Освободи ума си? „Черно огледало“ не е твърде обнадеждаващо
Следващото есе включва сюжетни точки за епизоди на Black Mirror, включително сезон 4, който пристигна на 29 декември по Netflix.
В началото имаше скала. Доста скоро някой беше ударен в главата с него. Не след дълго някой изработи каменен нож. Бронз, желязо, стомана: нож, нож, нож.
Създайте инструмент и някой ще го въоръжи: това беше темата на спекулативната технологична антология на Чарли Брукър, Черно огледало.
Откакто поредицата започна през 2011 г., нейните тревоги се развиха. Black Mirror първо беше загрижен за медиите, в епизоди като Националният химн (в който похитители принуждават британския премиер да прави секс с прасе по телевизията на живо) и The Waldo Moment (груб анимационен герой се кандидатира за длъжност). След това се фокусира върху интернет културата, в Nosedive (за общество, в което благосъстоянието на човек е обвързано с неговата онлайн популярност) и Hated in the Nation (притча за тълпите в социалните медии).
В сезон 4 г-н Брукър обърна тъмното си въображение към дигитализацията на самото съзнание – какво ще правят хората с човешките умове, които са превърнати в нули и единици.
Не е изненадващо, че г-н Брукър не е оптимист. Там, където някои футуристи могат да видят потенциала за безсмъртие или богато увеличен мозък, Black Mirror вижда възможността хората да извършат обичайната си жестокост и егоизъм, творчески и завинаги.
В сезон 3 каченото съзнание беше предпоставката за един от най-добрите и най-обнадеждаващи епизоди на сериала, Сан Джуниперо, в който двама влюбени се събират отново в цифровия план, след като физическите им тела умират. Завършва бурно под напрежение Небето на Белинда Карлайл е място на Земята.
Сезон 4 споменава тази технология - когато качват стари хора в облака - в Черния музей. Но в този епизод това е хорър шоу: Роло Хейнс (Дъглас Ходж), собственик на музей на любопитствата, се оказва извършител на киберзверства.
Той въвежда имплант, който позволява на лекаря да усети възприятията на своите умиращи пациенти, които лекарят намира за пристрастяващи до степен на лудост. По-късно Роло изтегля ума на жена в кома като бисквитка (друга препратка, този път към специалното издание на Бялата Коледа от 2014 г.), превръщайки я в устройство, което съпругът й може да изключи, когато му омръзне от нея. В крайна сметка Роло я затваря в тялото на електронно плюшено мече, което може да говори само две фрази.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Накрая Роло улавя съзнанието на осъден на смърт затворник, зареждайки посетителите на музея да убият холограмата му с електрически ток. Като сувенир те могат да вземат вкъщи съзнателна съзнателна снимка на затворника, истинско съзнателно копие на ума му, постоянно изпитващ тази красива болка.
Авторът на научната фантастика Артър К. Кларк измисли закона Всяка достатъчно напреднала технология е неразличима от магията. Подходящо е, че епизодите на г-н Брукър стават все по-неразличими от свръхестествените приказки на ужасите. Те предупреждават, че макар болката от физическите оръжия да приключи с освобождаването на смъртта, даването на власт на хората над вечното съзнание би превърнало обикновените садисти в дигитални сатани.
Всеки епизод от новия сезон включва изкуствено съзнание или киборг технология; отново и отново сондите, имплантите и иглите се свързват с човешкия храм. Дори най-простата приказка за сезона, слабият трилър Metalhead, включва изкуствено интелигентни кучешки роботи – вероятно свързани с апокалипсис, който изглежда е сложил край на повечето човешки животи – ловуващи хора като плячка.
Black Mirror е обвинен, че е рефлексивно лудит; Г-н Брукър се пошегува, че хората трябва да приемат, че шоуто е написана от Unabomber. Но неговата цел не е технологията сама по себе си. По-скоро сериалът предполага, че хората — така или иначе достатъчно хора — ще гледат на всяко ново устройство по начина, по който терористът гледа на камион или ножовка, с поглед към щетите, които могат да нанесат с него.
Така че, ако науката направи възможно мислите на хората, техните възприятия, самите им аз да се превърнат в код, някой ще разбере как да ги контролира. В Crocodile, устройство, което изглежда като благодат за борбата с престъпността – показва необработено видео от спомените на хората – се използва от престъпник, за да намери и убие семейството на следовател.
Дори в безгрижната романтика Hang the DJ научаваме, че героите, които сме се надявали, че ще се влюбят, са симулации в приложение за запознанства, съзнателен код, който изпитва сърцебиене отново и отново, за да може двойка от друга равнина на съществуване (нашата?) изпитайте 99,8 процента сигурна любов.
Понякога, предполага Black Mirror, хората злоупотребяват с технологиите от любов. В Аркангел това е погрешната любов на Мари (Розмари ДеУит), която има имплант за наблюдение, поставен в главата на малката й дъщеря Сара, след което го използва, за да я шпионира, докато става бунтовна тийнейджърка (Брена Хардинг).
Образкредит...Христос Калохоридис / Netflix
Технологията е фантастична: Мари може да проследява Сара, да вижда през очите й, дори да коригира настройките, така че Сара да възприема плашещите изображения като пикселизирани размазвания. Но неговите атракции са познати на всеки родител, който е използвал технологии за наблюдение на дете, за филтриране на медийното му преживяване, за да го предпази. Аркангел е малко мелодраматичен специалитет след училище, но се корени в страха в основата на отглеждането на дете.
Технологията, която защитава Сара, я лишава от опита за развитие на обработка на неприятни събития, от способността да прави и да се учи от собствените си грешки. Както казва учителят на Сара по време на лекция, моралната отговорност предполага наличието на свободна воля, дар, който Мари е отказала на растящата си дъщеря. Следващата стъпка от хеликоптерното родителство е родителството на хакери.
Най-явната история за дигиталното поробване за сезона е най-дългата и най-амбициозната: U.S.S. Калистър, написан от г-н Брукър и Уилям Бриджис. Освен това успява да бъде най-добрата концепция на Star Trek за една година, която също ни даде The Orville и действителната предистория, Star Trek: Discovery.
Започва с гениална примамка и превключване. Откриването, неудобно представяне на оригиналния Star Trek, се оказва симулация на виртуална реалност, създадена от Робърт Дейли (Джеси Племънс), социално неумел магьосник за кодиране, който е изгнаник в самата компания, която основа.
Образкредит...Нетфликс
Предпоставката, която предполага настройката, фантастична история на Уолтър Мити за симпатичен неудачник, също е фалшива. Дейли е създал частна VR вселена, населена от съзнателни, подчинени версии на персонала на собствената му компания – предназначени да се подчиняват на капризите му завинаги – които той тероризира и измъчва, както мъже, така и жени, със своите божествени сили.
Когато нова служителка, Нанет (Кристин Милиоти), го отбягва, след като мрежата за шепот в офиса я информира, че той е зяпащ, той я добавя като нов герой, облечен в мини пола от 60-те години на миналия век. Нейната дигитална версия екстернализира закърнелата сексуалност на Дейли; неговият самонадеян капитан налага целувки от женските членове на екипажа, но те, както и мъжете, нямат гениталии. Те са виртуалните екшън фигурки с гладки чатали за всемогъщ, обрасъл пред тийнейджър.
САЩ Калистър ви позволява да хвърлите поглед върху начина, по който Дейли вижда себе си - като порядъчен човек, който не може да хване момичето, преди да го видите като хищно чудовище-шлемиел. Тази история за тормоза на виртуалното работно място е обезпокоително навременна, но също така улавя грозота, която от известно време се просмуква в дигиталната култура.
Дейли олицетворява позната фигура: воинът на Gamergate, тролът за правата на мъжете в социалните медии. Неговият герой докосва сърцевината на съвременната мизогиния - нагласата на пикап-художници, която геймифицира секса, оплакването, че хубавите момчета имат право на вниманието на жените, копнежа на лошо социализираните мъже да взаимодействат с програмируеми пешки, а не с сложни хора.
Технологията в САЩ Калистър е измислен, но тези нагласи са много реални в нашите виртуални пространства. Онлайн сексистите използват метафората на червеното хапче , заимстван от Матрицата, за да се твърди, че мъжете са били затворени в фалшива реалност, създадена от социални правила и трябва да бъдат събудени за истинска, в която могат да претендират за господство над жените.
САЩ Калистър обръща тази идея, като накара своя технологичен брат да насочи негодуванието си към изработването на своя лична матрица. (Г-н Брукър е намеквал за брака на технологиите и мизогинията и преди; Бялата Коледа и Черният музей включват мъж, използващ абсолютна власт над жена под формата на бисквитка.)
САЩ Калистър завършва с поражението на Дейли, докато дигитализираната Нанет прави хитрост, подобна на Inception, като изнудва своето „аз от плът и кръв“ да й помогне. Но това прави епизода не по-малко обезпокоителен. Дейли може да е загубил и технологията му може да е измислица. Но гадове като него са много реални, както и техният импулс да използват най-новите инструменти, за да превърнат ада в място на земята.