„The Get Down“ на Баз Лурман е „Уестсайдска история“ с рапъри и Disco Queens
Има може би по-малко вероятни двойки от Баз Лурман и историята на началото на хип-хопа в Южен Бронкс през 70-те години на миналия век. Великобритания и Европейският съюз. Джаки Кенеди и Аристотел Онасис. Червено вино и риба.
The Get Down, Поредицата от 12 епизода на г-н Лурман за Netflix (шест епизода ще бъдат налични в петък) се популяризира като изчерпателен поглед върху истинския произход на формата на изкуството и автентично възбуждане на Ню Йорк от края на 70-те, този котел от горящи сгради, банкрут, кокаин и революционни форми на популярна музика.
Образкредит...Нетфликс
Но всеки, който търси най-малкото докосване на реалността или исторически резонанс в The Get Down, не е гледал достатъчно Баз Лурман. Малко режисьори са толкова затворени от ежедневния свят като г-н Лурман, чиито идеи и избори изглежда идват от света на старите филми – особено старите мюзикъли и най-вече West Side Story. В The Get Down, той взема стривърите, спритфайърите и гангстерите от този филм, премества ги на няколко мили на север и ги пренасочва като рапъри, наркодилъри и кралици на дискотеки.
В 90-минутния премиерен епизод, който г-н Лурман режисира (и написаха със Сет Цви Розенфелд и драматурга Стивън Адли Гиргис), резултатът е сравнително безболезнен, дори забавен. Цветовете са ярки и лъскави, камерата е плавна, монтажът е плавен, актьорският състав е привлекателен. Саундтракът е пропулсивен, но не е изненадващ, познати хитове на Spinners; Дона Съмър; Земя, вятър и огън; и скитниците.
Архивният филм е безпроблемно наслоен, за да помогне за установяване на средата — Синът на Сам, от Форд до Сити, празни блокове в Бронкс, изрязани с графити вагони на метрото. Но въпреки това и присъствието в кредитите на продуценти-консултанти като Grandmaster Flash (който също е герой в историята, изигран от Mamoudou Athie) и Kurtis Blow, епизодът никога не изглежда като нищо друго освен ретроградна фантазия. Задушен в клишетата на младата романтика и бунта на гладуващите артисти, през които г-н Лурман вече е пробвал в Ромео и Жулиета и Мулен Руж, това е неговата собствена специална марка бонбони.
За The Get Down той смекчава своите бомбастични пориви - нотки на сладост и хумор идват през него, които не присъстват във филмите му. И предимство е, че той не работи от източник като Шекспир или Фицджералд (Великият Гетсби), така че да не сме оставени да трепнем от вулгарността на неговата адаптация. Въпреки че, ако вземете истинската история на Ню Йорк като негов текст, все пак може да се притеснявате от повърхностното му използване на нещо като затъмнението от '77, което служи като малко повече от удобен начин да се обгърнат няколко скучни сюжетни направления. (Можете също да се учудите, че звукозаписно студио с нисък наем има под ръка свещи с всякаква форма и размер, сякаш е поръчало целия каталог на Anthropologie в очакване на затъмнението.)
Образкредит...Нетфликс
Дори в този по-малък мащаб обаче и работейки с екип, който включва г-н Гиргис като негов съ-създател, г-н Лурман има същия стар проблем. Той се интересува по-малко от сюжета и характера, отколкото от организирането на големи емоции по начина на великите холивудски мюзикъли. Което води до Уловка-22: Той може да ни развълнува със своите манипулации на изображения и музика, но не създава достатъчно интересни хора или истории, за да придаде на тези чувства някакъв фокус.
Това може да остави талантливите изпълнители високо и сухо, а The Get Down е каталог от добри актьори, които се борят да вдъхнат малко живот на стандартните герои. Джанкарло Еспозито и Джими Смитс играят братя, възмутен огнен и жупел проповедник и уморено корумпиран местен политик, и двамата актьори изглеждат в усмирителна риза. Рон Сифас Джоунс успява да направи нещо смешно от малката си роля на космически джаз човек, но Лилиас Уайт не може да направи много с една от най-странните измислици на шоуто, наркобос в стил клапер, който изглежда е излязъл направо от Cotton Club.
Младите, по-малко известни изпълнители в центъра на историята се справят по-добре, въпреки че ролите им са също толкова изтръпнали. Херицен Ф. Гуардиола има мила, правдоподобна комбинация от нахалство и скромност като Милен, дъщерята на министъра, която иска да стане диско звезда. Джастис Смит и Шамейк Мур са добре, ако не и откровителни, в главните роли на Езекиил и Шаолин Фантастик, зараждащия се M.C. и D.J. чиято горима връзка формира основната сюжетна линия на шоуто. Най-доброто нещо в много сцени е комичното облекчение, предоставено от Скайлан Брукс и Тремейн Браун младши като братя, които служат като защитна група за Езекиил.
От шестте епизода, които сега излизат, г-н Лурман — който ръководи цялата продукция — режисира само първия, а след премиерата тонът и стилът се променят значително. Разказването на истории придобива повече от качеството на ситком от средно ниво или на филмите от 70-те и 80-те на Майкъл Шулц (Автомивка, Последният дракон), а големите моменти стават все по-вълнуващи. За лошо и за добро, The Get Down вероятно трябваше да бъде просто филм на Баз Лурман.