I Saw the TV Glow: Филмът вдъхновен ли е от истински събития?

„Видях телевизионния блясък“ на Джейн Шьонбрун се отклонява от традиционните хорър тропи, избягвайки страховете от скачане, зле направения грим и дебнещите чудовища в полза на един по-дълбок, психологически ужас. Филмът се задълбочава в обезпокоителните аспекти на вътрешния смут, който остава дълго след като надписите са пуснати. Действието се развива в предградията на Ню Джърси в началото на 90-те години на миналия век и се съсредоточава около Оуен, младо момче, борещо се със своята сексуалност и полова идентичност сред усещането за откъснатост от заобикалящата го среда. На фона на борбите си той се свързва с Мади, съученичка, която се справя с набора от предизвикателства.

Връзката между Оуен и Мади се задълбочава, докато се потапят в света на телевизионното шоу „The Pink Opaque“. Тяхната мания по шоуто достига своя връх, когато то внезапно спира да се излъчва в същия ден, когато къщата на Мади се запалва, което я води до мистериозна изчезване за близо десетилетие. Убедена, че телевизионното шоу представя тяхната реалност, млада Мади вярва, че те трябва да се обединят, за да се освободят от ограниченията на този сюрреалистичен свят. Този провокиращ мисълта разказ повдига въпроса дали създаването на историята се основава на някои реални преживявания и се занимава с изследването на възприятието и съществуването.

Житейските преживявания на Джейн Шьонбрун оформиха I Saw the TV Glow

„Видях телевизионния блясък“ може да не е повлиян от конкретен действителен инцидент, но черпи широко от личния опит на своя сценарист и режисьор Джейн Шьонбрун. Филмът се задълбочава в темите около странната идентичност и процеса на самореализация, отразявайки пътуването на Шьонбрун. Шьонбрун, който беше женен от десетилетие, преди да разбере, че са транссексуални, докато снимаха дебютния си игрален филм „Всички отиваме на Световното изложение“, вдъхва във филма творчески избори, вдъхновени от техните собствени преживявания.

Обяснявайки собствения си опит, Шьонбрун казах , „В I Saw the TV Glow това нещо, от което Оуен се крие, го убива бавно отвътре. И мисля, че това изглежда като точен начин да говоря за моето собствено преживяване на дисфория, което е много атмосферно и много подсъзнателно, докато не се счупиш и не изкрещиш с пълно гърло на парти за рожден ден на дете в аркада.“

В интервю Шьонбрун подчерта общата тенденция филмите за LGBTQ общността да се правят предимно от цисджендър хетеронормативни индивиди. Те отбелязаха, че тези филми често изобразяват ЛГБТК преживяванията по външен и воайорски начин. Изхождайки от техния опит преди прехода, Шьонбрун обясни, че тяхното пътуване е до голяма степен вътрешно, белязано от усещане за разминаване между истинската им идентичност и външния вид. Тази вътрешна борба, подобна на дисфорията, преживяна от Оуен във филма, е изобразена като фина и невидима сила, отразяваща пътуването на Шьонбрун към себеосъзнаване и приемане.

Филмът включва реалността, като създава обстановка от началото на 90-те като фон за първоначалното си развитие. Вдъхновен от телевизионни класики от 90-те като „Страхуваш ли се от тъмнината?“ и „Бъфи, убийцата на вампири“, Шьонбрун създава измисления телевизионен сериал „Розовият непрозрачен“, който пленява Оуен и Мади. Използвайки 35-милиметров филм, VHS и Betamax по време на продукцията, целта беше телевизионният сериал да се насити с автентично усещане, напомнящо за епохата, предизвиквайки мечтано качество, преобладаващо през 80-те и 90-те години.

Връзката на Оуен с „The Pink Opaque“ отразява връзката на Шьонбрун с „Бъфи, убийцата на вампири“. Израснал в Уестчестър, Ню Йорк, Шьонбрун намира утеха в анонимността на екрана, където могат да се изразяват свободно, за разлика от реалния живот. взаимодействия. По същия начин, Оуен, навигирайки в идентичността си на странен младеж в пренебрегваните предградия, създава подобни връзки чрез телевизионния сериал. Тези прилики отразяват много по-голямо чувство за това как медиите и популярната култура оформят реалността на живота на някого, доколкото е изградена върху реалностите на живота.

Обяснявайки по-нататък мисълта, те казах , „Поне за мен мисля, че тези проблясъци на други светове през екрана в детството често са били сигнали за някаква форма на магия или другост или възможност, скрита по някакъв начин в периферията на нормативния свят, в който израснах, че даде ми някакво обещание. И не мисля, че това е преживяване, през което преминават само странни транс хора.“

Въпреки че „Видях телевизионния блясък“ не се основава на реален инцидент, той е истинско отражение на обществото и начина, по който се преживява от живеещите там. Той е пропит от реалността на живите човешки преживявания и реални хора. Това не е история на никого, но е история на мнозина и в това се крие красотата и ужасът на филма.