Модният килер, погледнат отвътре и отвън
Първото нещо, което гледаме Plum Kettle (Джой Наш) да прави в Дитланд, е да се погледнем в огледало. Тя е откровена за това как вижда себе си: Дебела. Няма проблем. Позволено ми е да го кажа.
Dietland, нестабилна феминистка сатира в AMC в понеделник, е за много неща: сексизъм, медии, срамване на тялото, тероризъм, омраза към себе си, себеоткриване, отмъщение. Но навсякъде става въпрос и за възприятието - за различните начини, по които Плъм вижда себе си и е видяна от външния свят.
Понякога тя е невидима. Друг път тя е видима по лош начин, подигравана, обективирана или съжалявана. Понякога тя визуализира себе си като анимационно петно, което се бърка около мрачно съществуване; друг път, като Алисия (името й), въображаемата, по-тънка версия на себе си, която се надява да стане след операция за стомашен байпас; друг път като дете, като си спомняше вкуса на шоколада, когато беше удоволствие, неподправено от преценката на другите.
Плъм работи в индустрията за възприятие, за модно списание, ориентирано към тийнейджъри, наречено Daisy Chain, където тя призрачно пише колона със съвети за властната редакторка Кити (Джулиана Маргулис). Пощенската чанта е каталог от ежедневни зверства: рязане, хранителни разстройства, сексуално насилие.
Писмата – като разкритията на движенията #MeToo и Time’s Up – предполагат претоварване на унижение и ярост, които непременно ще избухнат. И го прави, но в Дитланд насилниците от мъжки пол не отпадат от силни работни места. Те падат от небето, отвлечени и хвърлени от самолети по улиците на града от Дженифър, бдителна група срещу изнасилванията (която по-късно добавя жена порно звезда към броя на жертвите).
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Дитланд се блъсна в настоящия ни културен момент като тяло, удрящо се в капак на кола, и това е също толкова фино. Това също е малко тонална лента с препятствия и ранните епизоди се борят с много сюжет.
Като начало: Плъм се присъединява към радикален феминистки колектив, основан от дъщерята (Робин Вайгерт) на основателя на култа за отслабване, към който някога е принадлежала. В същото време тя докладва на детектив (Адам Ротенберг), който разследва възможната връзка на групата с насилието - докато работи както с Кити, така и с Джулия (Тамара Туни), която замисля да разкрие бляскавия бизнес от добре заредените на Daisy Chain гардероб за красота.
Г-жа Наш не позволява тази история да се разпадне под центробежната си сила с естествено и сложно изпълнение. В настоящето тя е уязвима и ядосана, уморена и предпазлива от самотния си живот. В нейния разказ тя играе уверена, предизвикателна бъдеща версия на Plum. За всички диви полети на сюжета основният въпрос е как тя стига от А до Б.
Марти Ноксън, която атакува различен набор от токсични митове за красота в Lifetime’s UnREAL, адаптира Дитланд от романа от 2015 г. на Сара Уокър, която каза, че е вдъхновена отчасти от гневния, пънк дух на романа „Боен клуб“ на Чък Паланик. (За да подчертае връзката, се появява герой, облечен с тениска на Боен клуб.)
Образкредит...Филип Босе/Freeform
Чрез преходното свойство на телевизията Dietland има някои прилики с Mr. Robot, драма, чиито заемки от Fight Club включват полети на сюрреализъм, антиконсуматорски дух и мистериозна терористична група.
Подобно на хакера Елиът Олдерсън от Mr. Robot, Plum е нещо като програмист. Случайно нейното умение е да пише културен код за Daisy Chain, който се изгради върху несигурността на младата си публика, но сега вижда движението на Дженифър като възможност за брандиране на събуден капиталист. Това нещо ще бъде по-голямо от изменението на климата, казва Кити.
Има трескава атмосфера в Дитланд, подчертан от халюцинаторните му образи, било то Плъм, която си представя любовница на мъже и тигър, докато се отбива от антидепресанти, или материализирането на смееща се, аплодираща студийна публика в кафене, когато Плъм се среща с радикализирана бивша звезда на ситкома (Аланна Убач).
Но в известен смисъл разкъсаният разказ на шоуто отразява многото начини, по които светът вижда своя протагонист. Почти всеки, когото Плъм среща – радикал, ченге, шеф, гуру за отслабване, фетишист – иска нещо от нея, иска тя да вижда себе си по определен начин. Предизвикателството й е да стане субект, а не обект, да открие какво иска за себе си.
Понякога Дитланд може да се почувства фрагментиран, по-скоро колекция от провокации, отколкото последователна история. Но това е подсилващо, може би повече, отколкото една по-събрана, ясно структурирана версия на себе си. Това е забавно огледало, което отразява нашия момент по-голямо, карикатурно и изкривено, но някак се чувства вярно на живота.
Друга серия, базирана на модни списания, The Bold Type, в средата на привлекателен втори сезон (вторник във Freeform), също носи своя феминизъм открито. Но когато Dietland отхвърля изцяло индустрията на блясъка, The Bold Type е по-уверен, че лентата с инструменти за публикуване на капитана може да се използва за разглобете къщата на господаря .
Кат (Айша Дий) и Сътън (Меган Фахи) се изкачват в женското списание Scarlet, редактирано от Жаклин (Мелора Хардин), която е по-скоро наставник в любовта, отколкото Кити или вампирските тирани на Ugly Betty и The Devil Wears Prada . Бившата им колежка Джейн (Кейти Стивънс) напусна Скарлет – тя наскоро избухна в работа в политически уебсайт – но те все още се свързват и правят стратегия.
В The Bold Type героите използват модния гардероб Scarlet като място за срещи – това е убежище за тях, а не сърцето на мрака. (На парти по време на премиерата на сезона тримата приятели завладяват стаята с палтото като заместител, като Кларк Кент, който си присвоява телефонна кабина.)
Подобно на много лъскави фантазии на Манхатън преди, това е весела, шега история за изпълнение на желанията. Но желанието тук е малко по-различно: неговата расово и сексуално разнообразна група приятели може да има страхотни кариери и все пак да променя системата отвътре. Сериалът не вижда противоречие между борбата с патриархата и наличието на много последователи в Instagram.
Така че The Bold Type пакетира социалните си притеснения в драмата на кариерата и романтичните заплитания, например когато Кат започва да се среща с Адена (Nikohl Boosheri), фотограф от Иран, отделен от дома си поради забраната за пътуване, или когато междуофис романтика кара Сътън да се изправи срещу двойните стандарти за мъже и жени на работното място.
Не знам дали Дженифър от Дитланд би подкрепила амбициозната визия на The Bold Type, което Кат описва като стелт феминизъм. Но за щастие има място по телевизията и за двата вида предавания: едно, което иска да надгради модния гардероб за ново поколение, такова, което иска да изгори цялото нещо.