В „Короната“ млада кралица, но и млада жена
ЛОНДОН — Кралицата, облечена в черно, защитена от дъждовния дъжд от голям чадър, погледна нагоре към статуята на цокъла пред нея; беше драпирано с британското знаме. Около нея стояха ята сановници в тъмни костюми; долу, в широкия булевард, наречен Мол, масирана тълпа чакаше мълчаливо. Тя започна кратка реч с характерния си висок и ясен глас, след което дръпна връвта, която щеше да дръпне надолу знамето, за да разкрие статуята. Започна да се плъзга, след това заседна наполовина. Екип от помощници се втурнаха.
Клер Фой, която играе младата кралица Елизабет II в новия сериал на Netflix, Короната , засмя се. Обзалагам се, че това никога не се случва! тя каза.
Беше сив, влажен ден миналия декември, идеално подходящ за иначе тържествената сцена, която се заснема, в която Елизабет се канеше да разкрие статуята на баща си, крал Джордж VI. Смъртта му три години по-рано, на 56, внезапно я превърна от срамежлива млада съпруга и майка в кралица. И в този момент става ясно, че Елизабет - за разлика от разплаканата си майка и сестра наблизо - е в състояние да завладее своите вихрени емоции и напълно да насели публичната си личност.
Този конфликт между частно и публично, между жена и кралица, е централната тема на The Crown, амбициозна, разкошна телевизионна продукция за управлението на кралица Елизабет II, която ще има своя дебют в сезон 1 в петък, 4 ноември, във всички 190-те територии на Netflix.
Както показа успехът на абатството Даунтън, има глобално очарование от британското кралско семейство и аристокрация. Но когато абатството Даунтън беше измислица, „Короната“ се основава на факти, с много по-голяма доза история и политика, включително нюансирани въпроси на конституционния дълг и сложни политически борби. И това повишава залога както за неговия творчески екип – начело с писателя Питър Морган и режисьора Стивън Долдри – който трябва да балансира сериозността на намеренията с популярната привлекателност, така и за Netflix, който се надява да привлече достатъчно голяма глобална аудитория, за да оправдае едно от най-скъпите си набези досега в оригиналното програмиране.
Г-н Морган, създателят на шоуто, има богат опит да пише за кралица Елизабет. Филмът му от 2006 г. Кралицата спечели няколко номинации за Оскар, а наградата за най-добра актриса отиде при Хелън Мирън като монарх, изправен пред обществената реакция за смъртта на принцеса Даяна. След това през 2013 г. дойде успешната му пиеса „Публиката“, също с участието на г-жа Мирън и режисирана от г-н Долдри, която преминава през около 60 години от седмичните срещи между кралица Елизабет и нейните премиери. Опитът от писането на The Audience му дава идеята за The Crown.
Образкредит...Алекс Бейли/Netflix
Бях наистина поразен от връзката между Уинстън Чърчил, този стар, уплашен избледняващ лъв, и това красиво младо момиче, което стана кралица много по-рано, отколкото се надяваше, каза г-н Морган в интервю на снимачната площадка миналата година. Помислих си, че това може да е филм и започнах да го пиша с това намерение. Тогава започнах да мисля, не трябва ли историята да започне по-рано, със сватбата й с Филип, и тогава осъзнах: може да има телевизионно шоу в това.
Г-н Долдри се включва в проекта рано, заедно с продуцента Анди Харис. Техният терен: Шест сезона от 10 епизода, всеки от които ще обхваща приблизително едно десетилетие от царуването на кралицата, обхващайки както личните събития в кръга на кралското семейство, така и политическите събития от онова време.
Искахме да направим първите два сезона направо, без пилотен, каза г-н Долдри, чиито други заслуги включват The Reader, The Hours и Били Елиът. Беше взискателно от нас, но се чувствахме уверени и развълнувани от материала и искахме сериозен ангажимент.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Netflix предостави този ангажимент — заснемането на сезон 2 в момента е в ход — и предостави бюджет, който е широко докладвано като над 100 милиона долара за Сезон 1. Синди Холанд, вицепрезидентът за оригинално съдържание в Netflix, не потвърди цифрата, но каза, че бюджетът не е извън сферата на други неща, които правим или обмисляме по това време. (Нетфликс фен сайт описва шоуто като едно от най-големите бюджетни предавания някога; Съобщава се, че поредицата му от Баз Лурман, The Get Down, е по-скъпа.)
Първият сезон обхваща годините между брака на 21-годишната Елизабет с Филип Маунтбатън (Мат Смит) през 1947 г. и по-късното й решение да не позволи на сестра си, принцеса Маргарет (Ванеса Кърби), да се омъжи за разведен мъж през 1956. Всеки едночасов епизод се върти около централна сюжетна линия, дори като по-продължителни теми — напрежението в отношенията на Елизабет и Филип, след като тя става кралица; злополучната афера на Маргарет с капитан на групата Питър Таунсенд; Упорито задържане на властта на Чърчил - са нишки навсякъде.
Докато г-н Морган очертаваше сезона, той взе предвид променящите се навици за гледане, разбирайки, че публиката може да изпие всичките 10 епизода наведнъж, вместо да чака седмица до определеното време. Основното нещо, което трябва да избягвате, е ритъмът на повтаряне на едно и също нещо, каза той. Искате да промените кои са вашите герои, какъв е вашият фокус. Не искам нищо да е предвидимо.
Образкредит...Алекс Бейли/Netflix
Той също така се опита да избегне повторение на стереотипи за определени десетилетия.
Винаги се опитвам да разказвам истории, които хората не знаят, каза той, цитирайки токсичната мъгла, която покриваше Лондон в продължение на пет дни през декември 1952 г., убивайки най-малко 4000 души, и това е в основата на Епизод 4. Исках за да избегнем цялата журналистическа идея „това беше годината, която беше“.
Всичко, подчерта той, се основава на факти. Наистина не си измислям много, каза той с ужасен тон, след като беше попитан дали кралицата, която получи образование у дома, наистина е наела учител, който да помогне да подобри общите си познания след присъединяването й. Всичко това е абсолютно вярно.
Г-н Морган добави, че в сериала са наети седем редактори на пълен работен ден, за да проверят всичко, което е написал. Разбира се, трябва да си представя частните разговори и те непременно са измислици, но се опитвам да направя всичко истинско, дори ако не можете да знаете дали е точно, каза той.
Когато ставаше дума за представяне на взаимоотношенията между членовете на кралското семейство, г-н Морган каза, че иска да подчертае, че това са сложни възрастни с богат вътрешен живот по начина, по който сме всички ние.
Не искам да е благосклонно, но също така не искам да е прекалено уважително, добави той. Тонът е изключително важен.
Г-н Морган и г-н Долдри, които режисират три от епизода на Сезон 1 и ръководят всички тях, не се свенят да си представят трудностите на младия, мъжествен принц Филип, когато съпругата му стане кралица и той трябва да се подчини на нейните решения . (В особено драматичен момент в епизод 9, те се виждат без звук, през прозорците на кола, да се карат ожесточено.) Нито г-н Морган и г-н Долдри избягват да изобразяват напрежението между жизнената принцеса Маргарет и нейната сериозна по-голяма сестра , които се развиват в края на сезон 1.
Образкредит...Алекс Бейли/Netflix
Всички те се борят да се примирят с условията и контекста, в който се намират, каза г-жа Кърби. Тя и Питър Таунсенд бяха голямата публична история на това поколение; беше толкова много в колективното съзнание. Но тя беше хваната в капан от това, в което е родена. След случилото се с абдикацията на чичо й за Уолис Симпсън, тя знаеше, че ще трябва да се сблъска с остракизъм, ако се омъжи за него. Тя разбираше залога. Кой си ти във всичко това, публичен или частен човек, е дилемата и за Елизабет също.
Отзвукът от абдикацията на Едуард VIII от 1936 г. (известен като Дейвид на семейството му), за да се ожени за разведения Симпсън - който вижда трона да премине неочаквано към бащата на Елизабет, Джордж VI, което я прави наследница - е в основата на целия Сезон 1, с чести ретроспекции към тези събития и към младата принцеса като дете.
Тя не трябваше да бъде кралица и семейството внезапно изпита това влечение към тях, каза г-жа Фой по време на почивката в снимките на Сезон 2. Особено някой като нея, който никога не е искал да бъде център на внимание. И тогава бракът й с Филип трябваше да се промени. Мисля, че биха харесали конвенционален живот, в който мъжът излиза на работа, а жената остава вкъщи.
В телефонен разговор г-н Смит каза, че изследването на ролята на принц Филип го е накарало да осъзнае какъв интересен, драматичен и болезнен живот е имал. Той има страхотен ум, беше прекрасен военноморски човек, прекрасен семеен човек, каза г-н Смит. След като съпругата му стане кралица, добави той, ще върви две крачки зад нея, искайки да почувства главата на семейството. Това е интересен конфликт за изследване.
Част от удоволствията на The Crown е способността му да предлага воайорски проблясъци на живота в Бъкингамския дворец и други кралски резиденции (Мебелите! Предметите! Дрехите! Бижутата! Лакеите!). Но също така предлага урок по история за световните събития, политиката и социалните маниери и нрави на следвоенното британско общество, погледнато през призмата на царуването на Елизабет.
Запитан как е балансирал тези исторически проблеми с изображението на семейния живот на кралските особи, г-н Морган каза в неотдавнашен телефонен разговор, че изборът често е бил толкова случаен или толкова инстинктивен, колкото отгатването какво ще или не ще направи нещо вкусно добре, когато готвите. Той добави: По странен начин шоуто определя от какво се нуждаете, обяснявайки, че ако е имало няколко епизода, занимаващи се с конституционни проблеми, той може да компенсира това, като се фокусира върху по-емоционална тема, като връзката на Маргарет с Таунсенд.
Кралското семейство предоговаряше отношенията си със света, каза Филип Мартин, който режисира четири епизода в Сезон 1. Питър наистина разбира как по някакъв начин се нуждаят от медиите и по някакъв начин искат да избягат. Как оцеляват членовете на кралското семейство, как договарят отношенията си с обществеността, е в известен смисъл историята.