Невероятните, незаличими „Пазачи“
Финалът, както и целият дързък сезон, счупи много яйца и излюпи нещо удивително.
Следват спойлери за пълния сезон на Watchmen на HBO:
Сега: Имаме бог, който да убиваме.
Това е смело изявление, което лейди Триеу (Хонг Чау) прави във финала на Watchmen на HBO – смелостта е част от длъжностната характеристика на луд гений от комиксите. Това е и един вид изявление на мисията на този дързък, спиращ дъха сериал, който за един сезон взе американската история и поп митология, разглоби я до най-малките атоми и я реконструира във форма, която беше позната, но напълно нова.
Трудно е да се преувеличи колко рисковано, колко подготвено за бедствие е предизвикателството, за което се е подписал създателят Деймън Линделоф. Първо, за адаптиране на прословуто труден за адаптиране подривен комикс за супергерой. След това с любов, подло да подкопаем тази подривна дейност, разширявайки историята назад и напред във времето. Да направи всичко това, като преформулира историята като антирасистки трилър, тежък, без да е помпозен или експлоатационен. О — и може ли да бъде също така наелектризиращо, игриво и забавно?
Удивително можеше, кулминирайки в See How They Fly, умопомрачителен финал, противопоставящ се на гравитацията, който успешно кацна този невероятен дирижабъл.
Като хубав часовник или пилешко яйце, символите, към които се върна финалът, този сезон беше чудо на самостоятелното инженерство. Той успя, първо, в занаята и изпълнението, с визуални изобретения и запомняща се работа от Чау, Реджина Кинг, Жан Смарт, Джеръми Айрънс, Луис Госет младши и много други. Той създаде верига от мистерии от домино, които финалът се изплати задоволително.
Но също така създаде нещо повече: неотложно забавление, което беше толкова незабележимо, колкото биенето на алармен звънец.
Алън Мур, създателят на графичния роман, не одобри този проект, както и други адаптации на работата си. И все пак подходът на Линделоф – да го уважи, като го разглоби и постави под въпрос привлекателността на маскираните отмъстители на първо място – беше много в духа на оригинала.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Преоткриването на Watchmen чрез превръщането на своя обект в превъзходство на бялото, а не на Студената война – да не говорим, че превръщането на нейния герой Анджела Абар (Крал), отмъщаваща черна полицейска нинджа – също се съчетава с критиката на Мур към жанра на супергероя, както той го изрази в 2016 интервю .
С изключение на малка част от небели герои (и небели създатели), каза Мур, тези книги и тези емблематични герои са все още много бели мечти за върховенство на господската раса. Всъщност мисля, че може да се направи добър аргумент за D.W. „Раждането на нация“ на Грифит като първия американски филм за супергерой и отправната точка за всички тези пелерини и маски.
Линделоф (който мъдро събра разнообразна писателска стая за работата) направи форма на този аргумент. После го усложни и го усложни отново.
Едно от първите неща, които виждаме в Watchmen, не е Раждането на нация, а нейното въображаема антитеза на нямото кино : Доверете се на закона!, историята на черния маршал от Оклахома Бас Рийвс, играещ в киносалон в Тулса, който е на път да изгори в клането на белите терористи от 1921 г.
Момчето, което седи в този театър, израства като Уил Рийвс (Госет), който приема фамилията на маршала и става първият супергерой на Америка, Hooded Justice, под прикритието на маската на жертва на линчуване. Историята на произхода му, както той я нарича във финала, е ужасяваща. И все пак има и сърцераздирателен оптимизъм в идеята, че това дете ще израсне с доверието – или поне с яростна решимост – че законът може да победи, дори ако това отне век.
Историята и настоящето на американския расизъм фигурират директно в Watchmen: използването на носталгията като буквално лекарство; негодуванието на Седмата кавалерия, че се очаква да се извини за предполагаемите грехове от миналото; жестът с палец и пръст към челото на расисткото тайно общество Циклоп, който прилича на реалния живот присвояване на бялата сила на О.К. символ.
Образкредит...Марк Хил/HBO
Но Watchmen също попита: Ами ако черните хора бяха сред тези, които носеха маските? Ами ако черният мъж - черен полицай - беше първият маскиран герой? Защо ще трябва да защитава самоличността си, дори повече от Кларк Кент? И дали уловката ще работи толкова добре, че — както видяхме в шоуто в шоуто „Американска история за герой“ — по-късните поколения биха предположили, че той трябва да е бил бял човек?
Всичко това се разиграва в шестия епизод, Това изключително същество, което преосмисля произхода на Мур с качулка правосъдие, като изумително взема символите на този герой – качулката и примката – и ги обвързва с тъмната история на линча по такъв начин, че изглежда сякаш това четиво винаги е било там, молейки се да бъде разкрито.
След това крайната игра на Watchmen подобри този гамбит, преработвайки може би най-запомнящия се герой на оригиналния комикс, д-р Манхатън, разкрит тук, че не е в изгнание на Марс, а живее инкогнито като съпруг на Анджела, Кал (Яхя Абдул-Матин II).
Самото изображение на афроамериканец като лазурния Übermensch - както черен, така и син, да цитирам Фетс Уолър — беше поразително изявление, преосмислящо едното свръхсъщество на Вселената като икона от афрофутуристичното изкуство.
Сега шоуто питаше: Какво означава да дадеш на Бог лице на чернокож? Ами ако самите хора, които някога са били изключени от историите за супергерои, имат най-големите претенции към своите теми и идеали? Кой има по-голям интерес от истината, справедливостта и американския начин - изгнаник от Криптон или чернокожото дете, което избяга от разрушен киносалон, но все пак не е изоставил думите на Бас Рийвс?
В крайна сметка Watchmen се върнаха към темата за властта: Кой я държи, на кого може да се довери и какво трябва да се прави с нея.
Свръхсилите очевидно са ужасяващи в ръцете на злодеи; оттук и историята на Седмата кавалерия, която се опитва да открадне силата на д-р Манхатън, най-конвенционалният сюжет за комикс-злодей в шоуто.
Но Watchmen също е подозрителен към онези, като Veidt и Lady Trieu, които искат да използват властта, за да наложат идеята си за добро на света. Това противопоставяне - токсична омраза и токсичен идеализъм - е успоредно на заден план, в измислените, квази-автократични президентства на Ричард Никсън и Робърт Редфорд.
Но безстрастното оттегляне, представено от оттеглянето на д-р Манхатън от света, също не е отговор. Той беше добър човек, казва Уил. Но като се има предвид какво можеше да направи, можеше да направи повече.
Образкредит...Марк Хил/HBO
Може ли на някого да се вярва с абсолютна власт? Може ли някога да се използва по начин, който да не създава нови и по-големи проблеми? Watchmen не отговаря на тези въпроси. Но завършвайки с предположението, че д-р Манхатън може да прехвърли правомощията си на Анджела (инкубирана, като ваксина, в сурово яйце), това предлага предложение за това кой може да е най-добрият тип човек, на когото да поверите властта.
Може би, предполага краят, някой, който не го е поискал. Може би някой, който е гледал как Бог и нейната единствена любов умират едновременно. Може би черна жена, която е погълнала спомените от век на несправедливост, преследване и борба, която (чрез яйце и хапче) буквално е приела в тялото си както върховната сила, така и върховното разбиране за безсилие.
Остава ни да се чудим какво ще прави и какво да прави Анджела оттук нататък. В типичен ход на Линделоф екранът се разрязва до черно в момента, в който подметката на Анджела докосне повърхността на нейния плувен басейн, за да провери дали може, като д-р Манхатън, да ходи по вода.
Изкушаващо е да наречем това клифхенгер, въпреки че нямам причина да вярвам, че шоуто възнамерява да го разреши. Може да го наречете закачка, но не мисля, че това е духът на нещата.
Вместо това Watchmen ни напуска в електрическия момент на трансформация - точният момент, когато кракът се среща с водата, плътта се среща с елемента, смъртността се среща с безсмъртието.
Бог е мъртъв. Да живее дълго.