод с бутилка в открити води. И както при много епизоди на бутилки, това е шанс да направите равносметка на това какво работи този сезон и какво не.
Най-силният елемент на този епизод е Клеър, чиито продължителни съмнения как да се помири с Джейми са приятен контрапункт на нейната лесна увереност като лекар. Дори гласът й зад кадър е разкриващ: за приятните ранни дни на кораба, тя казва: Напомни ми за по-просто време. Но тъй като нищо от това, което е преживяла, не е било далече просто, оставаме да се чудим каква история се опитва да си разкаже. (Може би тя копнее за друга група съюзници, толкова лоялни като този първи клан Хайленд? Тя започва да изглежда поразена от огромния брой поддържащи герои, влизащи през въртящата се врата на шоуто.)
Ефективен е и самият кораб. Режисьорът Дейвид Мур ни кара да почувстваме клаустрофобията – моряци се тълпят в рамката, ниски тавани, тъмни стаи, наказващо слънце и широкото, пусто море. Суеверията, на които Клеър първоначално се смее, придобиват зловещ край, когато осъзнаваме истината под тях: Фактите губят силата си, когато си отчаян. Докато моряците започнат да мърморят за хвърляне на някого зад борда, всичко в кадъра е предназначено да засили усещането за кораба като тенджера под налягане.
И като говорим за отчаяни, Джейми и Клеър се опитват да възвърнат някакво равновесие дори в средата на хаоса. Има от какво да се черпи, като се има предвид разрива в последния епизод – всъщност е дълбоко неудовлетворително колко бързо изглаждат нещата. Или Джейми и Клеър се опитват твърде усилено да оставят тези проблеми настрана, или шоуто не харесва твърде много конфликти между нашите любовници. (И както става типично за сезона, други подсюжети кипят, преди да разберем кой е.) Все пак получаваме няколко така необходимите момента на изчезналата Бриана на Клер и опитите да помирим света, с който тя е оставила зад себе си този свят, в който тя все още е несигурна.
Което ни отвежда до г-н Уилоуби.
От неблагоприятното си представяне Уилоуби е изобразяван като способен, непретенциозен герой, който чака своя момент да блесне. Очевидно това беше този момент. Оборудването около него обаче - смътно-азиатската музика на флейта, която придружава сцените му (рядка грешка от композитора Беър МакКрири), водната му калиграфия, акупунктурата - бяха толкова стереотипни, че житейската му история трябваше да бъде нещо специално, за да получи изпод тежестта на тези широки щрихи. Не беше.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Това не е вина на Гари Йънг, който внася всичко от себе си в ролята. Но автобиографията на Уилоуби е една малка крачка от съботните сутрешни карикатури в своя ориентализъм. Той беше поет, който отказа позиция в дома на императрицата, защото всички слуги на кралските съпруги трябва да са евнуси и той беше влюбен в жените като цяло, красотата им цъфтяща като лотосови цветя. Но в Шотландия той открива, че жените са груби (и така или иначе нито една от тях няма да спи с него), че никой не иска поезия и че той е подозрителен, където и да отиде.
Отвъд уморените тропи, тази реч пропуска шанс да надгради по-органично своите паралели с Клер. Уилоуби отбелязва тежко: Като не се откажа от мъжеството си, загубих всичко друго: чест, препитание, държава. Понякога си мисли, че не си струва. Това също е най-дълбоката загриженост на Клеър и много можеше да се направи от това как всеки от тези хора се движи толкова болезнено далеч от дома. Вместо това тази неудобна реч (въпреки че възхищава екипаж от паникьосани моряци) губи всякакво потенциално въздействие. Това прави Уилоуби по-скоро сюжетна точка, отколкото герой.
Епизодът не изглежда особено загрижен за това - вече се надпреварва да накара Клеър да бъде призован на британския кораб навреме за клифхенгера. Но като се има предвид, че жонглираме с няколко второстепенни герои на кораба и очевидно плаваме към изцяло нов поддържащ актьорски състав, това е моментът да дадем възможно най-голяма дълбочина на основната група от герои, които правят това пътуване с Джейми и Клер. Да се надяваме, че ще видим някои преди сушата.
Други клюки
• Знаете ли, преди да напусна Бостън, мъжете току-що бяха летели до Луната. Приятен ритъм на бъдещето, който не засяга сюжета, но ни напомня колко експоненциално бърза технология ще започне да се развива. (Джейми го приема спокойно.)
• Как да не обичам мъж, който говори такива неща? Искам да кажа, можеше да се върнеш след 20 години отсъствие и да намериш мъж, който не ти е казал, че е женен – и след това да ти се ядоса, че си се разстроил, след като научиш! Това можеше да се случи и да помрачи любовта ви! Не?
• Свързано: Обещанието на Джейми, че любовта им ще издържи, независимо какви проблеми се случват, което е още едно от онези удобни изявления, които премахват личната вина на Джейми направо от формулировката.
• Удивително дългият списък с неприятни болести, които Клеър не може да хване, защото е била инокулирана, просто ви кара да искате да насрочите среща с вашия лекар и да получите подсилващи ваксини за цялата гама, нали?