Краят на вечната дъщеря, обяснение: Беше ли Розалинд мъртва през цялото време?

на A24 Вечната дъщеря ’ е готическа мистерия, която играе върху елементите около себе си, като същевременно се подхранва във връзката между жена и нейната майка, за да предаде история, която дълбоко разстройва публиката. Вместо да прибягва до конвенционалните методи, използвани в една история на ужасите, филмът създава атмосфера, която прониква в съзнанието на зрителя и създава зловещо усещане, което се чувства по-близо до дома. Въпреки че може да изглежда, че нищо не се случва през целия филм, празните пространства и редките разговори само добавят повече тежест към разкритието в края. Ако се чудите какво означава това, ние ще ви покрием. СПОЙЛЕРИ НАПРЕД

Синопсис на сюжета на Вечната дъщеря

Джули Харт и майка й Розалинд пристигат в хотел, за да прекарат един уикенд заедно. Хотелът е бил имението на лелята на Розалинд, където тя прекарва време като дете, както и като възрастен. Това е място, пълно със спомени, които започват да се връщат, колкото повече време Розалинд прекарва там. Джули се опитва да изтръгне тези спомени от майка си, за да я разбере по-добре. Освен това работи върху филм за нея и Розалинд, което я кара да се изправи срещу собствените си емоции относно връзката им.

Нещата започват трудно в хотела, когато груба рецепционистка не им дава стаята, която са запазили. Освен това изглежда, че целият хотел е празен, с изключение на тях, но въпреки това има шумове и скърцания, които държат Джули будна през нощта. Има и мистериозната жена на прозореца, която Джули вижда всяка вечер, когато извежда кучето си на разходка. Всички тези неща, съчетани със страха, че тя по невнимание е направила майка си нещастна, като я е довела на място, свързано с тъжните й спомени, оказват влияние върху Джули, докато в крайна сметка тя се пречупва.

Краят на вечната дъщеря: Беше ли Розалинд мъртва през цялото време?

Има много въпроси, които идват на ум, докато гледате „The Eternal Daughter“, но този, който привлича вниманието на зрителя, е последната сцена на вечеря, където се разкрива, че Джули няма Розалинд до себе си. Предполага се, че това е празнична вечеря за рождения ден на Розалинд, но нещата бързо се влошават, когато Розалинд казва, че все още не е готова за ядене. Чувствайки се странно да яде сама, Джули отказва да яде, докато майка й също не нареди, което кара Джули да разлее чувствата си за собствената си смъртност и самота. След това пристига тортата и намираме Джули сама на масата за вечеря.

В следващата сцена откриваме Розалинд и Джули да се държат за ръце, докато Розалинд умира. Това поражда много въпроси. Кога умря Розалинд? Дали беше през уикенда или беше починала още преди Джули да дойде да прекара уикенда в хотела? Ако е така, означава ли това, че през цялото това време Розалинд, който виждахме, изобщо не е бил там? Отговорът на всички тези въпроси е доста прост, когато се раздели на времевата линия, но малко по-сложен, когато се погледне от призмата на емоциите на Джули.

Ето възможния ред на събитията. Розалинд и Джули наистина дойдоха да прекарат един уикенд в хотела заедно, но това беше поне година преди последната сцена на филма. Беше рожденият ден на Розалинд и за да я опознае по-добре, Джули я заведе в имението на леля й, което върна дълбоко заровени спомени за Розалинд. Всички разговори, които се случват между майката и дъщерята, наистина са се състояли и Джули ги е записала, за да напише своя филм.

Някъде през този уикенд, вероятно около или след рождения й ден, Розалинд почина. Потвърдено е, че тя е починала в хотела, защото я виждаме да лежи на същото легло и стаята изглежда почти същата. За Джули смъртта на майка й беше ключово събитие по много причини. Със смъртта й и двамата родители на Джули ги нямаше. Тъй като тя прекара последните няколко години, отдавайки се изцяло на грижите на майка си, връзката им се преобърна по някакъв начин, правейки Розалинд детето, а Джули майката. Това е нещо, което намираме Розалинд да обсъжда с Бил един следобед. По този начин загубата на Розалинд удари Джули на много по-дълбоко ниво, защото тя нямаше собствени деца, което е мястото, където разговорът за вечеря за рожден ден влиза в игра.

Виждайки как майка й се влошава пред очите й и открива, че се грижи за нея, Джули осъзнава, че никога няма да има това, което има Розалинд. С течение на годините тя стана толкова отдадена на кариерата си, а след това и на майка си, че не остави време да създаде собствено семейство. Сега, виждайки как майка й умира, я кара да се сблъска със собствената си смъртност и как няма да има кой да се суети около нея, когато дойде в това състояние. Чувства, че времето изтича за нея и това я кара да се тревожи за собственото си бъдеще.

Друго нещо, което яде Джули, е усещането, че въпреки че е прекарала цялото това време с нея, тя никога не е опознала майка си толкова добре, колкото би могла. Тя осъзнава това, когато майка й й разказва за травматичните спомени, свързани с къщата. Това е мястото, където Розалинд беше, когато пристигна новината за смъртта на брат й, а също и мястото, където тя направи спонтанен аборт. Джули не знаеше нищо от това, което я кара да се чуди какво още не е знаела за майка си. Това не само я натъжава, но и я кара да поставя под въпрос филма. Има ли тя право да рови в живота на майка си и да изравя стари рани само заради историята си?

Това е комбинация от всички тези емоции, които тежат върху Джули, когато се връща следващата година в хотела, този път сама. Тъй като Розалинд е живяла в тази къща и също е починала там, Джули се надява, че прекарването на уикенда там ще я сближи с майка й. Това е и рожденият ден на майка й, което го прави още по-емоционални няколко дни. Въпреки това, намерението й да намери спокойствие през това време се преобръща, когато тя става по-неспокойна, отколкото е била преди да дойде там.

Това е мястото, където филмът всъщност започва, но съчетава събитията с тези, които са се случили, докато Розалинд е била все още жива. Фактът, че майката и дъщерята рядко се появяват в един и същ кадър (вероятно само три пъти през целия филм), също ни дава представа за разстоянието между тях. Това може да символизира откъсването на техните емоции и неспособността им да разговарят правилно един с друг, дори когато се обичат и се грижат много един за друг. Тази невъзможност да бъдат в една и съща рамка на филма също представлява разминаването между тях като майка и дъщеря и как те не са в една и съща нагласа.

Това също действа като огромен намек за публиката, която никога не вижда Розалинд да разговаря с рецепционистката, която е и сервитьорка. Единственият път, когато виждаме Розалинд да говори с някой друг, е когато тя разговаря с Бил, което всъщност е споменът на Джули. Това е, което ни държи нащрек и сее съмнения относно Розалинд и дали тя изобщо е истинска. Всъщност филмът отговаря на този въпрос с жената на витрината, която макар и избеляла, прилича зловещо на Розалинд. Преди това жената на прозореца беше спомената от шофьора, въпреки че не е потвърдено дали той също е видял Розалинд. Във всеки случай за Джули тази сцена е нещо повече от обитаването на сградата. Това е преследване на ума, тъй като тя постоянно мисли за майка си и я свързва с къщата.

Фактът, че Джули и Розалинд изглеждат и звучат като една на друга, също добавя още един слой към това преследване. Чрез това нейната майка се превръща в отражение на себе си в бъдещето. Въпреки че са двама различни души, приликата на лицата им скъсява дистанцията между тях и публиката започва да се чуди дали все пак не са един и същ човек. Освен това е още едно напомняне за смъртността на Джули, времето, което не й остава много. Така че в известен смисъл да види как майка й умира е като да види себе си как умира, което прави цялата афера малко по-болезнена за нея.

Джули идва в хотела с желанието да напише историята, която е възнамерявала да започне през годината, когато посети мястото с майка си. Нейното завръщане също е начин за нея да възпроизведе тези спомени, или чрез разговорите, които тайно е записала, или чрез простото присъствие. Както се казва във филма, една къща пази много спомени и Джули иска да преживее някои от тях, да си спомни майка си, както и да напише своята история. Тя толкова се потапя в тях, че губи усещането за време, което казва Розалинд в даден момент от филма. Тя казва, че в нея има объркване на „кога“. Същото се случва и с Джули, тъй като „тогава“ и „сега“ също се объркват за нея. Все пак има няколко намека за разграничаване на миналото и настоящето.

Фактът, че това е вторият път, когато Джули идва тук и че е затруднена емоционално, се доказва от мекото поведение на една иначе вечно груба и безразлична рецепционистка. Когато Джули плаче над тортата с празния стол на майка си пред нея, рецепционистката се чувства зле за нея. Тя знае, че Розалинд е починала предишната година, защото и тя е била там. По същия начин Бил по-късно проверява Джули и показва, че той е бил там предходната година, въпреки че не можа да присъства на празнуването на рождения ден, защото трябваше да се занимава с друг въпрос. И Бил, и рецепционистката знаят, че е труден момент за Джули и й изразяват съчувствието си.

Джули пише ли филма за майка си?

Намерението на Джули да посети хотела сама беше да погледне отново връзката между нея и Розалинд. Искаше да напише история за тях, но собствените й емоционални борби й пречеха да я напише. Това се отразява и на времето, което е мъгливо през целия уикенд. Това е като слой върху собствения ум на Джули, който я обгръща толкова дълбоко в скръбта за загубата на майка й и съжаленията, които изпитва, че все още не може да започне работа по историята. Тя все още го намира, но достигането му означава да премине през собствените си страхове и несигурност и любовта, както и негодуванието към майка си.

Когато се изправи пред това, тя не само има добър нощен сън, но на следващата сутрин мъглата изчезва и отстъпва място на светъл ден. Това е моментът, когато Джули напредва с писането си. Когато си тръгва, виждаме и много повече хора, в сравнение с дните, които тя и майка й привидно бяха прекарали сами в хотела. Това означава, че тъмните облаци в съзнанието й са се разсеяли и тя напуска хотела много по-ясно. Следователно може да се предположи, че тя успява да напише и направи филма, който винаги е възнамерявала.

Интересното е, че първите няколко реда от нейния филм звучат много подобно на началото на „Вечната дъщеря“. С това филмът добавя още един слой към себе си. Това може да означава, че всичко, което видяхме до последните няколко минути, всъщност е филмът, който Джули е написала, а не събитията, които действително са се случили с нея. По някакъв начин той представя собствения опит на режисьорката Джоана Хог от писането и създаването на филма. Режисьорът разчита на собствената си връзка с майка си, за да информира историята на „Вечната дъщеря“. Елементът на готическия ужас беше нейният начин да представи различните аспекти на собствения си живот. С историята, която Джули пише, всичко се завърта, макар и по малко мета начин. Все пак това свързва историята на Джули доста добре и ние знаем, че тя е намерила известна яснота и приключване, когато става въпрос за майка си.