Финал на сезона „Вражда: Бет и Джоан“: Две секунди

Отляво Джуди Дейвис, Джесика Ланг и Стенли Тучи във Враждата.

Враждата скача напред към 70-те години на миналия век за финала на сезона, в епизод, озаглавен Искаш да мислиш през цялото това време Можехме ли да бъдем приятели? — препратка към една от репликите на Бет Дейвис във финалната сцена на „Какво се е случило с Бейби Джейн“? Това беше мрачна епоха за Дейвис и Джоан Крауфорд, като и двамата се блъскаха в бездна свободно време. Ако си бил работохолик през целия си живот, не можеш да се радваш на пенсиониране. Какво трябва да правиш със себе си?

Гуинет Хордър-Пейтън, която режисира епизода, започва с призрачен и красиво конструиран монтаж на живота на Крофорд, след като тя се премества в Манхатън. Апартаментът й е безупречен, декориран в нюанси на пуче и лимоненожълто. Тя е изумена от микровълновата си печка. Тя получава малко куче. Тя седи на покрития си с пластмаса диван и гледа сцени от войната във Виетнам по телевизията. В ехо от Baby Jane има красив момент, когато тя попада на един от нейните филми по телевизията. Лицето на Ланге се разтапя в мека обич и благодарност, че някъде там хората не са я забравили. Последователността продължава известно време, един възбуждащ фрагмент след друг, трогателен портрет на жена, която бавно се превръща в призрак.

Когато агентът на Крауфорд идва при нея с предложение за нискобюджетен филм, наречен „Липсващата връзка“, лицето й светва. Работете! (Този филм беше последният за Крауфорд.) Името на филма беше променено на Trog, съкратено от troglodyte, и беше толкова нискобюджетен, че съблекалнята на Крофорд беше очукан ван Volkswagen. Но има галантност в нейния ангажимент към такъв шлак материал. Крауфорд публикува книга през 1971 г., наречена Моят начин на живот, в която тя раздава съвети за мода, декор на дома и стил. (Това е наистина луда книга, Крауфорд вежливо съветва в един момент: Червен зеленчук до жълт изглежда неапетитно.) Но тя е болна. Тя плюе кръв в мивката. Тя отказва да признае, че умира. Мамацита се връща, за да се грижи за нея на непълен работен ден.



Когато слънцето започва да залязва над Крауфорд, Дейвис продължава собствената си битка. Тя се хвърля в снимките на телевизионни пилоти, които може или не могат да бъдат взети. Тя участва с Фей Дънауей в телевизионен филм от 1973 г., наречен The Disappearance of Aimee. Чувствата на Дейвис към Дънауей правят враждата с Крофорд да изглежда като детска игра. Тя не познаваше истинската омраза, докато не срещна Фей, казва Виктор Буоно в друг от проблясъците на шоуто до 1978 г. Има порочна сцена между Дейвис и Б. Д., в която Б. Д. обвинява майка си, че е пияница, което Дейвис отрича (Ти пиеш маргарита, майка, Б. Д. щраква. В 11 ч.) Още по-лошо, тя казва на майка си, че ще й бъде позволено да вижда само нея и децата на Джеръми под наблюдение.

В центъра на епизода е поредица от сънища, в която Крауфорд, близо до края на живота си, умира, броди из апартамента си през нощта, с дълга и сива коса. Тя влиза в хола си и забелязва Джак Уорнър и Хеда Хопър да седят на маса, да играят карти, да си спомнят и да реват от смях. Те изглеждат ярки като скъпоценни камъни на фона на черно кадифе. Крауфорд се присъединява към тях и изведнъж тя отново е себе си, с черна коса, натрупана високо, зашеметяваща червена рокля. Тя се смее на шегите на Уорнър, но след това признава, уплашена, почти бясна, не знам кой съм, когато съм сама.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

    • 'Вътре': Написана и заснета в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията.
    • „Дикинсън“: В Сериал на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня това е мъртво сериозно по темата си, но несериозно за себе си.
    • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди.
    • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е приказно, но мрачно реално .

Внезапно се появява Дейвис и - от другата страна на масата - има смислена размяна на признание, прошка и разбиране. Мамасита прекъсва халюцинацията и нежно връща дезориентирания Крофорд в леглото.

Това е смел избор. Това очевидно е създателят Райън Мърфи пожелания беше се случило. Устоях на някои от по-ясно изразените теми на шоуто за важността на сестринството, но тази сцена отприщи порой от емоции. Враждата, с целия си стил и блясък, е лично филмово производство. И ако визията на създателя е изпълнена с яснота на целта и намерението, тази визия ви приканва да влезете, дори ако имате амбивалентност относно част от нея.

Крауфорд и Дейвис не бяха петрол и вода. По-точно, те бяха стомана и кремък, създаваха искри, запалваха пожари. Дан Калахан, в резюмето си на епизод 7 за Найлон, предполага: Някои жени и някои мъже са естествени врагове, а някои омрази могат да бъдат също толкова стимулиращи, приятни и продуктивни, колкото и любовните отношения. Не мразите някого без някаква интензивна, осуетена любов, която се крие някъде като обратна страна на тази емоция. Но Мърфи, романтик по сърце, изглежда скърби за факта, че двете жени не можаха (или не биха) да заровят брадвичката и тази скръбна емоция пронизва финала.

Враждата имаше много силна гледна точка. Понякога работи, понякога не, но дава на публиката толкова много неща, които да дъвчат, да се сблъскат, да открият. Мърфи не играе на сигурно. Дейвис и Крауфорд не играха на сигурно. И в мелодраматична, емоционална и остро забавна атмосфера на сериала, Мърфи даде на Ланге, Сарандън и останалата част от актьорския състав огромно пространство, в което да действат. Сериалът позволява на двете исторически жени в центъра да бъдат толкова сложни, колкото са били в действителност. Това им позволява да бъдат отвратителни, дразнещи, грандиозни, несимпатични. Това им позволява да бъдат хора. Най-важното е, че страстната привързаност към Дейвис и Крауфорд е двигателът на цялото нещо.

Късно на финала, малко след като Крофорд умира, Дейвис, Оливия де Хавиланд и Джоан Блондел стоят зад кулисите на церемонията по връчването на Оскарите, гледайки на монитора почит In Memoriam. За момент се появява лицето на Крофорд и сякаш въздухът внезапно е изсмукан от стаята. Някой тъжно отбелязва, че това е жена, която е участвала във филми от четири десетилетия и две секунди е всичко, което има. Дейвис щракна, твърда като гвоздеи, но явно потискайки собствената си непреодолима емоция: Две секунди е всичко, което всички ще получим.

В крайна сметка Feud казва нещо доста старомодно, но не по-малко съществено. Пише: Почитай старейшините си. Слушайте ги, когато ви кажат какво е било за тях. Грижете се за техните истории. Признайте, че сте се възползвали от техните битки за промяна. Предстои още много упорита работа.

И гледайте филмите на Бет Дейвис и Джоан Крауфорд. Гледайте Дейвис в Писмото, Мистър Скефингтън, Сега, Вояджър, Езабел и Човешкото робство. Гледайте Крофорд в Гранд хотел, Жените, Милдред Пиърс, Внезапен страх и Хариет Крейг. Истинското им наследство е там.

Copyright © Всички Права Запазени | cm-ob.pt