Кафе, чай или освобождение?

Толкова много важни неща се случиха през 1969 г.

Нийл Армстронг вървеше по луната, разбира се, и имаше Easy Rider, бунтовете в Stonewall, Abbey Road, Vietnamization и Arpanet, предшественик на Интернет. Книгите през тази година бяха също толкова последователни: Жалбата на Портной, Кланица-пет и Кръстникът.

Това беше и годината на „Принципът на Питър: Защо нещата винаги вървят наред“, книга на Лорънс Дж. Питър и Реймънд Хъл, която хвърли хумористичен поглед върху начина, по който корпорациите повишават служителите до тяхното ниво на некомпетентност. (Принципът на Питър беше за света на бизнеса от онзи период това, което Той просто не те харесва за самотните жени в началото на 21-ви век.)

А принципът на Питър е може би единственият най-важен културен артефакт, скрит на видно място Луди хора , който се завръща в AMC в неделя вечерта за първата половина на своя седми и последен сезон.

На премиерата снизходителен клиент изнася лекции на Джоан (Кристина Хендрикс) за четирите P на маркетинга (цена, продукт, място, промоция). В нейната агенция обаче принципът на Питър процъфтява: мъже рекламни ръководители непрекъснато се повишават извън нивото на тяхната компетентност, често над жени, по-подходящи за работата.

И е подходящо, Mad Men живее своя собствен принцип на Питър: сериал, който беше толкова оригинален, свеж и авторитетен, когато започна през 2007 г., остана по телевизията отвъд творческия си пик.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
  • „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.

Премиерата на сезона изглежда също толкова изтощена, колкото и десетилетието, което е описал толкова интензивно.

Кинематографията е поразителна, както винаги; декорите и костюмите остават толкова красноречиви, колкото и диалогът - това е, когато Питър Макс беше на корицата на списание Life. Но много от героите се повтарят или въртят педали на място, а историческата основа, която някога беше толкова пикантна, сега е мрачна: този сезон е встъпването в длъжност на президента Ричард М. Никсън.

Това увисване на енергия се случва с всеки дълготраен сериал, но е странно подходящ в случая с Лудите мъже, защото траекторията на шоуто толкова отблизо следва ерата, която изобразява.

1969-та година не въведе нова граница толкова, колкото сложи кисел край на привидно сладки хоризонти. Woodstock беше последван от Altamont; хипи комуните бяха изместени от семейство Менсън; мирът, любовта и революцията в кампуса се превърнаха в Weather Underground. Това беше годината, в която клането в Ми Лай излезе наяве и магията на Кенеди помрачи в Чапакидик.

Дон Дрейпър (Джон Хам), който в края на сезон 6 беше принуден от партньорите си да излезе в отпуск, след като се счупи по средата на терена за шоколада на Хърши, все още е в низходяща спирала, търсейки нещо, което дори той не може да определи . Отново пътува до Западния бряг, но за него и там го няма. И това беше вярно още в сезон 3, когато той каза на стюардесата, че продължавам да ходя на много места и да се озовавам някъде, където вече съм бил.

Роджър (Джон Слатъри) продължава да се върти в кръг, преследвайки нови вариации на сексуалния промискуитет. Пийт (Винсънт Картайзер), толкова желателно хлъзгав и изискан, е толкова тъжно не в крак, както винаги.

Жените все още имат къде да отидат и това има смисъл, защото едно от нещата, които всъщност се промениха към по-добро в самия край на 60-те години, беше женското движение.

Удоволствието на Mad Men се крие в умните начини, по които неговият създател, Матю Уайнър, синхронизира етапите на епохата, включително кубинската ракетна криза, убийството на Кенеди, гражданските права, Виетнам и LSD, с по-дребните работни проблеми и домашните проблеми на Дон и неговите колеги, съпруги и любовници.

Освобождението на жените никога не се споменава толкова открито: Пеги (Елизабет Мос) не беше показана да чете Женската мистика, а Бети (Дженуари Джоунс) не беше потопена в романа на Сю Кауфман от 1967 г., Дневникът на лудата домакиня.

И все пак през цялото време феминизмът е бил моралният метроном на сериала.

Лудите мъже представиха битката между половете като игра с нулева сума: Дори в самото начало, в Сезон 1, когато жените на работното място бяха секретарки, търсещи съпрузи, а не напредък, мъжкото първенство се колебаеше. И този спад беше в тиха полза на съпругите и служителите, мъжете, третирани като непълноценни поради кондициониране — и удобство.

Дон Дрейпър е ненаситен, безмилостен женкар, но спасителната му благодат е отношението му към жените, които не е съблазнявал: той разпозна таланта в Пеги и Джоан и не противопоставя пола им.

Сега Джоан все още се опитва да се изкачи по бизнес стълбата, въпреки че мъжете продължават да измъкват стъпалата. През миналия сезон дори втората съпруга на Пеги и Дон, Меган (Джесика Паре), която изглеждаше добре по пътя към равенството, се оказа на милостта на мъжете, които предприемат стъпки вместо тях.

Меган имаше роля в сапунена опера в Ню Йорк, когато Дон избра да се премести в Лос Анджелис; той промени решението си, въпреки че тя вече беше напуснала работата си. Пеги мислеше, че Тед, неин колега и любовен интерес, ще я избере; на следващия ден той решава да се премести в Лос Анджелис със съпругата и децата си.

Нямаш ли късмет да вземаш решения, каза му с горчивина Пеги. Думите й отразяват това, което Бети каза на Дон в сезон 2, когато се ожениха, и той искаше малко време сам. Трябва да е мило, каза Бети хладнокръвно, нуждаейки се от време и просто го отдели.

Дон гледа филма Lost Horizon по телевизията късно през нощта в неделния епизод и, както обикновено, това е намек. Когато приключи десетилетието, ще се свършат и толкова много от илюзиите, които го поддържаха. Но едно нещо трябва да стане по-добро, дори при Лудите мъже, и това е многото на жените.