„Завършилият“ край, обяснен

„Г-жо Робинсън, опитваш ли се да ме съблазниш? ” Тази емблематична линия заема почитано място в историята на американския филм. Диалогът не само е от голямо значение във филма, но също така показва начина, по който режисьорите и публиката да формират своето приемане на извънбрачни връзки в кинопредаванията. ‘The Graduate’, издаден през 1967 г. и бележи само втората характеристика на режисьора Марк Никълс. То издигна пролетната кариера на размирния си герой в световно признание и го направи звезда. „Абсолвентът“ записа пет номинации на наградите „Оскар“, спечелвайки една за най-добър режисьор за Никълс. Комедията за навършване на пълнолетие е посочена като един от първите случаи на сатирична комедия във филма. Краткостта в писането е съчетана с изненадващо оригинален стил на визуално изразяване, създаден от Никълс.

Не рядко се сблъсквате с толкова изразителни движещи се изображения, че писането и изпълненията от този ръст да придобиват спомагателно значение. Изключително стабилната и наблюдателна камера на Никълс не само улавя външните опити на героите със света, но великолепно се задълбочава във вътрешната суматоха, през която те преживяват сами. Той не само търпеливо изследва действията на субекта, но и отпечатва тяхната реакция заедно с реакцията на техните съседи. В почти новалски стил на камерата, Никълс разказва това билдунгсроман приказка, украсена с хормонална страст и големи предателства с инфекциозна честност и забележителна сдържаност, която пленява и обича. Слоестата структура на повествованието предлага достатъчно възможности за изследване на широк спектър от зрители с еклектични вкусове и склонности. Нека направим дисекция на този вечен шедьовър и да разгледаме нюансираните значения на сложните идеи, представени във филма.

Синопсис

„The Graduate“ се върти около живота след колежа на Бенджамин Брадък, способен и объркан ерген, изгубен в необятността на живота. На партито си за завръщане у дома, Бенджамин е задушен от любов обсипан от него от родителите му и техен приятели. Сред нежеланото тържество на живота на Бенджамин той е поканен от г-жа Робинсън, съпругата на партньора на баща му, да я откара вкъщи. Първоначално с неохота, до степен да предаде ключовете на чисто новия си скъпо кола, Бенджамин най-накрая се съгласява. При пристигането си, г-жа Робинсън го кани в къщата си, преструвайки се на страх от идва в тъмна къща. След задължителна размяна Бенджамин е принуден да сподели питие от г-жа Робинсън, която му забранява да напусне, отдавайки се на флиртуваща размяна. След това двамата прехвърлят разговора си в стаята на дъщерята на г-жа Робинсън Илейн, където Бенджамин е назначен от гола г-жа Робинсън да има връзка с нея.

Избягвайки тясно подозренията на г-н Робинсън, който пристига малко след това, Бенджамин избягва в пристанището си, където обмисля предложението. След дълги размишления Бенджамин най-накрая се предава на любопитството си след юношеството и очертава място за среща на г-жа Робинсън. Хотел Taft се превръща в тяхната буря от измамни лъжи и мръсни тайни, където те често ги посещават рандеву. Периодът бележи забележима промяна в поведението на Бенджамин, което показва нарастващата му зрялост и самочувствие.

Една вечер от скука Бенджамин разследва г-жа Робинсън за целите на нейните извънбрачни операции и продължава да разследва естеството на брака си. Обезпокоената г-жа Робинсън признава бременността преди брака като причина за нейния унисон с мен. Робинсън, което се оказва искрено непосилно и невдъхновено за нея. Тук госпожа Робинсън прави Бенджамин обещавам че никога няма да излиза с Илейн при каквито и да било обстоятелства. Бенджамин надлежно се задължава, без да предвижда какво предстои.

Дългоочакваното пристигане на Илейн се реализира с затруднено положение за Бен: или кажете „не“ и поканете допълнителни неприятности под формата на семейна вечеря с Робинзоните и рискувайте да разкриете тайната, или се осмелете да пресечете г-жа Робинсън. Както се оказва, Бенджамин отива с последния и завежда Илейн на среща. Но, спазвайки предупрежденията на г-жа Робинсън, Бен се уверява, че прави срещата възможно най-ужасна за Илейн. Той я завежда в заведения за хранене и когато тя се изплаква и изтича, той я утешава. Тогава той осъзнава, че истински харесва Илейн, молейки за друга среща, когато я остави.

На следващия ден, когато идва да я вземе, заварва госпожа Робинсън, която го чака. Тя го изправя пред изпитанието и продължава да го заплашва дори за своя сметка. Бен не се вслушва в предупрежденията й и се опитва да каже на Илейн, преди майка й да може. Когато разбира, тя прекъсва връзките си с Бен и се връща в Бъркли за колеж.

Бенджамин, вече убеден, че двамата с Илейн споделят чиста връзка, пътува до Бъркли, за да се изправи срещу Илейн за нейните чувства и да помоли ръката й за брак. Първоначално порицана, Илейн се примирява с чувствата си към Бенджамин и се съгласява. Но когато г-н Робинсън разбира, той убеждава Илейн да се ожени за Карл Смит, състудент. Когато Бен се втурва в резиденцията Робисън, за да се изправи срещу Илейн, той намира само отмъстителна госпожа Робинсън, спокойна и саркастична, която казва на Бен, че е пропуснал възможността. В луда кулминация Бенджамин преминава през почти два града и десетки непознати, за да намери църквата, където двамата се женят. Странният финал вижда как Бенджамин извиква за Илейн зад огромно стъкло с изглед към церемонията и я спира да се омъжи за Смит. След като изобличават първоначалните вълни от протести на зяпачите, двамата бягат в автобус. Нарастващото вълнение бързо отстъпва към замислено обмисляне на несигурното бъдеще.

Мисис Робинсън

Красотата на „The Graduate“ се крие в динамичното измерение на характерните личности. С променящите се времена и култури нашето възприятие за другите значително се променя. Госпожа Робинсън е герой, чието място в конструкцията на хората на филма е претърпяло значителна трансформация. Дори великият Робърт Еберт не можеше да не прегледа позицията си по отношение на яркия характер в двете си оценки на филма с интервал от тридесет години. Госпожа Робинсън е много неща. Мисис Робинсън е загадка; единият момент спокоен като следобедния океан, другият - горчива буря в бурна нощ. Безразборните нюанси, с които брилянтната Ан Банкрофт рисува г-жа Робинсън, са великолепни и заслужават огромна похвала. Това прави оценката на характера много по-интересна и отворена за субективни мнения.

В настоящия си вид госпожа Робинсън е катализаторът във филма и най-важната подправка към остарялото ястие, което е Бенджамин Брадък. Първите шест минути и четиридесет и пет секунди са произволни и празни, почти като живота на Бен. Безочливостта в неговото съществуване е експертно разкрита от Никълс чрез използването на неми цветове и набор от безполезни реквизити, които нямат никакво значение за Бен. Тогава изведнъж клаустрофобичната и вечно движеща се камера спира и гледа над разкошен обект, съсредоточено гледащ с полуизгоряла цигара и желаещи очи. Нейното въведение в живота на Бен не само го стъпва на преходна фаза в живота му, но и дава нещо на зрителя, което да очаква с нетърпение в историята. Тя дава възможност за развитието на историята и действа като мост на Бен от юношеството към зрелостта.

Портретът, който Никълс рисува на госпожа Робинсън, е неумолим; като безплодно поле, което използва и изхвърля сезонните валежи. Мрачната скица не е далеч от умишлен садист, който се къпе в човешка мизерия, нито е твърде откъсната от реалността на нещастните партньори в брака. В крайна сметка самата святост на институцията се гради върху принципите на сплотеността и човешкото състрадание. Госпожа Робинсън не споделя съпричастно мнение за съпруга си, не заради недостатъците му, а заради обстоятелствата.

Единственият истински момент на човешко взаимодействие, който тя споделя с Бен, е този, в който те говорят за Илейн за първи път. Дискомфортът по лицето й показва сива зона в мистериозното й минало, която тя не се харесва да посещава отново. Самото споменаване на брака й проблясва нетипична гримаса върху девственото й лице, което я свежда до обикновена, негодуваща жена. Нейният набег за интимност излъчва брака й има две различни интерпретации в две различни епохи. В рецензията си от 1967 г. Роджър Еберт изрази с мнозинството и обяви Бенджамин за жертва на прищевките на г-жа Робинсън и плячка на драконовската власт на родителя си. Почти тридесет години по-късно повторното посещение на филма диаметрално промени възгледите на г-н Еберт. Откъси от рецензията му гласят: „Е, тук * е * за вас, госпожо Робинсън: Преживяхте поражението си от този неумолим пълзящ, Бенджамин, и се изявихте като най-симпатичния и интелигентен герой в„ Абитуриентът. ” Как бих могъл да си помисля по друг начин? ”

Звукът на тишината

Има нещо уникално мирно и хаотично в сложните симфонии на Саймън и Гарфункел. Съзерцателните текстове носят дълбок смисъл и споделят вярна връзка с изгубения герой на филма. „Звукът на тишината“, първоначално неуспешен, който дори доведе до разделянето на двойката, се издига по великолепен начин, за да придружи одисеята на Бен от юношеството до зрелостта.

Това, което се забелязва във филма, е използването на песента. Играе само три пъти; в началната сцена, фазата, в която Бен има връзка с госпожа Робинсън, и в края. Ако погледнете фона на песента, тя е написана от Пол Саймън при подобни обстоятелства като Бен и на около същата възраст. Текстовете се фокусират върху празнотата, която ни заобикаля и обсъждането дали има ескапада от нея или не. Това е самата празнота, която определя Бен по много начини. Родителите му и техен приятели го виждат като пешеходен списък с постижения и нищо друго. Той е благословен с всички разкоши в живота, но все пак копнее за тази една неуловима част, която ще го завърши. Като каза това, и трите случая имат обща нишка: несигурност.

За първи път несигурността на Бен се отнася до непосредственото му бъдеще; бъдеще, което е толкова загубено за него, че той губи контрол над настоящето си. Последователността на отваряне го поставя на фона на бяло, метафорично изобразявайки някакво състояние на неизвестност, където той се озовава. Попаднал е между два свята, които са далечни и не се грижат твърде много за него. За втори път песента засенчва Бен, когато има връзка с госпожа Робинсън. Това бележи фундаментална промяна в личността на Бен. Постоянното му задумване над бъдещето е временно спряно и обсебването му от едното най-вълнуващо нещо в живота му поема. Неговата рутина, съживена от невероятната петминутна рутина на Никълс, прави нощите единственото нещо, което той чака. Животът му е значително по-спокоен от първия етап, но сега е попаднал в капан от капризите на женското общуване.

Тук несигурността е продължителността на връзката му с госпожа Робинсън, може би единствената константа в живота му, на която той се радва. Третата и последна част е краят, когато той и Илейн бягат заедно към несигурно бъдеще. Това ще бъде обсъдено подробно в обяснението до края.

Има два случая, когато операторът Робърт Съртис и Никълс използват мълчанието като потискане и обозначават властната родителска власт над Бен и Илейн. Тези гениални моменти произтичат от смисъла на песента и привличат двамата главни герои един срещу друг. Сходството между двамата се разкрива от тези две инстанции, което ги изпълва с желание за действие. Звукът на мълчанието ги насочва към неинформирано решение и несигурно бъдеще.

Бунт

Една от най-големите основни теми на „The Graduate“ е бунтът. Представени са ни същите под формата на Бенджамин и Илейн. И двамата са обект на строг родителски контрол и едва ли си вдигат пръст по собствена воля. Те имат успех в съответните си колежи, въпреки че постиженията на Бен са подчертани изрично във филма, а Илейн - не. Дори първия път, когато излязат, родители, както г-жа Робинсън, така и Брадък играят важни роли. Този остър мост между тяхната свободна воля и съгласие и действията, които извършват, поражда бунтовническо желание за действие.

Никълс установява ума на Бен красиво чрез неговата нюансирана камера. Последователността на откриването в къщата е заснета клаустрофобично, без реално намерение да има смисъл. Празникът на Бен се превръща в задушлив панегирик, който го обвързва със смъртния и самонадеян свят на егоистичните и авторитетни родители.

Освен двата очевидни избора за насочване на тези бунтовни, свободолюбиви тенденции, режисьорът Майк Никълс също поставя в перспектива последствията от подтиците под формата на г-жа Робинсън. Г-жа Робинсън, която познаваме, се разкрива като втвърдено подобие на някога буйната и жизнена красавица от миналото. Чрез разговора си с Бен през нощта в хотела зрителят е запознат с бунтовното си минало и последиците, с които трябва да се сблъска в днешния ден. Бременността след тийнейджър не е рядко явление, но често го поставя жертви в ужасни позиции.

Като възпрепятства единодушието на Илейн и Бен, г-жа Робинсън се опитва да се погрижи грешките й от миналото да бъдат коригирани и дъщеря й да не бъде същата като нея. Въпреки че не съжалява, че е имала Илейн, връзката й с господин Робинсън я ненавижда и отвращава. Погледнато назад, това прави г-жа Робинсън грижовна протагонистка, шампион на освобождението и себеизразяването. Тази пълна смяна на ролите марки „The Graduate“ като филм, който може да се види от много перспективи. Поради това бунтът не се ограничава строго до Илейн и Бен, но също така се простира до миналото на г-жа Робинсън и нейното съвременно положение.

Краят

„The Graduate“ завършва с много неясна нота. След като Бен успява да намери църквата, в която Илейн и Карл се женят, той извиква за Илейн и спира брака. След това двамата се качват на автобус, за да избягат. Първоначално те се радват на победата си над родителския авторитет, но в крайна сметка двамата се връщат в реалността и обмислят своите действия. Краят на „The Graduate“ е силно вдъхновен от шедьовъра на Харолд Лойд от 1924 г. „Girl Shy“. Лойд служи и като съветник по финала на филма. Разбирането на внезапната промяна на емоциите по лицето на Бен и Илейн ще изисква задълбочено наблюдение на сложни моменти, които героите споделят във филма.

Общата нишка, която свързва Илейн и Бен, е обект на строг родителски контрол. Всяко решение, което вземат в живота, е силно повлияно и понякога взето за тях от родителите им. Намирайки се на етапа на живота, какъвто са, този властен контрол може да се почувства като непреодолим затвор. Това често кара младежите да играят и да влошават отношенията си с родителите си.

Постоянното задушаване ги прави пленници на прищевките и фантазиите на родителите си. Бен е първият подринат герой, който срещаме. Първоначалните сцени разширяват властта над него и върху приятелите на родителя му, което личи от срещата му с г-жа Робинсън, която го задържа силно за питие, и дори с г-н Робинос, който си налива питие, различно от това, което Бен иска. Възможността му да се освободи от този контрол се появява под формата на г-жа Робинсън и нейното предложение.

Аферата обвързва Бен в морално затруднение: пресечете родителите му Доверие, или да се освободи, като има връзка. Съвестта му е толкова привична за контрола, че дори когато е сам в стаята с нея, той почти си тръгва, спасявайки егоистичната атака върху неговата мъжественост от манипулираната г-жа Робинсън. Това поставя фаза, при която той вижда по-малко от родителите си и прекарва все повече време с него. Той вече не се страхува и не е извинен в отношенията си с родителите си. Всичко, което той знае сега, е да се противопостави на каквото му е казано. Запознанства с Илейн е нещо, което попада в тази категория. Постепенно съпротивата се превръща в мания.

Илейн плава в подобна лодка, въпреки че степента и величината на това, което знаем, и властта над нея, са по-малки. Краят създава прецедент за Илейн. Когато вижда Бен, застанал смело зад стъклото на прозореца и крещейки за нея, тя преминава през епифаничен момент.

Още на следващите сцени виждаме родителите й и Карл, които мърдат инструкции за нея. Тя вижда възможност да пробие надстройката на контрола, която я е подкопала и с радост го прегръща. В опит да се освободят и да полетят в бъдещето като независими възрастни, Илейн и Бен осъзнават, че са го направили с единственото намерение да се борят с последиците. Обичат ли се взаимно? Какво ще правят по-нататък? Това са два въпроса, които моментално ги удрят. Внезапната промяна в емоцията е осъзнаване на последствията, с които ще се сблъскат в бъдеще. Връщането сега ще се окаже катастрофално за тяхната гордост, нещо, което те не могат да си позволят.

Заключителна дума

Удрящ шедьовър за неприятностите да завършиш училище и накрая да трябва да станеш възрастен, независимо дали искаш или не. Бенджамин е един от най-подходящите персонажи на екрана, някога - импулсивен, тревожен, просто се опитва да угоди на всички и като прави това, никога не угажда на себе си - а кинематографията е толкова изпреварила времето си и добре направена, похвалила се с толкова интелигентни и фини образи че не мисля, че някога съм виждал образи, управлявани от герои, да се правят толкова добре в киното като цяло. Изключителният резултат на Саймън и Гарфункел допринася неизмеримо за тона на филма, който създава прецедент за индустрията да съвпадне. Подценен шедьовър, който заслужава часовник само за присъствието на Дъстин Хофман.

Прочетете повече в обяснители: Манчестър край морето | Лунна светлина | Декстър