The 2013 престъпност драматичен филм „Само Бог прощава“, режисиран от Никола Уиндинг Рефн, е изследване на насилието и отмъщението. Джулиан и Били, американци лекарство контрабандни братя, ръководят операцията си в Банкок с a бокс клуб като техен фронт. Въпреки това, след като покварените действия на Били водят до евентуалното му убийство, Джулиан се оказва на морален кръстопът. Докато майка му, Кристъл, го принуждава да отмъсти за смъртта на Били, като отмъсти на бдителен носещ катана ченге , Чанг, Джулиан се справя със собствения си сложен живот.
Изпъстрен с метафори и символика, „Само Бог прощава“ е филм, който се занимава изключително с артистично резониращи визуални ефекти. Въпреки че основната предпоставка на филма, a отмъщение сюжетът като инструмент за трансформиращо пътуване, представя позната сюжетна линия, вътрешните градивни елементи на сюжета го издигат на различно ниво. Като се има предвид фокусът на филма върху сюрреализма и иновативните изображения, хората може би се чудят за произхода на филма. Ако е така, ето всичко, което трябва да знаете за него.
Не, „Само Бог прощава“ не е базиран на истинска история. Този филм е изцяло плод на въображението на сценариста/режисьор Николас Уиндинг Рефн, най-известен със своите 2011 г филм „Drive“. Операторското майсторство на Refn е скандално признато със своите естетически елементи, съчетани с очарованието на режисьора от насилието, което предизвиква реакция у публиката. С „Only God Forgives“ Refn определено постига същото.
Докато обсъждаше началото на този филм, Рефн описа филма като „чист фетиш“. Разширявайки същото, режисьорът цитира подобен филм от младостта си, който информира неговия подход към този проект. „Има един филм, наречен „Злият оператор“ от Ричард Керн“, каза Рефн в интервю за Списание Slant .
'Това е късометражен филм от ранното 90-те това ми направи доста впечатление, когато бях тийнейджър, и се състои в това, че мъж влиза и връзва жена, докато слушаме рок музика. Жената се подчинява на обвързване в някакъв вид сексуален фетиш. Беше изключително плашещо, когато го видях, но има и нещо много еротичен за това.'
Тази комбинация от плашеща еротика и присъщото на ситуацията насилие се отразява адекватно в „Само Бог прощава“. Филмът поставя човек, измъчван от миналото си, в ситуация, в която не може да избяга от него. На Райън Гослинг мистериозният и мрачен персонаж, Джулиан, произнася оскъдни редове, но остава тематичният епицентър на повествованието. Централният конфликт на Джулиан, загадъчно изобразен чрез изображения на ръце, се върти главно около неговото насилствено минало и последващо изолирано бъдеще.
Интересното е, че същото съвпада напълно с произхода на филма. Говорейки за същото, Рефн каза: „Първият образ, който имах за „Само Бог прощава“, беше стиснат юмрук, защото това е толкова емблематичен образ на мъжка бруталност и мъжко забавление. Но също така е продължение на фалос и колкото повече стискате юмрук, толкова повече фалос символизира. И така, актът на секс и насилието, в един жест, е много интересно.
Като такъв, същността на героя на Джулиан, разкъсван между сексуалното желание и насилието, неспособен да има нито едно от двете, без усилие допълва темите на филма за секс и насилие. По същия начин, използването на червени светкавици във филма, което значително информира неговата визуална естетика, има тематично намерение зад него. Когато обсъждаше същото, режисьорът каза: „Червеното е, на едно ниво, много плашещ образ, защото това е, което бихме гледали, ако трябваше да се отворим. И все пак е много еротично. Какво друго мога да кажа?“
Като такова, безопасно е да се каже, че от първоначалното си създаване до крайния продукт, „Само Бог прощава“ е произведение на изкуството, което се върти около специфични теми, присъщи на човешкото състояние. Същото помага на историята да предизвика силни емоции у публиката, защото те могат да се свържат с нея в различен капацитет. Въпреки това няма интерес да отразява реалността.
В началото на кариерата си на режисьор Рефн осъзнава, че е невъзможно да се улови автентичността и че често това изглежда само като произведено. Следователно концепцията за нереалността изпревари интереса му и изкуството се превърна в акт на насилие, предназначен да предизвика емоция.
„Изкуството е нелинеен формат, но ние живеем линеен живот заради времето. И сме свикнали да мислим, че нашето изкуство трябва да бъде линейно, както е нашият живот, което е ужасно, защото изкуството трябва да се бори с това“, каза Рефн. Същото се постига чрез „Само Бог прощава“, който създава завладяваща история, която подбужда емоции, добри или лоши, без да има основа в реалността.