„Люк Кейдж“ поставя расата в центъра на историята
В свързаната поредица от филми и телевизионни предавания, известна като Кинематографичната вселена на Marvel, която заема изключително много територия в нашата популярна култура, има тих кът, който принадлежи на Netflix. Сериалът Netflix-Marvel, фокусиращ се върху предимно второстепенна група герои - досега Daredevil, Джесика Джоунс и, започвайки в петък, Люк Кейдж - беше лаборатория за превръщането на комиксите в телевизия с действие на живо без шумните битки и tag-eam group heroics на опорите на Marvel като Отмъстителите, X-Men и агентите на SHIELD
Люк Кейдж от Marvel има черен герой с непроницаема кожа — всичко отскача от него, дори куршумите. Като Daredevil и Джесика Джоунс, Шоуто (седем от 13 епизода бяха достъпни за преглед) използва атмосфера на филм ноар и ритми, за да се открои от обичайните адаптации за супергерои, ориентирани към действие. И като друга скорошна серия на Netflix, The Get Down, някои от неговите оператори и музика предизвикват ерата на blaxploitation, но за разлика от това шоу, Люк Кейдж се развива в настоящето.
Но това, което е най-отличителното в сериала, е начинът, по който поставя състезанието - и по-специално гордостта в Харлем, където се провежда шоуто - в центъра на историята. Не само Кейдж (Майк Колтър от The Good Wife) се бори за душата на квартала с Cottonmouth (Mahershala Ali, House of Cards), местен престъпен бос. Това е сюжет, който сме виждали много пъти.
Това е стабилният барабанен ритъм на визуални и устни препратки към историята и културата на Харлем, които в зависимост от вашия вкус могат да излязат като вдъхновяващ рефрен или като лесно изпускане на имена. От време на време споменаването на Бионсе или Дензъл се губи сред цитатите на минали и настоящи фигури от квартала, от Лангстън Хюз и Били Стрейхорн до Пърси Сътън, Джефри Канада и ASAP Роки.
Самоцелният план за развитие на корумпиран политик се нарича Ренесанс на Новия Харлем. Камерата има навика да улавя щатската офис сграда на Адам Клейтън Пауъл-младши на 125-та улица, с нейната крачеща статуя на Пауъл. Дапър Дан, хип-хоп шивач от Харлем, се появява като себе си.
Този подход има няколко ефекта, отвъд необичайния (за жанра на супергероя) и желан елемент на разнообразие. Продажбата на Харлем като литературно-художествена страна на чудесата разсейва в това, което всъщност е ясна, среднокачествена адаптация на комиксите за неохотен герой, който се бори с гангстери и криви политици.
И често се усеща, че културните уроци пречат на жанровото забавление. Има повече разговори, отколкото действия и говорът има тенденция да се плъзга в дебат, за бдителността или конкуриращите се идеи на Харлем или видения на самотния черен герой. (Кейдж е човек от Уолтър Мозли - Изи Роулинс, докато неговият ментор, Попс, предпочита Доналд Гойнс и неговия по-радикален борец с престъпността Кениата.) Сякаш слушаме поредица от продължителни кръгови спорове, вместо да гледаме драма с известна инерция напред. Не помага, че мястото на шоуто в континуума на Marvel го принуждава да започне в средата на потока — след действието на Джесика Джоунс, в което Клетката на г-н Колтър имаше значителна роля — което води до структура, която е натоварена с ретроспекция в началото истории на Кейдж и други герои.
Има какво да харесате за Люк Кейдж, включително великолепните места в Харлем; добра работа в поддържащи роли на Алфри Удърд и Рон Сефас Джоунс; и оживени изпълнения на музиканти като Raphael Saadiq, Charles Bradley и Jidenna . Но ако направите неизбежното сравнение с Джесика Джоунс, шоуто, от което е полуотделено, то изглежда определено средно. Г-н Колтър беше по-добре обслужен там, играейки стоически Кейдж в поддържаща роля - тук той не изглежда удобно да носи шоуто. И Джоунс извади трика да бъде едновременно завладяващ разказ и умен, плашещ коментар (в този случай за хищническото мъжко поведение). Кейдж се опитва да направи подобно нещо с расовата политика, но се губи в баналитета. Неговите съобщения не влизат под кожата ви.